ERNST THEODOR AMADEUS HOFFMANN. 1776-1822
До першого тому Зібрання творів Е.-Т.-А. Гофмана (1776-1822) входять
"Фантазії в манері Калло" (1814-1819), які зробили його знаменитим, п'єса
"Принцеса Бландіні" (1814) і "Незвичайні страждання директора театру"
- Так позначені посилання на примітки відповідної сторінки.
Чому, сміливий мастак, не можу я відвести погляду від твоїх
дивовижних фантастичних листків? Чому не дають мені спокою твої створення,
часто лише двома-трьома сміливими рисами намічені? Дивлюся невідривно на це
розкошує композицій, складених з суперечливими елементів, - і ось
оживають переді мною тисячі і тисячі образів, і кожен зримо і твердо, виблискуючи
наіестественнейшімі фарбами, виступає вперед, виникаючи нерідко з найбільш
віддалених глибин фону, де його спочатку і розгледіти щось було неможливо.
Жоден інший майстер не зрівняється з Калло в умінні втиснути в самі
вузькі межі настільки незліченну достаток явищ, котрі з дивовижною ясністю
постають нашому погляду, збігання один з одним і невіддільні один від
друга, так що кожна одиничність, собі довлея, разом з тим вбудовується і
в сукупність. Що з того, що незговірливі судді дорікали його незнанням
законів композиції і розподілу світла! Самий закон його мистецтва і
полягає в подоланні мальовничих правил, а точніше кажучи, його малюнки
суть лише відображення тих фантастичних химерних образів, що жваві
чарами його невтомною фантазії. Бо навіть в його картинах, взятих з
життя, у всіх цих ходах, баталіях і т.п. є якась рішуче
Своєрідний життєвість, що надає його фігурам і їх сполученням риси, я б
сказав, разом і дивного і знайомого. Навіть і найнижчі прояви
повсякденності - наприклад, його селянська танець під цигикання
музикантів, розсілися, подібно птахам, на деревних гілках, - постають в
ореолі якоїсь романтичної оригінальності, і оригінальність ця дивним
чином зачіпає душу, похилу до фантастичного. Іронія, стикаються
людське з твариною і тим виставляє на посміховище всю нікчемність
суєти людської, - така іронія властива лише глибоким умам, і для
серйозного, проникливого спостерігача в гротескних істот Калло, цих
почасти людей, почасти тварин, виявляються все ті потаємні зв'язку, що
приховані під маскою скоморошества. Хіба не чудовий, наприклад, його рис,
якого ніс при спробі св. Антонія виростає в рушницю, невідступно націлене
на праведника? Пташиний рис-піротехнік на тому ж малюнку, так само як і
кларнетист, якому потрібен особливий орган, щоб повідомити необхідну повноту
дихання свого інструменту, настільки ж чудові.
Чудово, що Калло і в житті був настільки ж сміливий і зухвалий, як в
своїх добротних, міцних малюнках. Розповідають, що, ведений Рішельє
зобразити взяття його рідного міста Нансі, він не вагаючись відповів:
скоріше він відрубає собі палець, ніж талантом своїм увічнить приниження
свого государя і вітчизни.
І якщо поетові або літератору явища повсякденного життя постають як би в
атмосфері романтичного примарного царства його душі, якщо він зобразить їх
в цьому наділяти їх сяйві немов у химерному чужоземних вбранні - не
дозволительно буде йому на крайній випадок послатися на своє виправдання на цього
майстра і сказати: "Я хотів працювати в манері Калло"?
