Ми добре знаємо, як виникло детройтської техно. У всіх подробицях відомо про розвиток американського диско, або про те, як, хто і коли почав записувати хаус-музику. Ми знаємо, як нова танцювальна культура завойовувала Великобританію, і як підкорила Берлін. Але практично нічого невідомо про те, як і коли вона потрапила за залізну завісу, в СРСР. Хто були ці хлопці, яких захопило нове звучання? Навіщо вони цим займалися і як на нову музику реагували радянські громадяни?
Цю історію ще належить розповісти і вивчити. І перші кроки в цій області вже робляться. Витративши 15 років на написання сценарію і близько 4 років на зйомку фільму, ризькі документалісти Віктор Буда і Рітвар Блук закінчили роботу над першим документальним фільмом, який розповідає історію появи нової танцювальної культури в СРСР.
Перед виходом фільму «Епоха танців» у відносно широкий прокат, Mixmag Russia поспілкувався з його творцями.
Скільки ви робили цей фільм?
Скільки людей працювало над фільмом?
Віктор: Ось ми удвох з Рітваром складаємо кістяк команди.
Рітвар Блук: Насправді, спочатку в роботі над картиною брало участь ще кілька людей. Вони хотіли разом з нами робити. Однак, через деякий час з'ясувалося, що вони хотіли в цьому брати участь через гроші, а не через ідеї. Під час зйомок мені ще допомагали кілька моїх друзів, коли я з якихось причин не міг брати участь у зйомках. Плюс був продюсер.
Віктор :. ризький продюсер, якому ми дуже вдячні за те, що він на ранньому етапі дав нам спільне бачення, масштаби змалював. Правда, в останній рік кінцівку фільму ми стали бачити по-різному, тому нам довелося розлучитися. Однак, ми продовжували далі з московським продюсером Костянтином Нафікова, з яким ми почали працювати через рік після початку робіт над фільмом.
Рітвар: Взагалі, удвох простіше і легше. Всі рішення приймаються і обговорюються сильно швидше.
Віктор: У нас був момент, рік тому, коли ми стали відчувати, що втрачаємо початкову мету, починаємо йти іншим курсом. Перед нами постало питання: «А який фільм ми хочемо зробити? Той, який хотіли спочатку, або ж змінився відповідно до обставин? »Слава богу, що ми зробили той фільм, який хотіли спочатку. Так, звичайно, в процесі роботи фільм змінювався, звичайно, але суть фільму, його ідея залишилися без змін.
Якраз хотів запитати про це. Наскільки сильно фінальний результат відрізняється від початкової ідеї?
Рітвар: Віктор дав мені кілька дисків, я зробив монтаж в дусі: «сьогодні» і «вчора». Ми так і хотіли назвати проект.
Рітвар: Мені здається, що першим серйозним поворотом в нашій історії стала поїздка в Берлін до Вестбаму. Вона багато змінила.
Віктор: Спочатку у нас була ідея зробити фільм про дев'яностих і початку нульових про Ризі, ну і трохи прихопити історію. Але після поїздки до Вестбаму, ми зрозуміли що нам потрібно обов'язково зустрітися Індуліс Білзенсом. І після зустрічі з ним у Франкфурті у нас змінилося взагалі все. Ми зрозуміли, що до нас в руки потрапили унікальні матеріали, унікальні розповіді. Плюс, Індуліс поділився з нами ще своїми матеріалами. І ми зрозуміли, що вже не вийде просто так взяти, по-швидкому змонтувати все і показати. Зрозуміли, що нам потрібна студія, нам потрібен продюсер, нам потрібні фінанси, щоб все втілити. І ми думали, що зробимо фільм за рік. Боже, які ми тоді наївні були! (Сміються)
Як же так вийшло тоді - ви хотіли про дев'яності, а вийшло, що всі зрушила в вісімдесяті та трохи дев'яності захопили?
Рітвар: Під час першої зустрічі з Вестбамом, він нам сказав, що у нього є вчитель - гуру, той самий Білзенс, ми з ним зустрілися і все змінилося.
Віктор: Після перших трьох днів, які ми провели з ним у Франкфурті, ми отримали від нього такий емоційний заряд, що переживали почуття немов здійнялися над землею. Ми зрозуміли, що можна зробити фільм набагато цікавіше, набагато глибше.
Рітвар: Йому 76 років, дуже розумний, глибокий, позитивний. Каже навіть більше нас.
Як ви продюсеру підносили свою ідею?
Як же ви людям пояснювали цю ідею? Наприклад, того ж Крилову?
Рітвар: А у нас вже були якісь нарізки невеликі.
Тобто ви йому пояснили про діджеїв, клуби і рейв?
