Конспект з культурології
Класицизм (від лат. Classicus - зразковий), художній стиль і естетичний напрям в європейській літературі та мистецтві 17 - початку 19 ст. однією з важливих рис яких було звернення до образів і форм античної літератури і мистецтва як ідеального естетичного еталону.
Класицизм формується, відчуваючи вплив інших безпосередньо стикаються з ним загальноєвропейських напрямків у мистецтві: він відштовхується від попередньої йому естетики Відродження і протистоїть активно співіснує з ним мистецтву бароко. Продовжуючи деякі традиції Відродження (схиляння перед стародавніми, віра в розум, ідеал гармонії і міри), Класицизм був своєрідною антитезою йому; за зовнішньою гармонією в Класицизм ховається внутрішня антіномічность світовідчуття, така, що ріднила його з бароко (при всій їх глибокій відмінності). Родове і індивідуальне, суспільне і приватне, розум і почуття, цивілізація і природа, що виступали (в тенденції) в мистецтві Ренесансу як єдине гармонійне ціле, в Класицизм поляризуються, стають взаємовиключними поняттями. У цьому відбився новий історичний стан, коли політична і приватна сфери почали розпадатися, а суспільні відносини перетворюватися на відокремлену і абстрактну для людини силу.
Архітектурі класицизму в цілому властиві логічність планування і геометрізм об'ємної форми. Постійне звернення архітекторів класицизму до спадщини античної архітектури мало на увазі не тільки використання її окремих мотивів і елементів, а й осягнення загальних законів її архітектоніки. Основою архітурного мови класицизму став ордер, в пропорціях і формах ближчий до античності, ніж в архітектурі попередніх епох; в будівлях він вживається таким чином, що не затемнює загальну структуру споруди, але стає її тонким і стриманим акомпанементом. Інтер'єру класицизму властиві ясність просторових членувань, м'якість квітів. Широко використовуючи в монументально-декоративного живопису перспективні ефекти, майстри класицизму принципово відокремлює ілюзорний простір від реального. Містобудування класицизму 17 ст. генетично пов'язане з принципами Відродження і бароко, активно розвивало (в планах фортець) концепції "ідеального міста", створило свій тип резиденції (Версаль). У 2-й пол. 18 в. складаються нові прийоми планування, що передбачають органічне поєднання міської забудови з елементами природи, створення відкритих площ, просторово зливаються з вулицею або набережній. Тонкість лаконічного декору, доцільність форм, нерозривний зв'язок з природою притаманні будівлям (переважно заміським палацам і вілл) представників палладианства 18-поч. 19 ст.
Тектонічної ясності архітектури класицизму відповідає чітка розмежована планів в скульптурі і живопису. Пластика класицизму, як правило, розрахована на фіксовану точку зору, відрізняється сглаженностью форм. Момент руху в позах фігур зазвичай не порушує їх пластич. замкнутості і спокійною статурності. У живопису класицизму основні елементи форми - лінія і світлотінь (особливо в пізньому класицизмі, коли живопис часом тяжіє до монохромности, а графіка - до чистої линеарности); локальний колір чітко виявляє предмети і пейзажні плани (коричневий - для ближнього, зелений - для середнього, блакитний - для далекого планів), що наближає просторову композицію живописного твору до композиції сценічного майданчика.
Основоположником і найбільшим майстром класицизму 17 ст. був французький художник Н. Пуссен, картини якого відмічені піднесеністю филосовско-етичного змісту, гармонійністю ритмічного ладу і колориту. Високий розвиток в живопису класицизму 17 ст. отримав "ідеальний пейзаж" (Пуссен, К. Лоррен, Г. Дюге), яка втілила мрію классицистов про "золотий вік" людства. Формування класицизму у французькій архітектурі пов'язано із зазначеними ясністю композиції і ордерних членувань будівлями Ф. Мансара. Високі зразки зрілого класицизму в архітектурі 17 ст.- східний фасад Лувра (К. Перро), творчість Л. Ліво, Ф. Блонделя. З 2-й пол. 17 в. французький класицизм вбирає в себе Некро елементи архітектури бароко (палац і парк Версаля - архітектор Ж. Ардуен-Мансар, А. Ленотр). У 17-початку 18 ст. класицизм сформувався в архітектурі Голландії (архітектор Я. ван Кампен, П. Пост), породила особливо стриманий його варіант, і в "палладианской" архітектурі Англії (архітектор І. Джонс), де в творіннях К. Рена і ін. остаточно склався національний варіант англійського класицизму. Перехресні зв'язку з французьким і голландським класицизмом, а також з раннім бароко позначилися в короткому блискучому розквіті класицизму в архітектурі Швеції кінця 17-початку 18 ст. (Архітектор Н. Тессін Молодший).
В середині 18 ст. принципи класицизму перетворювалися в дусі естетики Просвітництва. В архітектурі звернення до "природності" висувало вимогу конструктивної виправданості ордерних елементів композиції, в інтер'єрі - розробки гнучкого планування комфортабельного житлового будинку. Ідеальним оточенням будинку ставала пейзажне середовище "англійського" парку. Величезний вплив на класицизм 18 ст. зробило бурхливий розвиток археологічних знань про грецьку і римську старовину (розкопки Геркуланума, Помпеї і ін.); свій внесок в теорію класицизму внесли праці І. І. Вінкельмана, І. В. Гете, Ф. Міліції. У французькому класицизмі 18 в. визначилися нові архітектурні типи: вишукано-інтимний особняк, парадне громадська будівля, відкрита міська площа (арх. Ж. А. Габріель, Ж. Ж. Суфло). Цивільний пафос і ліричність поєднувалися в пластиці Ж. Б. Пигаля, Е. М. Фальконе, Ж. А. Гудона, в міфологічної живопису Ж. М. Вьена, декоративних пейзажах Ю. Робера. Переддень Великої французької революції (1789-94) породив в архітектурі прагнення до суворої простоті, сміливі пошуки монументального геометризма нової, бееордерной архітектури (К. Н. Леду, Е. Л. Буллі, Ж. Ж. Леке). Ці пошуки (відмічені також впливом архітектурних офортів Дж. Б. Піранезі) послужили відправною точкою для пізньої фази класицизму - ампіру. Живопис революційного напрямку французького класицизм представлена мужнім драматизмом історичних і портретних образів Ж. Л. Давида. У роки імперії Наполеона 1 в архітектурі наростає пишна репрезентативність (Ш. Персье, П Ф. Л. Фонтвн, Ж. Ф. Шальгрен) Живопис пізнього класицизму, незважаючи на появу окремих великих майстрів (Ж. О. Д. Енгр), вироджується в офіційно-апологетичні або сентиментально-еротичне салонне мистецтво.
Рекомендуємо прочитати:
Конспект з культурології