Список літератури
В даний том Зібрання творів включені твори Бамбергского і
Дрезденський-Лейпцігського періодів (1808-1814) життя Е.-Т.-А.Гофмана, а також
глави 2-ї частини "Крейслеріана" і "Незвичайні страждання директора
театру ", що відносяться до більш пізнього часу - 1814-1815 і 1817-1818 років,
але генетично з цими періодами пов'язані. Це роки "вчення і мучеництва"
(Вислів Гофмана в передачі К.-Ф.Кунца), коли Гофман, інтенсивно
пробуючи свої сили в різних сферах художньої творчості (живопис,
музиці, літературі, театрі), ще тільки визначався як виключно
обдарований і вкрай своєрідний письменник, роблячи перші, хоча і досить
передували великомасштабні події військово-політичного характеру -
1806 року), де в ту пору в прусському верховному суді провінції ніс службу
30-річний кенігсбергський юрист Ернст Теодор Амадей Гофман (до того служив
в судових інстанціях Глогау, Берліна, Познані, Плоцька). Гофман був відомий
в місті не тільки як тлумачний чиновник, а й як талановитий молодий художник
і музикант-ентузіаст. Через кілька днів після заняття Варшави прусська
роботи, а незабаром і без квартири; з дружиною, однорічною дочкою і 12-річної
племінницею він змушений шукати притулку на горищі одного з громадських
будівель, Музичного зборів. Так починаються довгі роки поневірянь, коли
відсторонений від служби Гофман намагається заробити на життя мистецтвом -
його положення стає абсолютно безвихідним; до всіх випробувань
додаються напади нервової гарячки, важка хвороба дружини, смерть
дворічної дочки, натягнуті відносини з родичами дружини (засумніватися
в здатності Гофмана утримувати сім'ю) і інше.
У листах цієї пори часто-густо мова про "тяжких негараздах", про боротьбу
"З жорстоким гнітом обставин", про "незліченних матеріальних поневіряння" і
т.п. "Працюю до знемоги, - пише він вірному другові Теодору Гіппеля 7 травня
1808 г. - про здоров'я вже і не думаю, а не заробляю нічого. Не стану
описувати тобі свою нужду; вона досягла межі. Ось уже п'ять днів я
нічого не їв, крім хліба, - такого ще ніколи не було "." Воістину
потрібна сила духу, що межує з героїзмом, щоб зносити все ті гіркі
біди, що не перестають переслідувати мене ", - пише він Гіппеля декількома
днями по тому. Тому пропозиція з Бамберга зайняти посаду
стало для Гофмана подарунком долі.
Ситуація в бамбергськом театрі виявилася, проте, не настільки
сприятливою, як очікувалося. Він керувався бездарним директором Генріхом
Куно, "неосвіченим і чванливим вітрогоном" (за словами Гофмана), якому,
крім адміністративних обов'язків, були доручені режисура і репертуарна
частина; а також ясновельможним меценатом графом фон Соден, норовить
просувати на сцену власні літературні вироби. Театр стояв на межі
банкрутства, тому що бамбергськом публіка "не бажала більше спокійно
дивитися на творені на сцені неподобства ". Тому вже після кількох
місяців музичного директорства Гофману довелося з посади відмовитися і
задовольнятися роллю театрального композитора з вельми скромним
Так чи інакше, "жахлива війна", втрутилася в мирний хід подій в
Європі і позначила різкий злам в гофманівської біографії, на свій лад
сприяла розкриттю різнобічних художніх обдарувань молодого
ентузіаста, мрій мистецтвом. Тепер Гофман був вільний від нудного
чиновного крутійства і міг нарешті цілком віддати себе "святому
Різноманітні музично-театральні заняття Гофмана цієї пори
превалюють над літературними.
Першорядним серед мистецтв для нього як і раніше була музика. Він не
міг не бачити, що з публікацією "Кавалера Глюка" (1809) в його житті
відкривається нова перспектива, але друкувати свої перші речі надавав перевагу
Поки шедевра не виходило. Для бамбержцев Гофман був просто смішним
в'юнким маленьким диваком - малює, літератором, ексцентричним
капельмейстером посереднього театру.
"Кому могло прийти в голову, - іронізує в своїх спогадах
письменниця Амалія Гінці-Годін, - що слід побоюватися мови цього
маленького чоловічка, вічно ходив в одному і тому ж поношеному, хоча і
хорошого крою, фраку коричнево-каштанового кольору, рідко розлучався
навіть на вулиці з короткою трубкою, з якої він випускав густі хмари диму,
жив у крихітній кімнатці і володів при цьому настільки саркастичним
гумором? Хто з цих світлостей і світлість (тобто місцевої знаті. - Г.Ш.)
