До потойбічного світу романі більшою мірою належить і майстер, Це - персонаж, безумовно, автобіографічний, але побудований, перш за все з опорою на відомі літературні образи в широкому літературно-культурному контексті, а не з орієнтацією на реальні життєві обставини. Він найменше схожий на сучасника 20-х або 30-х років, його можна легко перемістити в будь-яке століття і в будь-який час. Це філософ, мислитель, творець, і з ним в першу чергу виявляється, пов'язана філософія "Майстра і Маргарити".
Так, слова "я, як відомо не виношу шуму, метушні, насильств" і "особливо ненависний мені людський крик, чи це крик страждання люті чи якийсь там інший крик" майже буквально відтворюють сентенцію доктора Вагнера з "Фауста".
Майстер уподібнений і доктору Вагнеру - прихильникові гуманітарного знання. Нарешті, від Фауста у Майстра його любов до Маргарити.
Булгаковський Майстер - філософ. Він навіть наділений деякими схожістю з Кантом. Він також як і Кант байдужий до радощів сімейного життя. Майстер кинув службу і в підвалі забудовника поблизу Арбата засів за написання роману про Понтія Пілата, який вважав своїм вищим призначенням. Подібно Канту, він жодного разу не залишав місця свого усамітнення. У Майстра, як і у Канта, був лише один близький друг - журналіст Алоїзій Могарич, зачарував Майстра незвичайним поєднанням пристрасті літератури з практичними здібностями та першим після Маргарити читачем роману.
У Майстрі, як ми вже неодноразово підкреслювали, чимало від самого Булгакова - починаючи від віку, деяких деталей творчої біографії і закінчуючи самої творчої історією "заповітного" роману про Понтія Пілата. Але між письменником і його героєм є і дуже суттєві відмінності. Булгаков зовсім не був таким замкнутою людиною, яким виведений майстер у романі, ні повністю придушений життєвими негараздами. Він любив дружні зустрічі, певний, хоча і вузький, особливо в останні роки життя, коло друзів.
У Майстра є романтична кохана Маргарита, але їх любов не передбачає досягнення земного сімейного щастя. Героїня, чиє ім'я винесено в назву булгаковського роману, займає унікальне положення в структурі твору. Ця унікальність, очевидно, пояснюється бажанням письменника підкреслити неповторність кохання Маргарити до Майстра. Образ героїні в романі уособлює не тільки любов, а й милосердя (саме вона домагається вибачення спочатку для Фріди а потім і для Пілата). Цей образ виконує роль монади - основний структуроутворюючої одиниці буття в романі, бо саме милосердя і любов закликає покладе в основу людських відносин і суспільного устрою Булгаков.
Маргарита діє у всіх трьох вимірах: сучасному, потойбічним і древньому. Цей образ не в усьому є ідеал. Ставши відьмою, героїня загострюється і громить будинок Драмлита, де живуть гонителі майстра. Але загроза загибелі невинної дитини виявляється тим порогом, який ніколи не зможе переступити істинно моральна людина, і для Маргарити настає протверезіння. Інший її гріх - що у балі сатани разом із найбільшими грішниками всіх часів і народів. Але це гріх відбувається в ірраціональному, потойбіччя, дія Маргарити тут не йде на ніякої шкоди і тому не вимагає спокути. Маргарита так і залишається для нас, читачів, ідеалом вічної, невиліковним любові.
Протягом усього роману Булгаков бережно, цнотливо й умиротворено веде розповідь про цю любов. Чи не погасили її не безрадісні, чорні дні, коли роман Майстра був розгромлений критиками і життя закоханих зупинилася, ні тяжка хвороба Матера, і його раптове зникнення на кілька місяців. Маргарита не могла розлучитися з ним ні на хвилину, навіть коли його не було і, доводилося думати, не пропускатимуть.
Маргарита - єдина залишилася опора Майстра, вона підтримує його у творчій роботі. Але остаточно з'єднається вони змогли лише в потойбічному світі, в наданому Воландом останньому притулку.
Однак в остаточному тексті якась двоїстість нагороди, дарованої Майстру, все ж залишилася. З одного боку, це не світло, а спокій, а з іншого боку, Майстер і Маргарита в постійному своєму притулку зустрічають світанок. Знаменитий заключний монолог ліричного героя "Майстра і Маргарити": "Боги! Боги мої! Як сумна вечірня земля. ", Як передає переживання смертельно хворого письменника.
Спокій, набутий майстром - це нагорода не менше, а в чомусь і більш цінна, ніж світло. Він різко протиставлений в романі спокою Іуди з Кариафа і Алоизия Могарич, приреченому завдяки загибелі і страждань людей.