Все Cочіненія> Гоголь Н.В.> Художні особливості «Мертві душі» Гоголя
Ноздрьова годують несмачно, він більше звертає уваги на вина; у Плюшкіна замість обіду гостю запропонований лікер з мухами і «сухар з паски», що залишився ще від пасхального частування.
Особливо слід відзначити предметно-побутові деталі, які від-ражают світ речей. Їх дуже багато і вони несуть важливу ідейно-смислове навантаження: в світі, де про душу забули і вона «омертвіла», її місце міцно займають предмети, речі, до яких міцно прив'язаний їх господар. Ось чому речі уособлюються: такі ча-си у Коробочки, яким «прийшла охота бити», або меблі у Соба-кевич, де «кожен предмет, кожен стілець, здавалося, говорив: і я теж Собакевич!».
Індивідуалізації персонажів сприяють і зоологічні мотиви: Манілов - кіт, Собакевич - ведмідь, Коробочка - птахо-ца, Ноздрьов - собака, Плюшкін - миша. Крім того, кожному з них супроводжує певна колірна гамма. Наприклад, маєток Манілова, його портрет, одяг дружини - все дається в сіро-блакитних тонах; в одязі Собакевича переважають червоно-коричневі кольори; Чичиков запам'ятовується по наскрізний деталі: він любить одягатися у фрак «брусничного кольору з іскрою».
Мовна характеристика персонажів також виникає завдяки використанню деталей: у мові Манілова багато вступних слів і пропозицій, говорить він по-чудернацьки, фрази не закінчує; в мові Ноздрьова багато лайливої лексики, жаргонізмів картяра, ло-шадніка, він часто говорить алогізмами ( «він приїхав чортзна від-куди, і я тут живу»); у чиновників свою особливу мову: поряд з канцеляризмами, в зверненні один до одного вони використовують устої-чівие в цьому середовищі обертів ( «Ти забрехався, матуся Іван Григор'єв-евич!»). Навіть прізвища багатьох персонажів в певній степу-ні характеризують їх (Собакевич, Коробочка, Плюшкін). З тією ж метою використовуються оціночні епітети і порівняння (Коробочка - «дубинноголовая», Плюшкін - «дірка на людство», Собаці-вич - «людина-кулак»).
Всі разом ці художні засоби слугують створенню комі-чеського і сатиричного ефекту, показують алогізм существова-ня таких людей. Часом Гоголь застосовує і гротеск, як, напри-заходів, при створенні образу Плюшкіна - «діри на людство». Це одночасно типовий і фантастичний образ. Він створює-ся через накопичення деталей: село, будинок, портрет господаря і, на-кінець, купа мотлоху.
Так малюється зовсім інша картина Русі, з її безкрайніми просторами, що тікають вдалину дорогами. Пейзаж ліричної годину-ти різко контрастує того, який присутній в епічній, де він є засобом розкриття характерів героїв. В ліричний-ських відступах пейзаж пов'язаний з темою майбутнього Росії і її на-роду, з мотивом дороги: «Що пророкує цей неосяжний простір? Чи тут, в тобі чи не народитися безмежної думки, коли ти са-ма без кінця? Тут не бути богатирю, коли є місце, де раз-повернутися і пройтися йому? ». Саме цей художній пласт твору дозволяє говорити про його справді поетичному зву-чаніі, що виражає віру письменника в велике майбутнє Росії.
На цій сторінці шукали:
- художні особливості мертвих душ
- художні особливості поеми мертві душі
- художні особливості мертві душі
- характеристика мертвих душ
- Характеристика мертві душі