ГОЙЯ, Гойя-і-Лусь-ен-тес (Goya y Lu-cientes) Фран-сі-ско Хо-се де (30.3.1746, Фу-ен-де-то-дос, Ара-гон - 16.4.1828, Бор-до), ісп. жи-во-пі-сец і гра-фік. Ро-дил-ся в се-мье ре-міс-льон-ні-ка-по-зо-лот-чи-ка. Вчив-ся в Са-ра-го-се у Х. Лу-са-на-і-Мар-ти-ні-са (з 1760), в Мад-ри-де у Ф. Бай-еу (з 1766) , на се-ст-ре ко-то-ро-го ж-ніл-ся. У 1767 (?) - 1771 по-се-тил Іта-лію. В не-ко-то-яких пра-цю-тах Г. - ран-них ріс-пі-сях в ц. Нуе-ст-ра-Сень-о-ра-дель-Пі-лар (1771-72) в Са-ра-го-се і ба-Роч-них ал-тар-них кар-ти-нах - ска-за -лось впливав-ня Дж. Б. Тьє-по-ло. У 1775 пе-ре-їхав в Мад-рид, де по за-ка-зу ко-ро-лев-ської ма-ну-фак-ту-ри ство-дав дек. се-рий кар-то-нов для шпа-лер (з 1776 по 1792; все-го св. 60 ра-бот, біль-Шая частина - в Пра-до, Мад-рид), сти-ли-сти-че скі поблизу-кі позов-ву ро-ко-ко, з на-си-щен-ним коль-те і обоб-щён-ним ри-сун-ком. У них Г. з-бра-зил ха-рак-тер-ні ісп. ти-пи, празд-ні-ст-ва і раз-лу-че-ня, за-ня-ку і ре-мёс-ла ( «Зон-тик», 1777; «Про-да-вець фа-ян са »,
Ф. Гойя. "Парасолька". 1777. Прадо (Мадрид).
«Іг-ра в пе-ло-ту», обидва 1779; «По-до-ніс-ки», «Де-ре-вен-ська весі-ба», обидва 1787). Нац. ко-ло-рить рез-ко від-ли-ча-ет Г. від його со-ча-мен-ні-ков-ні-оклас-сі-ци-стов, за-ні-мав-ших клю-че ші по-зи-ції в ху-дож. жит-ні стра-ни (А. Р. Менгс і ін.). Ставши ко-ро-лев-ським (1786), за-тим при-двір-ним (1789) ху-дож-ні-кому, Г. був на-гру-дружин мно-го-числ. за-ка-за-ми на порт-ре-ти; його ран-ня па-рад-ні з-бра-же-ня ісп. зна-ти і бан-ки-рів б-ли на-пі-са-ни в тра-ді-ци-ях Д. Ве-ла-ську-са.
Пе-ре-лом в твор-че-ст-ве Г. на-сту-пив на поч. 1790-х рр. Гли-хо-та, по-ра-зів-Шая ху-дож-ні-ка по-сле тя-ж-лій бо-лез-ні зи-мій 1792-93, з-ме-ні-ла об-раз його жит-ні та сов-па-ла по ча-ме-ні з ухуд-ше-ні-ем про ще ст вен но-по-лі-тич. сі-туа-ції в Іс-па-ванні. На-зна-чен-ний ді-рек-то-ром жи-во-піс-но-го від-де-ле-ня мад-рид-ської Ака-де-ми Академії Сан-Фер-нан-до (1795- 97), Г. був ви-ну-ж-ден через бо-лез-ні ос-та-вити цю поса-ність. Замк-нув-ший-ся в се-бе, він все ча-ще пра-цю-та-ет нема на за-каз, об-ре-тя пів-ву творч. сво-бо-ду. Про-з-ве-де-ня Г. (як у його со-ча-мен-ні-ка І. Г. Фюс-ли) на-пів-ня-ють-ся гро-ті-ск-ни-ми об-раз-ами, від-кро-ві-ня-ми і про-зо-ня-ми, а інколи-та й сце-на-ми, взя-ти-ми з дей-ст-ві-тель-но -сті, але кіш-мар-но-стю пре-вос-хо-дя-щі-ми лю-бій ви-ми-сів ( «Три-бу-нал ін-кві-зи-ції», 1794, му- зей Ака-де-ми Академії Сан-Фер-нан-до, Мад-рид; «Двір су-ма-зійшовши-ше-го до-ма в Са-ра-го-се», 1794, Му-зей Ме-до -ус, Дал-лас, штат Те-хас). Бу-ду-чи з 1799 пер-вим ху-дож-ні-кому ко-ро-ля, Г. про-дол-жав ство-да-вати мно-го порт-ре-тов. У промінь-ших з них ак-цен-ти-ро-ва-ни ви-со-кое дос-то-ін ст у лич-но-сті, силь-ний тим-пе-ра-мент: порт- ре-ти гер-цо-ги-ні Аль-б (Му-зей Іс-пан-ско-го т-ва, Нью-Йорк, і ін. з-б-ра-ня), франц. по-сла Ф. Гій-мар-де (1798 року, Лувр, Па-риж), «Ла Ті-ра-на» (1802, Ака-де-мія Сан-Фер-нан-до, Мад-рид), Іса -БІЛА Ко-бос де Пор-сель (бл. 1806, Нац. га-ле-рея, Лон-дон), дек. ав-то-порт-ре-тов (1810-і рр. Пра-до і ін.). У кар-ти-нах «Ма-ха оді-тая» і «Ма-ха про-на-дружин-ва» (1798-1805, Пра-до), об-ра-тив-шись до ал-ле-го -річ. ті-ме «Ве-ні-ри НЕ-біс-ної і Ве-ні-ри зем-ної», Г. з порт-рет-ної ха-рак-тер-но-стю пи-шет впол-ні ре- аль-ву мо-дель (ве-ро-ят-но, гер-цо-ги-ню Аль-ба). Од-на-ко не-ред-ко Г. при-вно-сил в порт-ре-ти лич-ве від-но-ху, про-яв-Ляв-ше-е-ся в ІРО-ніч- ної ги-пер-тро-фи-ро-ван-ної «на-ту-раль-но-сті», осо-бен-но в изо-бра-же-ні-ях чле-нів ко-ро-лев- ської фа-мі-ща ( «Се-Мья Кар-ла IV», 1800, Пра-до; «Кон-ний порт-рет Фер-ді-нан-да VII», 1808, Му-зей Ака-де-ми Академії Сан-Фер-нан-до) і при-бли-дружин-них дво-ра ( «Го-дою - по-бе-ді-тель Пор-ту-га-ща», 1801, там же, і ін.) . У 1798 Г. ис-пол-ня-ет по-слід-ню ре-ліг. рос-пись - в ц. Сан-Ан-то-нио-де-ла-Фло-ри-да в Мад-ри-де.
