Історія створення
Робота над фільмом почалася з того, що в руки Федора Хитрука випадково потрапило кілька сторінок машинописного тексту казки Мілоша Мацоурека. Увага режисера, який, закінчивши роботу над «Топтижка», шукав тему для нового фільму, привернула фраза: «Подумати тільки, - здивувався директор цирку, - я й забув, що у левів теж бувають бабусі!» [1].
Щось мене зачепило в цьому зворушливому оповіданні про лева, який змушений був зображувати лютого хижака ... Я не знаю, що саме, але було в цій історії щось таке, що раптом захопило мене, викликало сильний відгук в моїй структурі.
Сценарій, написаний Ф. Хитрук на цьому матеріалі, концептуально змінив історію, розказану чеським письменником. Коротка, трохи сумна казка для дітей молодшого та середнього шкільного віку про цирковому леві, що приїхав додому на канікули і замість відпочинку невпинно дає уявлення для своїх «маленьких, потішних племінників», у фільмі перетворилася в досить філософічний сюжет про силу Доброти і доброті Сили, вдало поєднує у своїй м'який гумор з ліризмом. Цьому багато в чому сприяло художнє рішення Сергія Алімова, якого після виходу фільму стали називати «тато Боніфація» [4] [5]. Зовні простий пластичний образ головного героя в багаторічній режисерської практиці Федора Хитрука був одним з найскладніших [4] [6]. Елегантний, в достатній мірі антропоморфний лев добре виглядав в профіль, але структура його «обличчя» не дозволяла йому посміхатися, що ускладнювало втілення заданого характеру [6]. Досить трудомістким процесом виявилося створення пухнастої гриви Боніфація, над «укладанням» якої за ескізами С. Алімова працювала спеціальна група художників, обробляючи її спеціальними тампонами [7] [5]. Антропоморфность пластики чарівного лева, обумовлену відчуттям цього способу творцями фільму, С. Алимов пояснив так:
ця картина про добро, про кохання, про самопожертву. І Боніфацій - це людський характер, це християнська ідея, він живе для інших [7].
Федір Хитрук вважав цей фільм в деякій мірі автобіографічним, а образ лева Боніфація - таким, що втілив найбільшу кількість його особистих рис [8].
До речі, Боніфацій це теж я. Чи не Хитрук Федір Савелійович, а художник взагалі. Після кожного фільму я проклинаю кінематограф в цілому і свою професію зокрема: «Ніколи в житті! Та хай воно все пропадом! ... »Але трапляється, що сидиш в кінотеатрі, показуєш дітям мультики і знову виникає бажання працювати. Коли я бачу щасливі обличчя дітей, які дивляться мої фільми, то я відчуваю себе надзвичайно відпочив.
Режисерський сценарій фільму «Вінні-Пух йде в гості», розроблений Ф. Хитрук за схемою, яка була вперше застосована для «Канікул Боніфація» [10].
Саме з «Канікул Боніфація» Федір Хитрук починає застосовувати свою нову схему розробки режисерського сценарію. викреслюючи на великому паперовому аркуші з посекундної розміткою графік таймінгу (англ. timing) - розрахунку руху в часі і просторі і розрахунку настрою, який він називав «кардіограмою фільму». Кольоровими олівцями намічалася аттрактивность (емоційний посил) окремих епізодів ( «атракціонів») [1]. Працював близько двох місяців в знімальній групі «Канікул Боніфація» Юрій Норштейн [11] (їм зроблена сцена, в якій лев, пливучи на кораблі, мріє про відпочинок і золоту рибку [9]), вважаючи фільм «досконалістю гармонії, шедевром звукорітма, словорітма і музико-словесного і пластичної єдності », говорив про його ритмічному вирішенні [12]:
На думку Юрія Норштейна, якого Ф. Хитрук вважав найбільш точним послідовником його напрямки в мультиплікації, «Канікули Боніфація» можна віднести до одного з еталонних фільмів серед тих, що були зняті на «Союзмультфільм»:
Еталон, тому що я знаю, яка там дивовижна, найтонша режисура, яку насправді повинні вивчати актори ігрового кіно. Там такі обертони, такі шари, і дай Бог, щоб режисери ігрового кіно це зрозуміли [13].
художні особливості
Образотворчий ряд фільму, дія якого відбувається в Африці, вирішене в стилі, що нагадує наскальний живопис і наближається до жанру африканської килим-аплікації [14].
Дія фільму розвивається в умовному світі, де африканський пейзаж представлений екзотичним поєднанням пісків, води і тропічних рослин. Пейзажу додана навмисна декоративність, помітне прагнення художника до чіткості контурів і геометричній правильності рослинного орнаменту, що надає йому традиційну африканську ошатність і підкреслює загальну умовність композиції.
Вираз яскраво індивідуальних образів, наділених певною гіперболічністю окремих особистісних якостей, за допомогою пластики, що дозволяє відчути емоційний стан героїв без логічної оцінки їх дій, також зближує стиль художнього рішення фільму з африканським мистецтвом [14].
Хоча весь фільм виконаний в традиційному для мультиплікації стилі контурного малюнка, для художнього втілення головного героя було зроблено виняток. Щоб надати образу артистичного лева особливу теплоту, його грива для досягнення ефекту «пухнастості» була виконана в техніці бесконтурного малюнка, що вимагає кропіткої ручної роботи, яка зробила кожен малюнок фільму унікальним [7] [5]. Цей же прийом був застосований С. Алімовим в роботі над «Топтижка».
Цей лев гарував в Африці 24 години в день, і раптом в кінці заявляє: «Яка чудова річ - канікули!» Він вважає, що добре відпочив, розумієте? І в цьому є велика правда! Коли ви відчуваєте, що приносите радість, ви не втомлюєтеся.
DVD-видання «Канікул Боніфація» і твори за мотивами фільму
- Літературний сценарій фільму неодноразово видавався як самостійний літературний твір для дітей.
- Фільм неодноразово виходив на DVD у складі різних Мультсборник.
Збірники мультиплікаційних фільмів
Рік видання,
дистриб'ютор,
серія