8 травня 1970 г. почалася робота над «Офіцерами», картиною, у вітчизняному кінематографі унікальною. Її називають кінороманом, а, на нашу думку, точніше було б - «кінолітопис». У 70-і роки про війну, громадянської та Великої Вітчизняної, фільми з'являлися чи не кожен місяць, але лише «Офіцери» увібрали в себе всю військову історію СРСР, якою вона була тодішнім ідеологам, тобто ланцюгом безперервних перемог. Втім, слово «історія» має друге значення, і фільм йому цілком відповідає - це розповідь, хвилююча розповідь про благородних людей. Хочеться вірити, що потреба в таких історіях не вичерпається у глядачів ніколи.
Для Володимира Рогового картина стала дебютом в ролі режисера. Борис Васильєв запропонував на головну роль в картині Георгія Юматова. Режисер спочатку відмовлявся. У Юматова була погана репутація сильно питущого людини, який міг зірвати зйомки. Однак Васильєв поручився за нього.
Зйомки фільму проходили по всьому Радянському Союзу: в Москві, Підмосков'ї, Твері, Севастополі, Ашхабаді. Одна з найвідоміших сцен біля якогось військового відомства, де знаходився кабінет генерала Варрави, насправді знімалася біля входу в Хімічний факультет МГУ.
Успіх картини був несподіваний і тому приголомшливий: вона стала найкасовішим фільмом 1971 р а Василь Лановий, за опитуванням журналу «Радянський екран», - найкращим актором. І що б ми не говорили вище, глядач побачив у картині головне - правду характерів. Секрет такого, якщо хочете, протиріччя, криється в тому, що кінострічку створювали, крім інших, четверо фронтовиків: сценаристи Борис Васильєв і Кирило Рапопорт (служили в танкових військах), режисер Володимир Роговий (колишній піхотинець) і Георгій Юматов (юнга, за власним висловом актора грудьми проорали всю Малу землю).
До кінця 60-х Васильєв і Рапопорт були ветеранами не тільки війни, а й кінематографа. Сценарії писали з 1957 р причому дебютом стала робота про виховання радянських воїнів, що називалася не інакше як «Сержанти». Наступним, по ідеї, повинен був з'явитися фільм «Прапорщики», але не сталося - «Сержанти» виявилися «прохідний» картиною, і колишні танкісти почали розробляти інші теми - пригодницьку ( «Слід в океані», 1965) і спортивну ( «Королівська регата », 1967, Юрія Чулюкіна, яка, на жаль, далеко відставала від його ж« Дівчат », незважаючи на міцний акторський ансамбль). Лише в 1968 р вони повернулися до подій війни, створивши сценарій до фільму «На шляху до Берліна». Задум «Офіцерів» народився два роки по тому і став кращим в їх творчій біографії.
Їм зацікавилася студія ім. Горького, режисером був призначений 47-річний Володимир Роговий. Він працював на студії з 1953 р але самостійно поставив всього один фільм - «Придатний до нестройової», добротну кінокомедію з армійського життя. Сьогодні такий вибір здається мудрим - режисер доніс до глядачів пустотливі іскорки в сценарії, без яких герої виявилися б мертвонародженими.
Найважче в підготовчий період було знайти акторів на головні чоловічі ролі - Івана Варрави і Олексія Трофимова. Виконавиця ролі Люби знайшлася швидко - нею стала Олена Добронравова, актриса-вахтанговка.
Тим часом на роль Трофимова претендувало ні багато ні мало 42 кандидата. У їх числі були Євген Жариков, Станіслав Любшин, Юрій Соломін, Михайло Ножкин ... Однак на пробах всіх перевершив Георгій Юматов, кумир 50-х ( «Молода гвардія», «Різні долі»), у якого в той час відкрилося друге дихання (в 1965-1969 рр. щорічно виходило по фільму з ним в головній ролі; навіть недосвідчені глядачі прекрасно пам'ятають його дует зі Світланою Світличною в картині Едмонда Кеосаяна «Куховарка»).
Багато членів знімальної групи самі пройшли через війну. У сцені, коли після повернення Олексія з Іспанії дружина бачить у нього слід від поранення на спині, воно (поранення) сьогодення - Юматов був поранений під час Великої Вітчизняної війни.
Івана Варрава жадали зіграти теж майже півсотні акторів - Олег Єфремов, Олександр Лазарєв, Олександр Белявський, Валентин Гафт. Режисерові найбільше сподобався Єфремов, його затвердили на худраді, але він зніматися не зміг - був зайнятий в іншій картині. Роговий настільки занепав духом, що під час польоту в Ашхабад, де планувалися натурні зйомки, умовив зніматися ... пілота Леоніда Козмерова. На жаль (чи на щастя?) Козмеров не пройшов проби: красень-чоловік був начисто позбавлений акторських даних.
Тоді вибір припав на Василя Ланового, «товариша по службі» Олени Добронравової.
