Повідомляються прийоми загального закріплення не завжди можуть забезпечити бажаний ефект. У практиці зустрічаються випадки, які змушують вдаватися до більш радикальних операцій. Однією з них є дублювання полотен.
У яких випадках необхідно дублювання?
Розберемо декілька прикладів. Якщо картина зберігається в сирому місці, полотно її, вбираючи і утримуючи тривалий час вологу, піддається пліснявіння і гниття. Барвистий шар, маючи іншу технологічну природу, не піддається цьому процесу, зберігає свою міцність, але виявляється на распадающемся фундаменті, який не може більше виконувати свою основну функцію - утримання барвистого шару. Пошкоджений полотно необхідно тому підсилити другим полотном, тобто дублювати.
Якщо картина покрита кракелюр і ділянки живопису, облямовані глибокими тріщинами, мають загнуті бортики - «лусочки», причому полотно картини ослаб і деформувався, - загальне закріплення, вирівнювання лусочок і відновлення їх зв'язку з грунтом також можуть бути досягнуті тільки дублюванням.
Якщо у картини, незважаючи на задовільну збереженість самого барвистого шару, спостерігається повсюдне відставання його грунту або грунту від полотна (наслідки намокання) і сам полотно має якісь дефекти або взагалі незадовільної якості - необхідно дублювання картини додатковим міцним полотном.
Не всі картини мають цільні полотна, навіть речі середнього розміру іноді бувають написані на зшитих полотнах. Нитки, якими зшитий полотно, від грунтовки або від промасленим можуть втратити свою міцність, «перегоріти» і з часом порватися. Шов буде розходитися. Не завжди легко його відновити, особливо, якщо шматки полотна були зшиті встик або з дуже вузькими крайками. Дублювання картини може бути доречним і в цьому випадку.
Серед випадків покоробленности полотна зустрічаються особливі злоякісні види їх: це часті бульбашки, що походять від намокання і при сильній витягнутості полотна, дуже пружні, які взяли застарілу форму. Подібні бульбашки іноді не вдається усунути навіть при сильному розгладженні з пріпаріваніе. Якщо при цьому сам неодружений не відрізняється гарною якістю - картину слід дублювати. При посадці старого полотна на новий, бульбашки пропадуть, розправившись і приклеївшись до міцного фундаменту. Яскравим прикладом цього може служити дублювання портрета письменника Новикова роботи Левицького (із зібрання Московського Літературного музею), вироблене в майстернях Державної Третьяковської галереї в 1936 році. На відтворюється ілюстрації видно дефекти полотна - бульбашки в лівій половині картини, розташовані головним чином уздовж вертикального борту. Справа, навколо голови помітні тріщини і сседанія барвистого шару (рис. 15).
15. Д. Левицький. портрет Новикова
16. Б. Суриков. Картина «Огородник» до реставрації
17. В. Суриков. Картина «Огородник» після дублювання і мальовничій реставрації. Дубліровка К.А. Федорова. Мальовнича реставрація П.П. Кончаловського
Якщо картина була згорнута в вузьку трубку живописом всередину, потріскалася і сгофріровалась, може також стати питання про дублювання, якщо з'ясується, що натяг на підрамник і загальне зміцнення НЕ виправлять утворилися дефектів.
Іноді в результаті непростимо недбалого поводження, картина може виявитися зім'ятої, зім'ятою. Ясно, що від цього утворюються численні складки, пошкоджені місця, тріщини, відставання барвистого шару, осипи та ін. Дублювання такої картини може виправити її, зробивши поверхню полотна рівною і закріпивши барвистий шар і грунт.
Великі прориви полотна, особливо якщо їх декілька, недоцільно закладати за допомогою латок - це важко і не завжди дає потрібний результат. Цілий дубліровочний полотно, підведений під старий, послужить як би суцільний латкою, зміцнить і вирівняє всі лінії проривів, а також і саму площину пошкодженого полотна.
Під час пожежі, якщо навіть картина і не перебувала безпосередньо в вогні, барвистий шар і грунт її можуть під впливом підвищеної температури утворити взбугріванія і відстати від полотна. Якщо при цьому полотно зношений, також має бути застосовано дублювання.
У разі, коли у картини абсолютно відсутній (вирваний) ділянку полотна значного розміру, заповнити цю втрату може дублюючий полотно, який дасть можливість в подальшому по підведенню грунту відновити живопис.