додумався б запросити до себе подібний людський екземпляр, якби
доброзичливий Маркус * не відчинило йому багато дверей? "Витоки потужного
гофманівського антіфілістерского пафосу при такому положенні справ відшукати
* Бамбергский лікар, який очолював раду місцевого театру.
Мало хто з бамбержцев, беручи до уваги його близьких друзів, здогадувався про
обмеженості матеріального становища Гофмана. Часом вона переростала в
загрозливе і безвихідне безгрошів'я, і тоді в виконаних відчаю листах
Гофмана до друзів часті прохання про невелику позику, а до видавців - про аванс
за ще тільки задумані твори. Все йшло до того, що змучений
суцільними негараздами і хронічним безгрошів'ям Гофман готовий був повернутися до
чиновницької кар'єри, а його друг Гиппель обіцяв виклопотав йому місце в
Берліні. Саме під тиском матеріальних обставин Гофман з радістю
погодився на пропозицію Лейпцігського і дрезденського театрального директора
Йозефа секонд зайняти місце музичного директора його оперної трупи, хоча
знав, що ні великого творчого задоволення, ні рішення його
матеріальних проблем це йому не обіцяє.
І все ж крайня потреба була лише фоном, певним ворожим зовнішнім
фактором, до крайності загострюються "основну" драму, що протікала в
бамбергськом роки в душі художника і наклала незгладиму друк на все
його творчість. Йдеться про несподівано спалахнув почутті до Юлії Марк, юної
учениці, якій Гофман давав уроки співу. Швидко розгорався почуття до
юному прекрасного створення фатально підігрівалося думкою про абсолютну
неможливості реального з'єднання з обожнюваним істотою, а з іншого
боку, і не було направлено на земне володіння. І справа тут не в
років, Юлія була нащадком багатої чиновницької родини, а Гофман був одружений), -
але то була, судячи зі свідчень друзів Гофмана і його власним, та
гарячкова висока романтична пристрасть, опис якої так часто
зустрічається в його творах, зовсім і не передбачала подібного
з'єднання, за яким, буде йому судилося відбутися, неминуче послідує
смерть будь-якої поезії і царство філістерського побуту. Подібний крок рівнозначний у
Гофмана зради романтичного ідеалу. Пристрасть до Юлії вкрай
загострює відчуття трагізму і безвиході ситуації; на початку 1818 року у
щоденниках письменника часті думки про самогубство. Заручини Юлії з молодим
переживає як страшний і непоправного удару, як вульгарну, підло
профанацію романтичної мрії.
Незважаючи на пішло-прозаїчний фінал цієї романтичної інтерлюдії,
розрив з сімейством Марк і пішов через півроку від'їзд Гофмана з
Бамберга, почуття це, судячи з окремих фраз в листуванні Гофмана, що не
згасло в ньому до кінця його днів і романтичні варіації на тему кохання
художника будуть зустрічатися потім мало не в кожному його творі. В
одних випадках героїня буде нагадувати Юлію Марк ( "Дон Жуан", "Берганца",
"Життєві погляди кота Мурра" та ін.), В інших - виглядати стилізованої
міщанином і являти собою втілену протилежність романтичного ідеалу
"Прекрасний Бамберг" залишився в пам'яті письменника багатоликим: і як час
пекельних мук, нещадних ударів долі, "ахероніческого мороку", і як
час великого творчого піднесення, осяяного сліпучим світлом чистої
високої любові. І хоча в Бамберзі написано не так вже й багато творів (у
основному малі - "Кавалер Глюк", "Музичні страждання капельмейстера
Йоганнеса Крейслера "," Жак Калло "," Інструментальна музика Бетховена "і
"Берганца"), не буде помилкою стверджувати, що саме тут, в ці роки
(1808-1813) Гофман остаточно оформився як письменник. Наступні потім
півтора бурхливих року в Дрездені і Лейпцігу, що проходили, так би мовити, під
артилерійську канонаду, а іноді і прямо в зоні бойових дій союзних
військ, тіснили армію Наполеона, певний успіх його музичних
творів, особливо опери "Ундіна" (1814; поставлена в 1816 році в Берліні),
лише зміцнили його в усвідомленні свого головного - письменницького - покликання.
