Текст з конверта пластинки:
Дмитро Благой (р. 1930) - піаніст, композитор, педагог і музикознавець. Дм. Благой - учень А.Б. Гольденвейзера по фортепіано і В.Я. Шебалина і Ю.А. Шапоріна по композиції.
В репертуарі Благого - багато творів класичної та сучасної музики. Серед концертних програм піаніста виділяються цикли "Фортепіанна творчість Шумана" і "Три століття російської фортепіанної музики".
***
/ Далі - текст Д. Благого про "Новелетта" Шумана /:
"Новелетта", соч. 21 створювалися Шуманом у першій половині 1838 року, в період глибоких і часом дуже важких переживань композитора. Після таємного заручення з Кларою Вік (з'єднатися з якою йому судилося лише два роки по тому) Шуман болісно сприйняв пояснення з її батьком, в якому вимагали розлуки Роберта з дочкою і переїзду його в інше місто.
Багато клопоту доставляло композитору і розпочате ним видання "Нового музичного журналу".
Тим примітніше випробуваний Шуманом в цей час надзвичайний творчий підйом, на гребені якого були створені такі дивовижні, немов втілили різні боки його генія фортепіанні твори, як "Крейслериана", "Дитячі сцени" і "Новелетта".
"Все є до мене само собою, і часом я відчуваю, що міг би грати все далі і далі, ніколи не приходячи до кінця", - писав дещо пізніше Шуман. Подібної невичерпною творчою фантазією відзначена і зошит "Новелетта".
В "Новелетта" також особливо помітна зв'язок музики Шумана з народно-жанровими витоками. Окремі п'єси написані в характері маршу (Новелетта № 1), вальсу (№ 3), полонезу (№ 5), пустотливого, простонародного танцю типу польки або галопу (№ 6), мисливської або військової музики (епізоди в Новелетта № 6, 7, 8).
На народно-жанровий характер музики своїх п'єс натякав в листі до Кларі сам Шуман, помічаючи, що серед них є "сімейні сцени з праотцями, весіллями, словом щось досить симпатичне".
Разом з тим образність "Новелетта" дуже багатогранна: тут і "дика, фантастична гра тіней" (як писав сам композитор про третю Новелетта), і переможно-радісна, а можливо, і демонічно-пристрасна стрибка (сольмінорний епізод в Новелетта № 5 ), і задушевні, напоєні ліричної пісенністю "теми-визнання", і настільки ж напевно ніжні дуети, і драматично-схвильовані монологи, нарешті, образи, повні жартівливого запалу або нестримного вольового напору.
Рідкісну щедрість проявляє Шуман щодо тематичного матеріалу: виразні, незрівнянні за красою мелодії, які могли б послужити "зернами" цілих симфонічних полотен, нерідко з'являються лише мимохідь: здається, ніби композитор з легкістю зриває їх, подібно квітам, для плетіння чудесного строкатого вінка ( таким "вінком" представляється, наприклад, шоста Новелетта).
Настільки ж невичерпна щедрість несподіваних гармонійних і тональних зіставлень, найтонших модуляційних переливів, ігри ритмів і акцентів, примхливості фактурного малюнка, як правило, наскрізь пронизаного вільної шуманівською поліфонією. Все це проявляється в музиці з цілковитою невимушеністю, без тіні надуманості, "винахідництва".
Для "Новелетта", в порівнянні з більш ранніми творами Шумана, характерна тенденція до укрупнення форми, сомфоніческому розвитку матеріалу. При уявній імпровізаційної строкатості ряду п'єс тематичні і інтонаційні зв'язку сприяють їх внутрішній єдності.
Як і в багатьох інших творах Шумана, величезну роль в "Новелетта" грає інтуїтивна асоціативність музичного мислення. Поряд з настільки ж характерною для нього свідомої, "архітектурної" продуманістю загального (зокрема - тонального) плану твори, це призводить до чіткої внутрішньої організованості матеріалу, часом удаваного калейдоскопічно.
Особливо типовий для побудови "Новелетта" принцип рондообразной, що поєднується з варіаційним оновленням основних тем, включенням епізодів разработочного характеру і т.д. Різноманітний розвиток отримує і трехчастная форма з контрастує середньою частиною, то заспокійливо-ніжною, то, навпаки, ще більш бурхливою, то нагадує ліричну сцену під час бального танцю, наслідуючи приклад деяких епізодах з "Карнавалу" (Новелетта № 4).
Чудово, що геній Шумана проявляється не тільки в невичерпною фантазії при знаходженні все нових тем-образів і їх індивідуального розвитку, але і в умінні надати абсолютно новий, глибоко-виразний сенс таким "загальноприйнятим" прийомам розвитку, як секвенцірованіе (буквальне транспонування окремих тематичних оборотів ). Саме подібним чином створюється драматичне напруження в п'ятій Новелетта, що досягає справді симфонічного розмаху.
Вражає часом і надзвичайний лаконізм самого тематичного матеріалу: так, в середині і наприкінці тієї ж, п'ятої, Новелетта звучить тема рідкісної краси і виразності, побудована на чергуванні всього трьох звуків; причому особливу внутрішню значущість знаходить багаторазове повторення одного і того ж тону, поперемінно стає то нестійкий-питальним, то стійким, покірним.
"Новелетта" Шумана не володіють таким внутрішнім єдністю, як багато сюітно-циклічні твори цього композитора. Швидше це збірник п'єс, хоча й представляє, за словами Шумана, "пов'язані між собою пригодницькі історії".
Сприйняттю цього опусу, як цілісного циклу, заважають і значні розміри його, і тональний однаковість багатьох наступних один за одним п'єс, нарешті, панування чисто "флорестановской" активності, в цілому все ж таки не врівноважується контрастують ліричними, споглядальними епізодами.