При численних глибоких тріщинах, сседаніях, лущення, здутті та інших дефектах барвистого шару і грунту, навіть при частковому ослабленні оригінального полотна - слід картину «сдубліровать» новим полотном.
Нарешті, зупинимося ще на одному прикладі, коли дублювання є абсолютно необхідним. На виставку творів Сурикова в Державній Третьяковській галереї надійшла одна з маловідомих його речей - «Огородник». Картина була недбало згорнута в трубку, сильно порвана, і при розгортанні було виявлено, що в центральній частині картини фігура самого городника була вирізана по пояс, як фрагмент, але перебувала при картині. Частина полотна була відсутня зовсім. Стан картини було таке, що тільки дублюванням можна було привести в порядок картину, уникнувши зшивання і часткових подклеіванія.
Зазначені ушкодження видно на відтворюваних знімках (рис. 16 і 17).
Розглянуті приклади пошкоджень не вичерпують, звичайно, всіх випадків, з якими може зіткнутися реставратор. Можуть зустрітися і зовсім інші види пошкоджень, виправляються також дублюванням.
Оскільки гарне дублювання не може пошкодити речі, а навпаки, робить її більш міцною, можна визнати бажаним застосування дублювання як профілактичного заходу і в тих випадках, коли воно не викликано гострою необхідністю, наприклад:
1) якщо на картині є кілька невеликих проривів і сама картина невеликого розміру, то навіть при повній можливості закласти прориви декількома латками можна вдатися до дублювання всього полотна;
2) якщо перед нами виявиться картина невеликого розміру з справним барвистим шаром, але порваними краями, за які не можна її натягнути на підрамник, то замість підклеювання простіше і доцільніше застосувати дублювання;
3) твори, виконані на папері олійними фарбами або на полотні, що не має крайок і підрамника (дрібні розміри), корисно дублювати на картон, незалежно від збереження їх барвистого шару, це збереже їх в подальшому від пошкоджень при згинах;
4) нарешті, дублювання майже завжди корисно старої картині, якщо, звичайно, воно майстерно проведено. У дубльованої картині завжди відчувається міцність, масивність і рівність поверхні. Крім того, подвійний полотно вдвічі послаблює вібрацію полотна при переноска, перевезеннях і навіть при експозиції на стіні. Як відомо, вібрація, навіть сама незначна, з часом розхитує частки матеріалів, з яких картина зроблена, тому зменшення її дублюванням сприяє кращому збереженню картини.
Підшиту таким чином картину кладуть лицьовою стороною на добре збитий стіл і починають грубо гладити праскою виворіт нового полотна. Деякі при цьому вживають праска гаряча, для опору натиском підкладаючи дошку. Клейстер, що підігрівається гарячим залізом, стає рідині, проникає з боку картини в старий полотно і тим сильніше закріплює живопис, тоді як з боку нового полотна зайвий клейстер проходить крізь матеріал; таким чином, шар його стає однакової товщини всюди. Звертають також увагу на те, щоб праска не був занадто гарячий. Водити їм по картині слід не інакше, як проклавши між ним і картиною кілька аркушів паперу, тому що тієї, яка вже наклеєна на живопис, не завжди буває достатньо при цьому.
Переконавшись, що таким чином підшита картина добре просохла, наліплену на неї білий папір змочують губкою, насиченою теплою водою. Папір легко відстає при цьому, так само, як і крохмаль, прикріплюють її до живопису, яку після цього залишається почистити і зареставріровать ».
У статті П.Я.Агеева «Відновлення масляних картин» процес дублювання змальований наступним чином: «При слабкості полотна, картину можна підклеїти іншим полотном, для чого знімають її з підрамника, натягують на підрамник тонке негрунтованими полотно, промазують його звичайним клеєм або краще крохмалем на легкої клейовий воді і, промазав так само картину ззаду, накладають на неї підрамник з новим полотном, розгладжують від середини до країв (праскою), щоб клей пристав рівномірно, потім або обрізують краї за розмірами підрамника, мул прикріплюють цвяхами і раніше ».
Наведені способи різні за своєю технологією. В одному випадку рекомендується застосування клеїть речовини рослинного походження - клейстеру крохмального з житнього борошна, в другому - «звичайного клею», тобто клею тваринного походження в комбінації з рослинним - «крохмалем на легкої клейовий воді».