ФАНТАЗІЇ В МАНЕРІ Каллен
"Фантазії." (1814-1815) - першу прозову збірку Гофмана,
який затвердив його літературну славу. За структурою, за формою і різноманітності
представлених в ньому речей збірник для свого часу незвичайний: тут і
високопрофесійна новаторська музично-літературна критика, і
іскриста гумором романтична новела-казка, і вийшла з-під пера
майстра театральна гумореска, і досвід в дусі готичної літератури на модну
в той час тему "тваринного магнетизму", що передбачає його ж,
гофманівських, "Нічні етюди" (1817). Тут же діалог на теми естетики і
досконалі зразки романтичної сатири. У цьому невеликому збірнику вже, по
суті, заявлений весь Гофман. Майже кожна з увійшли до збірки "фантазій"
несе свою специфічну функціональну "навантаження", і майже кожну можна
вважати естетично і художньо програмної. спочатку збірник
передбачалося назвати "Картинки з Хогарту" (за відомим співзвучністю із
сатирою англійського художника Вільяма Хогарта; 1697-1764), але після
знайомства Гофмана з бамбергськом колекцією французького графіка Жака Калло
(1593-1635) вибір художнього зразка упав на нього. хоча прозвучали
заперечення, що "Кавалер Глюк" і частини "Крейслеріана" мають мало спільного з
тільки властиві тому елементи фантастики і гротеску, але головне -
"Особлива суб'єктивна манера бачення світу".
З ініціативи Бамбергского видавця "Фантазій." К.-Ф.Кунца (всупереч
побажанням Гофмана) відомий німецький письменник Жан-Поль (1763-1825), з
передмовою, яке, за іронією долі, вийшло далеко не найвдалішим
з написаного Жан-Полем. Так чи інакше, воно було покликане привернути
суспільний інтерес до книги і цю роль виконала. "Фантазії." Швидко
завоювали популярність, і Гофман в лічені місяці став в Німеччині чимось
зразок місцевої знаменитості, його навперебій запрошували на світські раути і
"Фантазії." - єдина книга Гофмана, яка вийшла за його життя
в 2-х т.). Російською мовою "Фантазії." Виходили в складі 8-томного
Зібрання творів під редакцією Ф.І.Булгакова і С.С.Трубачева (СПб.,
1896-1899), окремим виданням (вийшла тільки перша частина) - під редакцією
Е.М.Браудо (М.-СПб. Державне видавництво, 1923), далі в складі
Зібрання вибраних творів в 3-х т. (М. Художня література,
1962) і, в неповному вигляді, в ряді інших видань.
Нарис "Жак Калло", завершений Гофманом навесні 1813 р перед від'їздом
з Бамберга, задуманий як досвід вільної, короткою і ненав'язливою експозиції
його естетичної програми. У творчій манері Калло і в ньому самому Гофман
цінує силу таланту (мається на увазі, що справжнє мистецтво здатні
творити тільки художники з абсолютно винятковим даруванням), сміливість і
самостійність художнього мислення, лаконізм і енергію
художнього висловлювання і, нарешті, цілісність і гідність художника.
початківець (хоча і немолодий) Гофман підводить читача до усвідомлення того
факту, що йому, читачеві, доведеться мати справу з якоюсь новою, незвичною
для нього різновидом літератури. Творець заздалегідь обумовлює за собою
предметним світом, але і взагалі на якусь нову естетику і нову філософію, на
спрямованість в світ власної фантазії, а не тільки до зовнішнього світу (що,
звичайно, теж не виключається). Гофман як би заздалегідь попереджає, що його
герой, його alter ego (друге "я" - лат.) - духовидець, а не лірично або
філософськи налаштований реєстратор.
Стор. 29. у всіх цих ходах, баталіях. - Найбільш відомий
графічний цикл Калло - «Лиха війни» (1632-1633).
Стор. 30. взяття його рідного міста Нансі. - Нансі, резиденція
лотарингских герцогів, був узятий французькими військами за наказом кардинала
Рішельє восени 1632 р чому свідком був Жак Калло.