«ІНТ. ПРИЙМАЛЬНЯ ГОТЕЛЮ. ДЕНЬ.
Кара заїжджає в невеликий готель. МЕНЕДЖЕРУ ГОТЕЛЮ більше 30 років.
Скільки ви плануєте тут залишатися?
Я тут на день. Може бути, завтра теж залишуся.
Водійські права, будь ласка. І кредитну карту.
Кара передає йому документи. Менеджер зчитує карту і робить копію прав. Кара говорить, як ні в чому не бувало.
Я бачила завод по дорозі сюди.
Він уже рік як закритий.
Його голос байдужий. Кара натхненна.
Знаю. Я хотіла поговорити про це з ким-небудь.
Так? Ви, випадково, не журналіст? »
Сцена написана вірно, але щось подібне можна побачити практично в кожному фільмі, де персонажі щось шукають. Головна її проблема в тому, що вона нудно починається. У ній немає конфлікту. Ми не знаємо, що хоче Кара до кінця сторінки. Давайте перевіримо, чи зможемо ми дістатися до суті швидше.
Видалимо перші рядки і почнемо з кредитної картки - це хоча б дію.
«Кара передає кредитну карту і водійські права МЕНЕДЖЕРУ ГОТЕЛЮ, повного чоловікові за 30 в краватці боло, з довгими вусами як у моржа».
Ми можемо залишити подальший діалог, але він вже не має ніякого значення. Сцену можна відкрити словами про завод, але давайте пересунемо конфлікт ближче до початку.
Відразу ж в сцені з'являється виклик. Для того, щоб підняти напругу, додамо в опис рядок: «Менеджер готелю запитує, чи не подивившись на гостю. ». Відразу ж видно, що Кара повинна якось відповісти.
Після того, що сталося на заводі, до нас часто заглядали журналісти. З Нью-Йорка, по більшій частині.
Він передає водійські права назад. На них в графі "місто" вказано Нью-Йорк ».
Менеджер явно не надто любить журналістів.
У вас єдиний готель в окрузі. Напевно, бізнес процвітає.
Радий, що у нас немає конкуренції.
Він передає реєстраційні документи.
Розпишіться і поставте ініціали »
2. Опис дії
Опис дії - одна з найважливіших частин сценарію, якої часто нехтують.
«ІНТ. ГОТЕЛЬ. НІЧ
У 10 ярдів від тебе повинна бути вентиляційна шахта. Ти бачиш її? »
Проблема починається з опису сцени. Воно недостатньо точне. Ми не просто в готелі, а за лаштунками. Давайте вкажемо це в описі сцени і приберемо відповідну пропозицію з опису дії.
Філ сидить в номері готелю, тобто знаходиться в іншому місці. Він в іншому місці, значить він в іншій сцені. Додаємо сцену.
«ІНТ. НОМЕР ГОТЕЛЮ. НІЧ »
Тепер у кожного персонажа є своє місце.
Не знаю про такі сумки, давайте перейменуємо її в ящик. Ми знаходимося за лаштунками, тому зробимо так, щоб навколо були люди. Додамо сюди танцівниць і команду.
Так сер. Я полагоджу кондиціонер »
Далі ми можемо користуватися словом «склейка» для того, щоб показати, що сцени відбуваються паралельно, при цьому нам не доведеться постійно вставляти їх опису. Також, якщо в діалогах зустрічаються числівники, краще прописувати їх словами - це своєрідне правило хорошого тону.
Перед нами досить стандартна екшн-сцена.
«Чути ДВА ПОСТРІЛУ. Їх чує Сміт, після чого ховається за машиною. Він дістає пістолет і СТРІЛЯЄ у відповідь. Він потрапляє в одного ПРОТИВНИКА, той вмирає. ДРУГИЙ їде геть »
На перший погляд, тут все вірно. Але все разом виглядає непереконливо і не схоже на екшн-сцену. Завдання сценарію же в тому, щоб на папері він викликав приблизно ті ж відчуття, що і на екрані.
Спершу дивимося на першу фразу. У кіно не потрібно уточнень, що постріли чуються. Ми залишаємо просто «ДВА ПОСТРІЛУ».
Сховатися за машиною - хороша ідея, але зараз ця дія не виглядає захоплюючим.
«Сміт сідає за припаркованої машиною». Ми додали уточнення, що вона припаркована, щоб вказати, що вона не рухається і не належить герою.
Нам потрібен візуальний образ, щоб показати, що відбувається перестрілка. «Кулі розбивають скло, осколки падають на тротуар».
Чи дійсно Сміт - єдиний персонаж в цій сцені? Можливо, якщо на дворі - другій годині ночі. В іншому випадку, навколо є перехожі. Що вони роблять?
«ПЕРЕХОЖІ КРИЧАТЬ і тікають геть».
Якщо слідувати тому, що написано тут, Сміт починає стріляти ще до того, як бачить, в кого конкретно він стріляє. Дивне рішення для героя. Давайте це виправимо.
«Сміт пробирається вперед, намагаючись не висовуватися. Дістає пістолет. визирає »
Це називається «паралельні дії». Ви не пишете повні пропозиції, а концентріруетесь на суті. Остання пропозиція ми можемо продовжити. Що він бачить? «Двоє людей: СТРІЛОК і ВОДІЙ». Їх не обов'язково писати великими літерами, проте це зручно, якщо вам пізніше знадобитися використовувати їх в сценарії.
Яким чином Сміт стріляє?
«Випустивши три кулі, Сміт два рази потрапляє в Стрілка. Водій вистачає свого друга і тисне на газ »
По суті, сцена не змінилася, але стала більше схожим на кіно.
У даних розділах CINEMOTION представляє останні новини кіно-
і телеіндустрії, експертні думки, а також інтерв'ю з відомими сценаристами, режисерами, продюсерами та акторами.
Тут публікується інформація про нові тенденції в творчості, фотографії зі знімальних майданчиків, а також творчі поради, які відомі сценаристи, режисери, продюсери та актори дають початківцям кінематографістам.
ТЕХНОЛОГІЇ
У КІНО І на ТБ
У цьому розділі ви дізнаєтеся
про технічні новинки
і важливі події в світі теле- й кіно технологій.
КІНО-
І телебізнесу
В даному розділі сайту ви знайдете інформацію
про актуальні новини російського і світового медіабізнесу.
Робота в кіно
і на ТБ, кастинги
Тут представлені курси
і навчальні програми, які проводить наша Школа телебачення, кіно
і літератури, де ви зможете освоїти сценарну і акторська майстерність, продюсування, режисуру і багато іншого.