Чи не перевіривши ці способи на практиці, важко судити про їх достоїнства і недоліки, придатність або непридатність. Очевидно, обидва способи мали свого часу досить широке поширення і в залежності від майстерності того чи іншого майстра приводили до більш-менш вдалим результатами. Але при повторних реставраціях картин, дубльованих за першим способом (борошняний клейстер), нам доводилося стикатися з явищами, що вказують на недоліки цього способу - крихкість клейстерної прошарку між полотнами і відставання полотен один від одного, зазубринки полотна і клейстерної прошарку різними паразитами і сильне відставання і лущення барвистого шару. Те, що «зайвий клейстер проходить крізь матерію», і від цього вирівнюється весь шар, як то кажуть в трактаті, не може задовольнити сучасного майстра, так як відомо, що всякі нальоти на зворотному боці полотна, що можуть викликати появу цвілі або з'явитися живильним середовищем для комах, - небажані. Заклеювання тільки лицьового боку картини крохмальним клейстером тільки з «захисної» метою не може зрівнятися з заклеювання, що має на меті зміцнення барвистого шару (постійного).
Не зовсім зрозуміло також, чому потрібно брати в якості дубліровочного полотна «тонке негрунтованими полотно», як це рекомендується в другому випадку. Хіба не ясно, що полотно має підбиратися з урахуванням характеру дубльованого полотна? Якщо картина виконана на товстому крупнозернистому полотні, то для того, щоб її вирівняти і міцно утримати на новому фундаменті, дубліровочний полотно також повинен бути грубозернистим. Нарешті, опис самого процесу дублювання в обох випадках настільки коротко і мало деталізовано, що не може бути використано в якості керівництва.
Дублювання є одним з капітальних методів реставрації і настільки важливо в нашій справі, що необхідно зупинитися на ньому докладніше. Ми постараємося викласти ті окремі прийоми, які застосовуються різними майстрами, узагальнивши їх в єдине методологічне керівництво.
Говорячи про дублювання, не можна не згадати про таких майстрів цієї справи, як Сидорова в Петербурзі, прекрасно дублювали картину А. Іванова «Явлення Христа народу» і безліч інших речей. Не можна не згадати також майстрів Табунцова, Васильєва та Олексія Кіпріяновіч Федорова, найстарішого реставратора Третьяковської галереї. Всі ці люди своєю вдумливістю, кмітливістю і величезним працьовитістю внесли багато цінного в справу так званої «технічної» реставрації і, по суті, створили нашу російську школу реставрації.
скульптура
Майже всі клеї, що застосовуються в реставрації, відрізняються тим або іншим ступенем токсичності. Їх шкідлива дія може виявлятися або при безпосередньому контакті клею з шкірою, або при вдиханні виділяються клеями (або їх розчинниками) парів або газоподібних продуктів. Токсичність деяких термопластів, наприклад акрилових або ацетатних, визначається шкідливістю застосовуваних для їхнього розведення розчинників, так як самі смоли в більшості випадків нешкідливі.
втрачені Шедеври
Садиба Григорівське (Супоневскій палац) був побудований в кінці XVIII століття за указом Катерини Великої. На початку XX століття в садибі організували будинок для психічно хворих. У цей час перед «палацом» з'явилися бараки, льодовики, помийні ями і водорозбірна колонка. «Китайську кімнату» розграбували дощенту, а її прикрашені позолотою кахлі розтягнули місцеві жителі і приїжджі «любителі давнини». Під час будівництва Углицького гідровузла (1937 - 1941 рр.) Були зовсім знищені ліве крило і «ліхтар» над дахом. На сьогоднішній день будівля являє собою залишки стін і купу каміння.
Електрохімічний очищення - катод видалення продуктів корозії без зовнішнього джерела електричного струму. <…> Електрохімічна обробка є більш "м'яким" способом очищення. Її можна використовувати для археологічного металу в тому випадку, якщо металеве ядро відсутня. У порівнянні з електролітичної очищенням процес йде повільніше, але рівномірніше по всій поверхні, при цьому обробці виключається небезпека пошкодження поверхні оброблюваного предмета. Цим методом можна обробляти дрібні тонкі предмети.