Випадок звів Фелліні з режисером Роберто Росселіні. Коли в Рим увійшли війська союзників, Федеріко вирішив підзаробити торгівлею миттєвими комічними шаржами на солдатів, і зустрівся в крамниці з Росселіні, який збирався зняти невеликий фільм про римського священика дона Марозіні, розстріляне фашистами. Роберто запропонував Фелліні написати спільний сценарій, Фелліні розширив тему і разом з Серджіо Амід і Роберто Росселліні написав сценарій до фільму «Рим - відкрите місто». Ця картина вийшла в 1945 році і стала першим фільмом у жанрі неореалізму.
Першою самостійною картиною Фелліні став фільм «Білий шейх», поставлений їм в 1952 році після того, як від сценарію відмовився Мікеланжело Антоніоні. Дія картини, що позначила теми цирку і буфонади, проходило в невеликому місті, так само як і події наступної стрічки Фелліні - картини «Мамії», знятої їм в 1953 році про життя молодих людей на березі Адріатичного моря. Другий фільм Фелліні був помічений глядачами і критиками, отримав премію «Срібний лев» на Венеціанському кінофестивалі і був номінований на «Оскар» за кращий оригінальний сценарій. У ранніх роботах Фелліні відразу проявилися майбутні характерні риси його творчості. Фільми були зняті в дусі неореалізму, однак персонажі були не типові, а індивідуальні та гротескні, а яскравим деталям приділялося більше уваги, ніж сюжетному розповіді. Тоді ж, з перших же фільмів почалася дружба і довгу співпрацю Фелліні з відомим італійським композитором Ніно Ротою.
Справжній успіх прийшов до Фелліні в 1954 році після виходу на екрани фільму «Дорога». Сценарій цієї картини чекав п'ять років, перш ніж Федеріко вдалося знайти продюсера і отримати кошти для зйомок. У цьому фільмі Фелліні зняв в головній ролі Джульєтту Мазіну. Картина «Дорога» - це місцями кумедна, але сумна історія бродячих циркачів: грубого силача, його асистентки, наївною і зворушливою сільської дівчини, яку він возив з собою, а також веселого і дошкульного канатохідця. Фільм отримав велику кількість нагород, в числі яких був «Оскар» за кращий іноземний фільм і венеціанський «Срібний лев». Цей фільм приніс світову популярність не тільки режисерові, але і виконавцям двох головних ролей - Ентоні Куїнну і Мазіне, яка підкорила світ своєю посмішкою і названої після «Чапліним в спідниці».
Наступна картина Фелліні «Шахраї» була номінована на «Золотого лева», але не була відзначена критикою і глядачами, а знята в 1957 році драма «Ночі Кабірії», присвячена повії, яка мріє про велике кохання, стала новим спільним шедевром Фелліні і Мазіни. Як і Джельсоміно в «Дорозі», Кабірія - жалюгідна, але зворушлива глядача своєю щирістю і довірливістю героїня, що не втрачає віру в життя. Фелліні отримав безліч премій і нагород за цю режисерську роботу, а Мазіна - за акторську. І це була друга робота Федеріко Фелліні, що отримала «Оскар» в номінації «Кращий іноземний фільм».
Продовження творчих експериментів привело Фелліні до створення в 1963 році свого наступного знакового фільму «Вісім з половиною», головну роль в якому знову зіграв Мастроянні, що став на той момент улюбленим актором Фелліні. В основі фільму лежав сюжет про кінорежисера Гвідо, що знаходився в творчому і життєвому кризі. Послідовне оповідання в цій картині відсутнє: епізоди фільму були химерне чергування реальних подій, дитячих спогадів Гвідо, його сновидінь і фантазій. Причому уявні епізоди ніяк не виділялися в порівнянні з реальними, а були зняті точно так же. «Вісім з половиною», так само, як і попередня стрічка Фелліні, виявилася комерційно успішною і зібрала величезну кількість нагород, серед яких були дві премії «Оскар» і приз Московського кінофестивалю, завдяки чому Фелліні з дружиною відвідали СРСР.
Після виходу на екрани фільму «Джульєтта і духи» Фелліні був звинувачений у фінансових порушеннях, і засуджений до великого грошового штрафу. Суд постановив, що він повинен доплатити в касу держави 200 тисяч доларів. Незважаючи на те, що вирок був явно несправедливим, Федеріко йому підкорився і разом з Джульєттою перебрався з шикарних апартаментів в Паріолі, куплених після успішного прокату фільму «Дорога», в скромну квартиру. Сам режисер звинувачував в завищених запитах продюсерів, стверджуючи, що сам любить «мати гроші, але не робити». Фелліні, як справжнього художника, дійсно, не дуже цікавила фінансова сторона кіновиробництва. Він не вмів заробляти або витрачати гроші. Сімейним бюджетом займалася Джульєтта. На заміський будинок, про який вона все життя мріє, зібрати їм не вдалося. Федеріко вважав за краще жити в центрі Риму, а літо вони зазвичай проводили в його рідному Ріміні. Дорогим хобі Фелліні були автомобілі, серед яких були «Ягуар», «Шевроле» і «Альфа Ромео». Якщо вірити словам Фелліні, він іноді міняв машину кожні два або три місяці. В одному з інтерв'ю Фелліні говорив, що автоманія зіграла важливу роль в його творчості: «Без будь-якого сенсу проносяться безперервною низкою перед моїми очима картинки, що створюють ідеальну психологічну ситуацію для обмірковування фільмів, які я збирався зробити. Велика частина моїх фільмів була задумана в машині ». Однак після ДТП на початку сімдесятих років він перестав водити автомобіль і вважав за краще піші прогулянки.
Сподобався пост? Підтримай Фішки, натисни: