Передумова до ідеї про економію рухів дуже проста - вона полягає в використанні рівно такої кількості енергії, яка необхідна. Чи не більше і не менше. Будь-які надлишкові руху можна розглядати як марне витрачання матеріальних ресурсів. Гітара може кидати вам вкрай складні виклики, і вкрай корисною ідеєю була б мінімізація тієї енергії, яку ви витрачаєте при грі на гітарі, що зменшило б складову боротьби у вашій грі і внесло б у неї більше задоволення.
Напруга - це слово, яке, як правило, все гітаристи знають дуже добре, але за зовсім хибним причин. Саме цю складову гри найчастіше розуміють неправильно, але, якщо вжити це слово правильно, то з гітариста-борця ви можете стати гітаристом високого рівня. Напруга необхідно для гри, це просто як двічі два - чотири.
Основні труднощі з напругою полягає в тому, що гітаристи дуже часто зловживають напругою в якості реакції на те, що їм здається важким. Я впевнений, що це колись стосувалося всіх; знаю, що мене стосувалося однозначно. Як тільки наближається швидкий, незручний уривок, так плечі починають сутулитися, руки сковуються напругою, дихання зупиняється, і будь ласка: чи не уривок, а щось незрозуміле.
Якщо бути чесним, то основна проблема полягає в нашому менталітеті. Все, про що ми можемо подумати в той момент, зводиться до того, що на нас насувається щось жахливо складне, і в цей момент ми вже котимося по слизькому схилу вниз, до своєї поразки.
Проте, іноді мова йде про щось трохи більшому, ніж склад розуму. Ключовим фактором у розумінні цієї проблеми є Самосвідомість.
Підвищивши Самосвідомість, ми зможемо тримати під контролем те, скільки напруги нам потрібно в кожен даний момент. Напруга необхідно поєднувати з розслабленням, і, по суті кажучи, одного немає без іншого. Ось чому гітаристи, якщо вони постійно напружені, змушені нескінченно битися з різними силами. Баланс напруги і розслаблення - ось ключ до успіху.
Ефективність лівої руки
Гітаристи часто ставлять мені запитання про те, «як мені вдається грати так, що пальці лівої руки практично не рухаються?» Сказати по правді, я не знаю, чому так здається, і, запевняю вас, я не приймав свідомого рішення і не прагнув до тому, щоб так було. Так вийшло само собою, і справа навіть не тільки в цьому: у мене досить повні пальці, тому це природно, що вони будуть рухатися набагато менше, ніж чиїсь тоненькі пальчики.
У світлі всього сказаного, було б дуже корисно зробити крок назад і подивитися, виграєте ви, якщо будете докладати якомога меншу кількість зусиль, при цьому отримуючи максимальний результат.
За роки в ролі викладача гітари я бачив величезну кількість студентів з різними здібностями. Деякі з них були обдарованими від природи, а деяким потрібно було працювати набагато більше для того, щоб досягти своїх цілей.
Незважаючи на це, я можу сказати, що жоден з моїх студентів сягав максимуму ефективності лівої руки, і, як наслідок, він / вона витрачав занадто багато енергії на прості акорди або гами, і, в результаті, робив помилки або занадто швидко « видихався ». Я впевнений, що цей простий принцип повинен бути зрозумілий і застосований якомога раніше, для того, щоб позбутися від таких поширених проблем, що не звучать або «брудні» ноти, або напруженість в лівій руці.
Виміряйте ефективність лівої руки
Вперше я зіткнувся з цим точним методом вимірювання ефективності лівої руки, будучи зануреним у вивчення класичної гітари. Насправді, існує ряд надзвичайно корисних технік, які я спочатку відкрив, вивчаючи класичну гітару, але які можуть бути відмінно застосовані і до електричної гітарі.