Сьогодні здається, що іншого Варрави і бути не могло. Тим часом Лановий довго вагався: «Я не міг зрозуміти свого героя, - розповідав Василь Семенович. - Він відважний, гарний і все життя закоханий в одну жінку, але ситуація склалася так, що на взаємність розраховувати не доводиться. Мені з усіх боків стали твердити: «Варрава - романтик, грай романтика!» І я погодився ». Визнання дивовижне. Читаєш, а перед очима ... Павка Корчагін, якого Лановий блискуче зіграв в екранізації Алова і Наумова (1956). Які можуть бути сумніви? Очевидно, Василь Семенович, людина знаменитий своїм серйозним ставленням до акторського праці, просто не хотів повторюватися. І домігся свого - мало кому прийде в голову порівнювати Варрава з Корчагіним. Крім цього, між Лановим і Юматова були дуже натягнуті стосунки. Ще в 1950-ті роки Юматов мріяв знятися у фільмі «Павло Корчагін», але замість нього тоді на роль взяли Ланового. На зйомках «Офіцерів» актори помирилися.
Коли підготовчий період був в самому розпалі, група ледь не втратила Георгія Юматова. Влітку 1970 року він знімався в комедії «Опікун» в ролі випиваки. Сп'яніння було йому не в дивину, проте цього разу він так «увійшов в образ», що зірвав зйомки. За негідну поведінку Юматова оголосили сувору догану за «Мосфільму» і заборонили режисерам студії знімати його протягом року. Начальство збиралося через Держкіно закрити йому дорогу і на інші студії. На щастя, до цього не дійшло, інакше роль Трофимова довелося б грати комусь іншому. Хоча подейкують, що, «дозволивши» йому зніматися у Рогового, «Мосфільм» підкладав конкурентам свиню: був розрахунок, що Юматов підведе і знімальну групу «Офіцерів». Розрахунок, як показали подальші події, вірний, але результат вийшов аж ніяк не на користь «Мосфільму».
Зйомки довелося почати з кінця, епізоду, коли Варрава знайомиться з онуком Трофімових - суворовцем Ванею. Справа в тому, що в цій ролі був зайнятий московський школяр Андрій Громов (знімався в картині «Пригоди жовтої валізки», але професійним актором не став, віддавши перевагу дипломатичну діяльність), а його потрібно було звільнити до початку навчального року.
З Андрієм працювалося легко - конфлікт виник між режисером і Оленою Добронравової. Вони по-різному трактували взаємини Варрави і Люби.
Режисер хотів, щоб любовну лінію в цьому дуеті вів один Варрава, актриса наполягала, щоб її героїня теж питала до товариша по службі свого чоловіка не тільки платонічні почуття. Скандали слідували один за іншим, і нарешті Роговий зняв Добронравову зі зйомок. Часу на пошук нової актриси не було, вирішили звернутися до тих, хто пробувався раніше. Зупинилися було на Ларисі Лужиной, але вона готувалася стати матір'ю. Виконавиця ролі Люби знайшлася тільки з третьої спроби - затвердили Аліну Покровську, актрису театру Радянської Армії.
Її терміново відкликали з гастролей. «Юматов і Лановий зустріли мене з квітами. Оператор провів пальцем по моєму обличчю: «Тут прокладемо зморшки» - і витягнув звідкись сивий перуку. У лічені хвилини я з дівчата, яку збиралася грати, стала бабусею! »
Не менш важке завдання був грим Юматова. Для першої третини фільму 44-річного актора потрібно було омолодити на двадцять років. Щоб розгладити зморшки, Георгію Олександровичу заплітали волосся в кіски і туго стягували на потилиці, а особа замазували яєчним білком. Процедура схожа витонченої катуванню, але актор зносив її покірно.
Насувалася осінь; вночі, коли йшли зйомки, вода в озері стала крижаною. Однак дисципліновані китайці покірно відпрацьовували дубль за дублем. Їх старання були винагороджені кількома ящиками головного російського ліки від застуди. Прийнявши його, гості з південного сходу втратили автономність - їх вантажили в автобуси навалом.
На безсловесну, але важливу роль Ванечки, онука Трофімових, в декількох епізодах був потрібний дуже юний артист - однорічна дитина. Тут доречно згадати безсмертні вірші Корнія Чуковського. «Але яка ж мати погодиться віддати свого дорогого дитини. »Зрештою було вирішено шукати його в будинках малятка, де виховувалися діти-відмовники. Знайшли 11-місячного малюка Володю Селіванова, хлопчика з долею, запозиченої наче з роману Дюма. Батько поставив питання руба: або я, або дитина, і вона вибрала чоловіка. Це не допомогло - молода «сім'я» незабаром розпалася. Втім, мати все одно не поспішала за сином в дитбудинок, але втрутився випадок. Вона потрапила на сеанс «Офіцерів» і впізнала сина в юному акторові. Лише тоді серце недолугої матері здригнулося, і після півтора років в дитячому будинку Володя знайшов справжню сім'ю.
