Про це доводиться з самого початку сказати «пару слів», бо «від неї все якості». Кожен сценарист знає, що від нього, якщо він пише, потрібні художньо й ідеологічно витримані картини. У примітивному розумінні більшості сценаристів, справа представляється так: є, мовляв, художні картини, «бойовики», які поганенько подобаються робітникам і селянам, і є «ідеологічно витримані», в просторіччі - «агітки».
У перших можна і міщанства шматочок дати, і сентиментальності підпустити, і бульварну інтрижку затіяти. А в агітці цього не можна. - Тут потрібно, щоб все було «по закону», «ідеологічно витримано».
1 - побільше гасел,
2 - поменше дій і
3 - неодмінно шість частин (як мінімум), а закінчити потрібно «заздоровницею» радянської влади і ВКП (б).
Кілька таких бездарних сценаріїв з кінської дозою «голої агітації», марного, шкідливого «ура-патріотизму» потрапляли з різних причин у виробництво і на екрани театрів. На жаль, такі сценарії і сценаристи не мають вивелися до сих пір. Але їм оголошена нещадна війна.
Береться сюжет з історії боротьби робітничого класу. Потрібно показати капіталістичну експлуатацію робітників і селян, розгортання класової революційної боротьби. З самого початку сюжет бгають. Всі головні дійові особи обов'язково втягуються в «романтичну» інтригу. Чи не дається ні яскравих образів експлуатації, ні наростання масового обурення робітників, яке після повинно перейти в організоване русло бойової класової боротьби. Для посилення враження вплітаються шаблонні сцени згвалтування господарем дівчата-працівниці, або «ламання» - мужиками перед поміщиком шапок.
Для більшої «ідеологічно» сценарію вводяться іноді в дію кілька більшовиків, вся бойова і організуюча роль яких зводиться до одного разу трапилося поширенню прокламацій. Причому більшовики (навіть в бойовій обстановці!) Теж заводять всякі «шури-мури» з якимись господарськими дочками, а деякі складаються при них мало не на посаді «альфонсів». Взагалі більшовики виводяться - або худорлявих, ріденькими керівниками мас, а на кращий випадок революційними одинаками, або до кінця святими, чесними героями, яких ніщо не бере.
А кругом них всі інші - ідіоти, кретини, сифілітики. Питається - з ким же боролися.
Зображення побуту робітників зовсім не вдається, хоча капіталістам-господарям приділяється замало місця і уваги.
З боку романтичної інтриги - «сильної драми», в сценаріях повна плутанина. Роль сюжетно-інтригуючих моментів покликані відігравати просто «інтрижки».
Крім здивування і огиди, такі трюки нічого не дають. Ось приклад.
Фізкультура. Фізкультурники на заводі. Фізкультурники катаються на лижах. У лісі зустрічаються з досвідченим ведмедем. Сутичка одного фізкультурника з ведмедем. Завдяки вправним прийомам і якомусь особливому способу (здається, французької боротьби) фізкультурник кладе ведмедя на обидві лопатки. Потім і фізкультурник і ведмідь знову підхоплюються. Знову сутичка. Але. «Фізкультурник наплював ведмедю в морду і поїхав на лижах наздоганяти товаришів», а перед цим фізкультурники беззбройні ( «голими руками»), завдяки спритним прийомам, розквасили пики кільком чоловікам.