Притисніть ноту соль на 3-му ладу 6-й струни і зіграйте її як зазвичай. Відзначте про себе, скільки тиску ви доклали до струни, щоб витягти ноту. Тепер, відпустіть палець, весь час відзначаючи в думці, скільки тиску ви докладаєте до струни, щоб вона зазвучала чисто. Тепер, поставте палець назад на лад, але, поки не докладаючи до струни ніякого тиску (палець повинен стосуватися струни, але без тиску). Тепер, починайте подавати тиск, ПОВІЛЬНО і безперервно, маленькими порціями. Продовжуйте до тих пір, поки не досягнете ТОЧНО того моменту, коли можете отримати чисту хорошу ноту. Можу посперечатися, що ви подаєте зараз вдвічі менше тиску, ніж в перший раз. Отже, не потрібно бути Ейнштейном, щоб зрозуміти, що чимала кількість енергії було витрачено даремно! Основне призначення цієї вправи в тому, щоб дозволити нам працювати настільки ефективно, наскільки це можливо, таким чином, ми будемо використовувати ТОЧНО то кількість енергії, яка необхідна. Правильно застосовуючи цей метод, згодом ви вийдете на абсолютно новий рівень володіння інструментом. Першим кроком вперед буде застосування цього принципу збереження енергії головним чином, до щоденних занять, а далі ви можете захопитися і почати застосовувати його до всього, що відпрацьовуєте. Думаю, для початку, буде краще робити все дуже просто, тому що, взявшись за справу надто завзято, ви ризикуєте скотитися назад до старої манері гри, навіть не помітивши цього.
Максимізація ефективності лівої руки
Пам'ятайте про те, що на кожному ладу є своя «чарівна» точка, в якій досить прикласти мінімальне зусилля для того, щоб отримати звучне, чисту ноту, абсолютно вільну від деренчання і інших небажаних звуків. Найчастіше, ця точка знаходиться відразу за порожком, який розділяє лади. Неправильна постановка лівої руки - найбільш поширена проблема серед гітаристів, хоча і легко виправна. Знайшовши «чарівні» точки, ви будете вражені тим, як мало зусиль потрібно докласти для отримання чудово звучала ноти. Запам'ятайте, менше = більше. Я не можу нагадувати про це так часто!
Переконайтеся в тому, що ви робите все просто. Ви могли б спробувати зіграти гамму до-мажор в першій октаві і перевірити, чи можете підтримувати ідеальний баланс тиску на струни. Відмінною ідеєю буде повертатися до самого першого вправі і постійно нагадувати собі про те, скільки точно енергії потрібно, тому що ви здивуєтеся тому, як легко обдурити розум, щоб він повірив, що ви оволоділи цією технікою відразу, після декількох спроб. Зовсім непросто виправити щось, якщо ви витратили на відпрацювання цього кілька років. Переконайтеся в тому, що ви займаєтеся досить терпляче, і не чекайте, що все прийде негайно, це займе якийсь час.
Як тільки відчуєте, що робите успіхи, зможете перейти до більш складним елементам, таким як гра акордів, що вимагає роботи одночасно декількох пальців.
Роль правої руки - техніки штриха
До теперішнього часу все наше увага була прикута до лівої руки. Погляньмо тепер на роль правої руки, особливо на техніки штриха.
Одним з основних каменів спотикання для гітаристів є перехід з однієї струни на іншу. По суті, при грі медіатором є 3 способи переходу. Ось вони (при русі вгору):
Від штриха вниз до штриху вгору = зовнішній штрих
Від штриха вгору до штриху вниз = внутрішній штрих
Від штриха вниз до штриху вниз = економічний штрих
При русі вниз навпаки:
Від штриха вгору до штриху вниз = зовнішній штрих
Від штриха вниз до штриху вгору = внутрішній штрих
Від штриха вгору до штриху вгору = економічний штрих
Зовнішній штрих виходить при русі медіатора поза двох сусідніх струн. Внутрішній штрих виходить при русі медіатора між струн. Економічний штрих виходить також при русі медіатора всередині струн. Відмінність економічного штриха від внутрішнього в тому, що медіатор рухається в тому ж напрямку між штрихами. Іншими словами, економія досягається тим, що вам не потрібно зупиняти медіатор, для того, щоб змінити напрямок штриха. Результат: ми можемо грати уривки з приголомшливими швидкостями, докладаючи при цьому мінімум зусиль, що завжди корисно.