Віктор: Ні, ми говорили, що ось хочемо зробити фільм про те, як рейв-культура прийшла в Радянську Латвію, але разом з цим робили акцент на те, що мова буде не тільки про Латвію, але про Радянський Союз як такої. У документальному кіно є свої традиції, що склалися, з якими ми були незнайомі, але зате ентузіазм у нас був на максимумі. Ми хотіли зробити фільм не стільки про музику, скільки про людей, про їхні долі, намагалися відповісти на питання навіщо вони це робили. Я думаю, що якби ми робили фільм тільки про музику, то це було б не так цікаво. На закритому попередньому показі ми переконалися, що люди трохи були здивовані побаченим - думали, що буде рейв, тусовки, а фільм-то, виявляється, про людей.
Рітвар: Наш фільм називається «Епоха танців», але у фільмі самих танців не дуже багато.
Віктор: Якби ми робили фільм про «Формулу-1», наприклад, то там самих гонок було б відсотків п'ятнадцять.
Коли ви збирали інформацію для фільму, чи не здалося вам, що ця нова танцювальна музика для молоді (особливо самої прогресивної її частини) з комуністичних країн, з СРСР, представлялася такою собі музикою свободи?
Віктор: Для очевидців тієї епохи ця музика несла в собі щось набагато більше, ніж просто мелодію і ритм. Напевно, в Росії це відчувалося ще сильніше, ніж в Латвії, тому що Латвія все-таки і в радянські часи залишалася більш європейською країною. У фільмі є кілька таких моментів, де герої розповідають, що для них означає музика.
Працюючи над фільмом, ви, фактично виконали цілу дослідницьку роботу. До виходу вашого фільму майже не було відомо про те, як і коли нова танцювальна культура проникла за залізну завісу. Не було ні книг на цю тему, ні якихось статей.
Рітвар: Тут все просто: треба слухати те, що говорять тобі люди. Ти приходиш до них, включаєш камеру і вони тобі говорять. Віктор сидів по вісім годин на день і просто слухав.
Віктор: З різними героями у нас по-різному було. З Білзенсом ми взагалі розмовляли годин по 12. Ми втомлюємося вже, а він готовий і далі. Угіс, наприклад, з нас вичавив всю енергію. Він по натурі лідер, оратор. Ми сиділи, просто слухали - інтерв'ю саме по собі складалося з двох питань. З різними людьми ми спілкувалися по-різному. З кимось виходило відразу знаходити спільну мову, з ким-то тільки з другої спроби.
Рітвар: Головне, що всі ці інтерв'ю складалися у велику картинку. Не було такого, що один розповідає одне, а інший потім прямо протилежне. Ніхто з головних героїв на себе ковдру не тягнув.
Чи багато у вас у фільмі використовується архівного матеріалу? І як ви його знаходили?
Рітвар: Архівних кадрів у нас десь відсотків 80.
Віктор: Ні, четвертий фінальний монтаж. Але це, насправді, небагато. Зазвичай при такому фільмі потрібно сім-вісім монтажів.
Чи не шкодували переробляти все заново?
(Разом): Ні.
Рітвар: В останній раз, наприклад, був сильний ухил в дискотеки.
Рітвар: (сміється) У нас і без цього у фільмі повно ексклюзивних архівних кадрів.
Віктор: Є кадри, які ніде ще не демонструвалися! Мені здається, що саме це людям і сподобається - побачити те, що ніхто ще не бачив, що ніде побачити не можна було до цього. Мені, наприклад, здається, що в фільмі занадто багато Риги. Але люди після закритого показу говорили, що немає, навпаки це навіть здорово - Рига, вісімдесяті роки, ностальгія. Але фільм, хочу ще раз зазначити, що не тільки про музику.
Ви хотіли показати початок цієї історії, така була ваша початкова задача? Ви вже тоді знали, що все в Радянському Союзі з Риги почалося?
Віктор: Так, я вже на самому початку роботи це знав. Тут свою роль зіграло те, що я сам рижанин, ми хлопці з невеликого містечка, і ми завжди пишаємося, коли виявляється, що наше місто на щось вплинув, був учасником якоїсь більш глобальної історії. Я про це свого часу і якісь статті писав, проте, був не впевнений на всі сто, я не знав конкретні факти, деталі. Першою людиною, до якого я взагалі розповів про свою ідею з приводу фільму, був Яніс (Яніс Краукліс - перший сучасний діджей в Радянському Союзі). Але він був досить скептично налаштований, говорив що це було давно, і що це нікому вже не цікаво, історія заплутана, і взагалі дев'яності були складним часом. Але з часом, і він повірив, і багато інших. Він бачили наш настрій.
Працювати над фільмом ви стали на свої гроші?
А зараз це що? Це ваша робота? Або все-таки хобі?
(Разом): Хобі звичайно. Робота і є наше хобі.
Віктор: Кіно для нас не спосіб заробітку. Поки фільм не закінчений, він продовжує тягнути з нас гроші.
Рітвар: Мені, наприклад, на час нашої першої поїздки в Берлін до Вестбаму, мій начальник дав відпустку на п'ять днів і навіть виділив машину.
Наскільки великий бюджет фільму?
Віктор: Суму загального бюджету називати не хочу, але для Латвії (думаю, напевно, і для Росії) це величезна сума. А за європейськими мірками це не дуже багато.