Ф. Гойя. «Сон розуму породжує чудовиськ». Офорт з циклу «Капрічос». 1797-98.
Зна-чи-тель-но гра-фіч. на-сле-дие Г. (св. 1000 ри-сун-ков і ес-там-пов). З 1778 він ис-пол-понял офор-ти, на-чав з ко-пі-ро-ва-ня кар-тин Д. Ве-ла-ську-са. Офор-ти Г. жи-во-піс-ни - він ис-поль-зу-ет ак-ва-тин-ту, до то раю по-зво-ля-ет за-ли-вать п'ят-но; ост-рую ли-нию ца-ра-паю-щей голок-ли со-че-та-ет з бар-ха-ти-стій ті-нью трав-ле-но-го штрі-ха; при цьому об'єк-ем-но-про-країн-ст-вен-ні по-ладі-ня уп-ро-ща-ють-ся, а ри-су-нок при-про-ре-та-ет гро-ті ск-ний ха-рак-тер. У гра-вю-рах Г. з-оди-ня-ють-ся фан-тас-ма-го-рія і ал-ле-го-рія; не до-воль-ст-ву-Ясь з-бра-же-ні-му, він зі-в-во-ж-да-ет лис-ти сло-вага-ни-ми кому-мен-та-рія- ми. Се-рія офор-тов «Ка-прі-ЧВУ» ( «Los Caprichos», 80 лис-тів, 1797-98; вид. 1799) - са-ти-ра на ФЕО-даль-но-кле-ри-каль -ву ісп. дей-ст-ві-тель-ність з по-зи-ції Про-све-ще-ня, в ко-то-рій ал-ле-го-річ. об-ра-зи, по-пик-Ден-ні Безу-держ-ної фан-та-зи-їй (напр. «Сон ра-зу-ма по-пик-да-ет чу-до-вищ» ), з-сивий-ст-ву-ють з не ме-неї чу-до-вищ-ни-ми сце-на-ми з ре-аль-но му житті-ні ( «Охо-та за зу-ба-ми »). З пат-ріо-тич. по-зи-цій Г. по-ка-зи-ва-ет нар. вої-ну про-тив на-по-ле-о-нів-ско-го на-ше-ст-вия, її ге-ро-ич. і тра-гич. сто-ро-ни в се-рії офор-тов «Бед-ст вія виття-ни» (82 лис-ту; 1810-20, изд. 1863) і пів-ном екс-прес-сі жи-во-піс -ному дип-ти-хе ( «Вос-ста-ня 2 травня 1808 го-да в Мад-ри-де» і «Рас-стріл пов-стан-ців в ніч на 3 травня 1808 го-да в Мад-ри -де », 1814, Пра-до).
Ф. Гойя. Портрет Ісабель Кобосде Порсель. Ок. 1806. Національна галерея (Лондон).
Як і сле по-дав-ле-ня ре-во-лю-ції в 1824 пре-ста-ре-лий ху-дож-ник уез-жа-ет в доб-ро-воль-ве через гна-ня в Бор-до, де про-дол-жа-ет пра-цю-ва-ти (се-рія чи щось-гра-фий «Бор-до-ські б-ки», 1825; кар-ти-на «Мо-лоч -ні-ца з Бор-до », 1827-28, Пра-до), пі-шет порт-ре-ти ісп. еміг-ран-тов. Пре-б-ва-ня під Фран-ції в по-слід-ня го-ди жит-ні спо-соб-ст-во-ва-ло рас-про-стра-ні-нию з-вест-ніс-ти і впливав-ня Г. Ні-смот-ря на сми-сло-ву за-Шиф-ро-ван-ність мн. про-з-ве-де-ний, по-будів-ен-них на іно-ска-за-ні-ях, сім-по-лах, ме-та-фо-рах і ал-лю-зи-ях, твор-че-ст-во Г. все-гда об-ла-да-ло при-тя-га-тель-си-лій. Сфор-ми-ро-вав-шись в пе-ри-од позд-ні-го ба-рок-ко, Г. став од-ним з круп-ней-ших пред-ста-ви-ті-лей ро-ман -тіз-ма і ока-зал зна-чит. віз-дей-ст-віє на ев-роп. куль-ту-ру 19-20 вв. аж до екс-прес-сио-низ-ма і сюр-реа-ліз-ма.