Історія Стародавнього Мистецтва
Між закінченням останнього льодовикового періоду (приблизно 120 тис. Років тому) і початком Вюрмский епохи або вюрмського заледеніння (близько 85 тис. Років тому) відбулося потепління клімату в Європі. В результаті на заході Євразії почалося швидке зростання чисельності людей, представлених «Homo sapiens neanderthalensis». Розвивається сімейне життя. Стали з'являтися нові способи виготовлення ка -сних знарядь. Одночасно почали виникати перші релігійні вірування. Основою існування людини було полювання. Це підтверджує незліченну кількість кісток диких тварин, які знаходять під час палеолітичних розкопок. Крім того, в цей період почали практикуватися різні види полювання, як щодо її способів, так і по відношенню до видів тварин, на яких вона велася.

В епоху середнього палеоліту з'являються похоронні ритуали. Неандертальський людина була першим, хто почав ховати своїх небіжчиків в справжніх могилах, хоча і вельми примітивних і без похоронних приладдя. Небіжчиків, як правило, закопували в землю, укладаючи їх в позі ембріона, можливо, сподіваючись, що це забезпечить йому повернення в лоно Матері-Землі.
Концепція форми: відбитки рук
Одним з перших проявів мистецтва людини як на європейському, так і на американському континентах було зображення рук на стінах печер. Хоча це - просто контури рук або їх відбитки ( «пофарбовані руки»), але вони, ймовірно, були першим виразом концепції форми і сприяли появі ідеї про те, щоб щось вигадане, неіснуюче, може бути схожим на реальне, існуюче.

Першими дійсними проявами мистецтва вважаються вирізані фігурки тварин, що повторюються на фрагментах кісток.
Першим вираженням монументального мистецтва стала печера Ласко в Монтіньяк (Дордонь, Франція). На стінах цієї печери є зображення оленів, бізонів, коней, представників котячих і інших тварин. Також широко відомі малюнки на стінах печери в Альтамірі в Кантабрії (Іспанія).
Магічне призначення мистецтва
Зображення тварин на стінах знаходяться в наболее віддалених і важкодоступних місцях печер. Значить, слід виключити можливість того, що ці зображення мали суто декоративний характер. На малюнках зображені справжні, природні сцени полювання. Судячи з того, як були зображені тварини, зазначені сцени мали магічне призначення: полегшити полювання на цю тварину. Іншими словами, за допомогою такої «сполучною магії» під час полювання живе тварина повинна була отримати таку ж рану, як і намальоване. Зображення тваринного збігається з об'єктом полювання (в даному випадку, реальне тварина): володіти зображеним тваринам означало володіти і живою твариною.
Точно так же часте зображення чуттєвих жіночих фігур в їх материнському аспекті, з великими грудьми і животом, - так звані «черева-ті» фігури, подібні відомої «Вілендорфська Венера», - висловлює глибоке і наполегливе бажання як родючості, так і захисту репродуктів- ності матері.
Це означає, що натуралізм форм епохи палеоліту пов'язаний не з принципом декоратівізма, а з імітацією реальності в магічних діях. Таким чином, думка про те, що мистецтво є продовження реальності, ніколи не зникне повністю.