На що пішла велика частина бюджету?
Віктор: Мені здається, що найбільше пішло на поїздки. Ми навіть уявити собі не думали, що нам буде потрібно так багато їздити.
Рітвар: Якийсь час їздили настільки багато і часто, що часом я навіть не розумів, в якому ми зараз місті знаходимося. Найчастіше ми бували в Німеччині.
У вас у фільмі є Німеччина, Латвія і Росія?
Віктор: Знімали також в Амстердамі і Лондоні. І хоча нам не вистачило ресурсів на поїздку в Детройт, це місто в нашому фільмі все-таки присутня. Ми взагалі адже хотіли показати витоки, витоки того, як діджейська культура прийшла в Радянський Союз. Ми, наприклад, не хотіли знімати фільм про дев'яності. Зараз фільм Ольга Дарфі знімає, і це прекрасно, я вважаю. У нашому фільмі є, звичайно, і Фонтанка, і Салмаксов, і «Гагарін-паті». але загальна концепція фільму не дозволяє нам йти детально в різні нюанси. Наш фільм не про це. Ми вирішили зробити ставку на першоджерело, бо розуміли, що якщо цього не зробимо ми, то навряд чи хтось зробить ще. Ми все-таки рижани, і дістатися до цих людей нам все-таки простіше. Тому ми вирішили зробити фільм про те, що ми знаємо і можемо уявити краще. Тому ми більше про початок.
Що найскладнішим виявилося в процесі роботи над фільмом?
(Разом): Брак ресурсів.
Віктор: Перш за все, фінансових, я б навіть сказав. Так, звичайно, ми отримували допомогу з фондів, від продюсерів. Але зрозумійте - ми робили фільм чотири роки! Нам же потрібно було якось жити. Але якось доводилося крутитися.
Рітвар: Мені доводилося якось поєднувати мою денну роботу з роботою над фільмом.
Хто придумав назву «Епоха танців»? Воно відразу з'явилося?
Віктор: Ні, не відразу. У нас постійно крутилися якісь варіанти назви. Це була одна з перших ідей, я її десь записав і забув. А вже потім, коли ми почали більш активну роботу над фільмом, в одному з перших варіантів сценарію я натрапив на фразу «Епоха танців». По правді сказати, нічого кращого ми так і не придумали. Але ця назва нам подобається.
Рітвар: А потім, під час інтерв'ю, цю ж фразу вимовив Олексій Хаас. Ми йому нічого не говорили, він сам її виголосив.
Скільки всього героїв фігурує у вас у фільмі?
Віктор: Головних героїв - четверо. Плюс є ще другорядні персонажі. Але в цілому ми взяли понад 40 інтерв'ю. Тобто з цього масиву в фільмі в результаті потрапило чоловік вісім.
Ті хто не потрапили, чи не образилися?
Віктор: Напевно, хтось образився. Ми нікого образити не хотіли, ми хотіли зробити чесний фільм, як ми його бачимо. Зробити чесно. Ми не знаємо поки що, чи приймуть фільм люди або не приймуть. У кожного може бути своя думка, і це добре. Просто ми хочемо, щоб люди знали що ми хотіли зробити фільм, так як ми вважали за потрібне.
Де фільм викликає більше інтересу - в Латвії або в Росії?
Віктор: Однозначно в Росії. Здавалося б, вся ця історія почалася в Ризі, але найбільшу зворотний зв'язок ми отримуємо від Росії.
Фільм вже скоро виходить на екрани, тому не можу не запитати - чого ви від нього чекаєте?
Рітвар: Мені хочеться, щоб глядачі просто розслабилися. Щоб щось дізналися нове для себе. Мені здається, що сьогодні документальне кіно може бути пізнавальним, нести окриляють емоції, для кого-то може навіть стати тією іскрою, з якої займеться полум'я. Я хочу, щоб хтось заразився тією думкою, що ми намагалися вкласти в цей фільм.
Віктор: Ці люди, персонажі фільму, для мене в юності були героями. Я завжди вважав, що вони заслужили на більшу увагу, більшої поваги. Кожному поколінню доводиться заново розуміти, на що воно здатне. І я сподіваюся, що ми зібрали цю мозаїку, до сих пір ніким не зібрану.
Підписуйтесь на канал Mixmag в Telegram. щоб першими дізнаватися
про найважливіші події дня
Mixmag цікавить все, що так чи інакше пов'язане з клубами, електронною музикою і діджеями. Ми вважаємо діджейство мистецтвом, танці - щастям, електронну музику - всесвіту без краю і кінця. Нам цікаві люди, які люблять танцювати, і які спонукають до танців інших. Нам подобаються технології, за допомогою яких створюються ритми, вібрації і настрій. Ми любимо говорити про музику, знаходити нові імена і виступати путівником в вічно мінливих просторі клубного руху.
Керівник проекту: Оксана Кореневская
PR-директор: Олена Шапкина
Служба підтримки користувачів: [email protected]
+7 (495) 972 01 45