- внутрішніми закономірностями побудови композиції, зумовленими її естетичними властивостями;
Вираз масштабу визначається деякими закономірностями:
- масштаб залежить від ступеня членування форми - чим більше її членування, тим більшим сприймається раз-мер композиції і більш дрібним масштаб, і навпаки;
- створення масштабу пов'язане зі спрямованістю членувань форми - набагато яскравіше сприймаються горизонтальні члена-ня, ніж вертикальні;
VI. ДИНАМІКА І СТАТИКА виступають в якості худо-жественних засобів гармонізації простору, припускаю-щих таке співвідношення між його елементами, при якому до-Стігала психологічне відчуття руху або равнове-ся. Звідси - найпростішими способами створення динамічності або статичності стають симетрія і асиметрія. Однак і асиметричні композиції можуть виглядати статичними, якщо набрані однорідним шрифтом без будь-яких членувань пло-кістки або в разі розташування в одній рамці рівнозначних і рівновеликих комплексів. Протилежним чином склади-ється динамічна композиція, де основним засобом її ор-ганізації стає провідна діагональ, що з'єднує лівий верхній і правий нижній кути.
Одним із засобів динамізації форми є ритм (від грец. Rhytmos - стрункість) - чергування яких-небудь елементів-тов (звукових, мовних, пластичних, мальовничих), відбувається із-дящее з певною періодичністю, частотою, іншими слова-ми, їх просторова і (або) тимчасова організація. Поня тие ритму сформувалося в гомеровскую епоху древнегречес-кой історії і було пов'язане з практикою аїдів і рапсодов - ска-зітелей, які надають для зручності запам'ятовування своїм поемам ритмічну форму зі строгим співвідношенням ударних і Безу-дарних складів, яка отримала назву «вірш» ( первона-чільного - назва бойових шеренг). Таким чином, і поняття «вірш» і поняття «ритм» означали особливу організацію часу в літературному творі.
Певними статичними або динамічними властивостями володіють і геометричні фігури, що становлять основу когось позиції або є її частиною (це, наприклад, контури предметів, таблиці або діаграми, символи, фірмові зна-ки). Так, куб сприймається свідомістю як малорухливий, важкий, міцно спочивають на площині, коло - як щось за-вершення, замкнутий в собі. Овал, на відміну від кола, предста-ет як форма неспокійна, динамічна, що містить потенцію до модифікацій, квадрат - як щось ідеально правильне, чітке, пряме. Симетричний відносно вертикальної осі трикутник - форма статична, стійка, спокійна і, одно-тимчасово, спрямована вгору, якщо той же трикутник зміщений відносно горизонту (це зауваження виявляється справедливий-вим до всіх форм, крім кола), то він сприймається як і-обичайно динамічна, неспокійна форма, повна руху і експресії.
Вельми часто найпростіші геометричні форми стають допоміжним засобом для гармонізації композиції, оп-ределенном чином організовуючи і локализуя художній простір. Більш того, сам цей геометричний композиції-ційний остов стає чи не основним засобом вислови-ності твори, характеризуючи його як належне певній історичній стилю або стилю индивидуаль-ному. Так, композиції епохи класицизму з його культівірова-ням порядку, гармонії, стрункості прагнуть до симетрії (це Тричастинні репрізной і - як варіант - сонатні форми в музиці, часто мають аркообразной обрамлення у вигляді вступ-лення і Cod'и, це симетричні структури в архітектурі і ра-нальних збудовані, як би вписані в геометричні фігури - частіше - трикутник - живописні композиції).