Історія стародавнього мистецтва

Історія Стародавнього Мистецтва

Між закінченням останнього льодовикового періоду (приблизно 120 тис. Років тому) і початком Вюрмский епохи або вюрмського заледеніння (близько 85 тис. Років тому) відбулося потепління клімату в Європі. В результаті на заході Євразії почалося швидке зростання чисельності людей, представлених «Homo sapiens neanderthalensis». Розвивається сімейне життя. Стали з'являтися нові способи виготовлення ка -сних знарядь. Одночасно почали виникати перші релігійні вірування. Основою існування людини було полювання. Це підтверджує незліченну кількість кісток диких тварин, які знаходять під час палеолітичних розкопок. Крім того, в цей період почали практикуватися різні види полювання, як щодо її способів, так і по відношенню до видів тварин, на яких вона велася.

Історія стародавнього мистецтва
В епоху Верхнього палеоліту з'явилися перші наскальні зображення на теми, пов'язані з великою кількістю чотириногих тварин. Цей тип малюнків не переслідував суто декоративних цілей. На них зображувалися, головним чином, сцени полювання, в тому числі і імовірно пов'язані зі священними ритуалами, що мають відношення до симпатичної магії. При створенні цих зображень в деяких випадках для виділення деталей контуру зображуваної фігури використовувалися особливості скельних утворень, як на малюнку в печері Коваланас (Кантабрія, Іспанія) (див. С. 3). На ній природний карниз скелі був використаний для зображення вигину спини тварини. Живіт, в свою чергу, чітко окреслено подвійний червоною лінією, яка втрачається при прорісовиваніе голови тварини, де можна вгадати схематичне напрямок рогів. Судячи з усього, це зображення оленя

В епоху середнього палеоліту з'являються похоронні ритуали. Неандертальський людина була першим, хто почав ховати своїх небіжчиків в справжніх могилах, хоча і вельми примітивних і без похоронних приладдя. Небіжчиків, як правило, закопували в землю, укладаючи їх в позі ембріона, можливо, сподіваючись, що це забезпечить йому повернення в лоно Матері-Землі.

Концепція форми: відбитки рук

Одним з перших проявів мистецтва людини як на європейському, так і на американському континентах було зображення рук на стінах печер. Хоча це - просто контури рук або їх відбитки ( «пофарбовані руки»), але вони, ймовірно, були першим виразом концепції форми і сприяли появі ідеї про те, щоб щось вигадане, неіснуюче, може бути схожим на реальне, існуюче.

Історія стародавнього мистецтва
Першими знаряддями, які використовував людина епохи палеоліту, були більш-менш оброблені камені. Ці знаряддя, повільно вдосконалюючись, поступово перетворювалися у все більш ефективні інструменти, наприклад, в ручні сокири, що називалися також «двосторонні» (дволикі). Згодом зазначені інструменти знайшли свої конкретні форми і знайшли найширше застосування. Зліва зображено «двосторонній» сокиру, знайдений під час розкопок в Арріага, долина Мансанарес. (Мадрид, Національний археологічний музей)

Першими дійсними проявами мистецтва вважаються вирізані фігурки тварин, що повторюються на фрагментах кісток.

Першим вираженням монументального мистецтва стала печера Ласко в Монтіньяк (Дордонь, Франція). На стінах цієї печери є зображення оленів, бізонів, коней, представників котячих і інших тварин. Також широко відомі малюнки на стінах печери в Альтамірі в Кантабрії (Іспанія).

Магічне призначення мистецтва

Зображення тварин на стінах знаходяться в наболее віддалених і важкодоступних місцях печер. Значить, слід виключити можливість того, що ці зображення мали суто декоративний характер. На малюнках зображені справжні, природні сцени полювання. Судячи з того, як були зображені тварини, зазначені сцени мали магічне призначення: полегшити полювання на цю тварину. Іншими словами, за допомогою такої «сполучною магії» під час полювання живе тварина повинна була отримати таку ж рану, як і намальоване. Зображення тваринного збігається з об'єктом полювання (в даному випадку, реальне тварина): володіти зображеним тваринам означало володіти і живою твариною.

Точно так же часте зображення чуттєвих жіночих фігур в їх материнському аспекті, з великими грудьми і животом, - так звані «черева-ті» фігури, подібні відомої «Вілендорфська Венера», - висловлює глибоке і наполегливе бажання як родючості, так і захисту репродуктів- ності матері.

Це означає, що натуралізм форм епохи палеоліту пов'язаний не з принципом декоратівізма, а з імітацією реальності в магічних діях. Таким чином, думка про те, що мистецтво є продовження реальності, ніколи не зникне повністю.

Схожі статті