Правильно виконаний економічний штрих є відмінним прикладом взаємодії напруги і розслаблення. І як класичний, так і електро-гітарист, я часто звертаюся до класичній техніці «апояндо», як до способу пояснити економію руху при защипування правою рукою, оскільки, по суті, вони ідентичні. До класичній техніці «апояндо» також звертаються сучасні бас - гітаристи при грі пальцями правої руки. Наприклад, якби мені потрібно було зіграти на відкритій 1-й струні вказівним пальцем, я б витягнув цю ноту і відразу після цього дав би пальцю «впасти» і залишитися на сусідній 2-й струні. Нам потрібно створити тиск в правій руці, для того щоб витягти звук з 1-й струни, але слідом за ним відразу повинно бути абсолютно розслаблений рух, що дозволяє вказівного пальця впасти на сусідню 2-ю струну і бути готовим грати наступну ноту. Це відмінний приклад того, як напруга і розслаблення можуть працювати разом, що формує основу для економічного штриха і економії рухів. Потрібно точно правильне кількість руху. Ні більше, ні менше.
При економічному штриху ми відтворюємо рух, описане вище, але медіатором, на противагу пальцях.
Для початку відмінно підійдуть відкриті струни. Зіграйте на всіх струнах від 6-й до 1-ї, постійно стежачи за тим, чи додаєте ви точну кількість енергії до струни для того, щоб витягти звук, і що це супроводжується моментальним розслабленням, що дозволяє медіатора впасти на сусідню струну.
Ви можете розгорнути процес навпаки і почати практикуватися з 1-й струни, постійно переконуючись в тому, що точно дотримуються ті принципи, про які ми говорили вище.
Завжди незвично починати робити щось нове, але, як і в усьому: чим більше займаєтеся, тим звичніше це стає. Постарайтеся встояти перед спокусою підвищити швидкість, адже саме в цей момент все починає йти наперекосяк!
Дана техніка включає в себе тільки зовнішні і внутрішні штрихи. При змінному штриху ми ніколи не переходимо з однієї струни на іншу, використовуючи один і той же тип штриха. Проте, і тут можна застосувати ті ж принципи збереження енергії, для того, щоб рухи були максимально ефективними. Приготуйтеся до того, щоб грати, створюючи напруги, щоб витягти ноту, і тут же розслабляючись, використовуючи то рух, якому ви навчилися, з метою переходу на бажану струну і за допомогою бажаної техніки штриха, тобто, внутрішнього і зовнішнього штрихів.
При техніці постановки медіатор ставиться на струну, на якій хочемо зіграти, заздалегідь, за момент до звуковидобування - таким чином, ми вже підготовлені і готові зіграти, виключаючи, тим самим, ризик пропустити струну. При економічному штриху, постановка є побічним продуктом руху. Медіатор ставиться на сусідню струну, готовим зіграти. Коли медіатор вже знаходиться в контакті зі струною, то це виключено, що ми пропустимо струну. Той же самий принцип можна застосувати і до змінного штриху, що дозволить отримувати ноти з більшою ретельністю і контролем.
Якщо коротко, принцип економії рухів цінується на вагу золота і навіть більше, адже він проливає стільки світла на нові для нас поняття, що дозволяє нам значно підвищити рівень своєї гри. У даній статті міститься багато інформації, яку необхідно врахувати, тому обов'язково перечитайте її, стільки раз, скільки вам знадобиться. Немає нічого важчого, ніж переучуватися після того, як ви витратили роки практики на відпрацювання чого-небудь, але вся інформація, представлена тут, варто цих зусиль, повірте мені на слово!
Бажаю вам удачі в цьому!
Рік Грем (Rick Graham)