Однак відразу перевести чоловіка на тверезу колію Крепкогорская не вдалося. Юматов був професіоналом не тільки по акторській частини, так що довго примудрявся водити сувору дружину за ніс. Вони жили в готелі, і Муза щоранку буквально обшукувала номер. Її зусилля досягали результату не завжди. Наприклад, одного разу Юматов сховав «заначку» в зливному бачку і «полікувався» так, що зйомку довелося скасувати. Іншим разом йому допомогли «втратити форму» його нерозлучні друзі - військові моряки. Вони роздобули кадри кінохроніки, де юнзі Юматова вручають орден, і з'явилися в готель обмити знахідку. З'ясувалося, що актор замкнений в номері на ключ. Це його не зупинило. Він розірвав простирадло на смуги, зв'язав їх і спустився до друзів ...
Коли остаточно з'ясувалося, що пляшка сильніше дружини, актора умовили на кілька днів лягти в лікарню. Однак вранці він спускав з вікна своєї палати лікарняну простирадло, до якої жалісливі шанувальники прив'язували пляшку горілки. Тоді Роговий пішов на хитрість. Він попросив, щоб на севастопольському спиртзаводі налили в одну з горілчаних пляшок воду і забили за всіма правилами.
Вранці цю пляшку спустили Юматова з даху у вікно готельного номера, але випити її в поодинці не дали. Зайшов Роговий і як би ненароком запропонував розпити поллитру на двох. Після першого ж ковтка Юматов розпізнав підступ, віддав належне вигадці режисера і до кінця севастопольської експедиції жодного разу не підвів знімальну групу.
Чи була для «зриву» особлива причина? Кажуть, Юматов закохався в свою партнерку. «Те, що Жора до мене небайдужий, було видно неозброєним оком, - розповідала Аліна Покровська. - Але я робила вигляд, що нічого не відбувається. Я вже тоді зустрічалася зі своїм майбутнім чоловіком, за Жору дуже переживала Муза. У нас би нічого не вийшло ... Про всяк випадок ми всюди ходили втрьох: Жора, Вася і я. Прямо як у фільмі ».
За сюжетом фільму онук Трофімових - Іван - вибрав службу в ВДВ. Цей факт в сценарій фільму був внесений за рекомендацією В. Ф. Маргелова. Кадри навчань ВДВ також були внесені за ініціативою В. Ф. Маргелова.
Настільки несподівана сміливість ледь не коштувала актрисі життя. На зйомках їй дали аж ніяк не філософськи налаштованого коня-джентльмена, а скакуна гарячих кровей. Сцену погоні басмачів за героями фільму знімали поруч з ровом, повз якого і повинні були проскакати актори. Однак Адлер - так звали коня Покровської - вирішив покатати наїзницю з вітерцем і пішов на обгін скакунів Юматова і Ланового. Першим це помітив Юматов і кинувся навперейми Адлеру. Незабаром підоспів Лановий. Вони наздогнали лихача-камікадзе і врятували Покровську від неминучого падіння в рів.
Через кілька днів ледь не загинув другий режисер Володимир Златоустівський. Згодом він згадував: «басмачів-зрадника грав ашхабадський художник, панічно боявся висоти. А за роллю йому треба було підстріленим падати зі скелі. Ми з ним приблизно одного зросту, і я вирішив «впасти» за нього. Туркмени внизу натягнули брезент, я повернувся до них спиною, ступив вниз ... і промахнувся! Впав головою прямо їм на руки. Горе-страховшікі злякалися і кинули мене разом з брезентом. Отямився - «Швидка», лікарі, струс мозку »...
Нещастя підстерегли і оператора Михайла Кириллова. Щоб зняти рейки під мчить поїздом, йому довелося прив'язати себе під вагоном. Але від тряски мотузка розв'язалася і оператор впав на рейки. Від загибелі його врятувало лише те, що поїзд в той момент уповільнив хід. Оператор потрапив до лікарні, зйомки зупинилися. Він умовляв режисера знайти заміну, але Роговий порахував це зрадою. На кілька тижнів Кирилова замінив його син Андрій - в той час він закінчував ВДІК і незабаром зняв один з найоригінальніших радянських фільмів для дітей - науково-фантастичний «Москва-Кассіопея».
Колектив, який створював фільм, складався з дуже талановитих людей. Безумовно! Я постараюся нагадати вам про них трохи пізніше. Творча група зуміла знайти асоціативний ряд, що не залишає байдужими кілька поколінь глядачів. У ній кожен знаходить щось для себе особисто. І юні, і літні, і романтики, і реалісти. Честь, мужність, доблесть, відвага і лицарське благородство.
Є така професія: Батьківщину захищати.
Цей фільм - про любов до Батьківщини, до життя ... І, звичайно, до жінки. Герої - бойові товариші - незважаючи на все мінливості долі, зберігають вірність дружбі, боргу, офіцерської честі. Їм довелося пройти крізь безліч випробувань, крізь битви громадянської і Вітчизняної, але вони залишилися такими, як в юності. І навіть «любовний трикутник» не може цього змінити ...
У фільмі знімалися: Аліна Покровська, Георгій Юматов, Василь Лановий, Олександр Воєводін, Наталя Ричагова, Андрій Громов, Андрій Анісімов, Юрій Сорокін, Володимир Дружников, Шаджан Акмухамедов і ін.
Схожі статті
