Колір - це та область, де наш розум стикається із Всесвітом.
Пауль Клее
І з початку був світло, і створив він колір.
Давайте спершу, повернемося в шкільні роки і згадаємо фізику. Так, саме фізику кольору, то з чого все і починалося: згадаємо досліди Ньютона про те, що біле світло є складним і складеним, і складається він з суми простих кольорів: червоного, помаранчевого, жовтого, зеленого, блакитного, синього і фіолетового.
А сам колір - це віддзеркалення світла від поверхні предмета, тобто колір предмета безпосередньо залежить від світла, який він не поглинає, а відображає. Якщо наприклад, у нас є куб червоного кольору. Ми бачимо його червоним тільки тому, що він не поглинає червоне світло, а відображає його. Без світла - колір як такої не існує. Всі кольори можна схематично розділити на хроматичні (грец. Хромосом - колір), ті які мають колір і ахроматичні, які його не мають. До хроматичним ми віднесемо всі кольори веселки, а до ахроматическим чорний і білий колір з їх градацією сірих відтінків. Днем, коли нам вистачає світла - то і кольору ми бачимо чітко, ближче до вечора, коли світла стає мало - кольору мають властивість темніти.
Ви напевно не раз помічали, що при денному (природному) і вечірньому (штучному) освітленні кольору предметів і простору змінюються. Це відбувається тому, що спектр денного світла має в собі всі видимі випромінювання світла майже в рівній кількості, відповідно всі предмети можуть відображати свої природні кольори якомога багатшими. Як тільки освітлення змінюється на штучне - кольору теж змінюються. При холодному освітленні (синьому) всі кольори «синіють», так як світло візуально змішується з кольором. Особа людини, наприклад, починає виглядати блідим, втомленим, холодним, болючим, проявляються всі вади. Жовтий з помаранчевим майже пропадають, зелений - ставати близьким до кольору морської хвилі, сині і фіолетові відтінки - стають більш насиченим, а червоний - наближатися до більш холодного, пурпурного відтінку. В даному випадку синій колір менше схильний до зникнення, так як лампа дає йому додатковий холодне світло.
А ось при штучному теплому (жовтому) освітленні - всі кольори теплішають, так як до них візуально додається жовте світло. Шкіра виглядає більш живою і свіжою, згладжуються недоліки, жовтий, помаранчевий і коричневий стають яскравішими, зелений - більш жовтим і теплим, блакитний і фіолетовий- тьмяніють, а ось червоний ставати тепліше і переходить в червоно-помаранчеву гамму.
Тому працювати візажист бажано повинен при денному освітленні, що б кольору, які він бачить і з якими працює, не спотворювалися. При відсутності світла ми можемо спостерігати таку ж передачу кольорів як і на чорно-білому фото, тільки сіру градацію світлини кольору. Але це не завжди можна досягти через часу доби, місця роботи або зйомки. Наприклад, якщо це студія, то робоче місце повинно бути оснащено різними лампами штучного світла, які максимально наблизять його до природного освітлення (приблизно 60-70% блакитного світла і 30-40% сонячного світла). Насиченість світла ламп повинна регулюватися, світло висвітлювати особа рівномірно і не давати відблисків. Більш того - ви завжди можете запитати клієнта куди саме він збирається йти з даними макіяжем, що б налаштувати той чи інший світ і працювати з ним.
Що б ви розуміли, все це обумовлено людської фізіологією сприйняття кольору. На сітківці ока знаходяться два типи фоторецепторів: палички, які чутливі до низького рівня освітлення і розрізняють чорно-білі тони і форми, і колбочки, які чутливі до світла різних областей спектра. Ми - звичайно ж не дальтоніки, але просто почнемо погано бачити колір в сутінках - все буде зливатися в сірі відтінки. А в нічний час, коли потік світла вже буде зовсім недостатній для нормальної роботи колб, зір почнуть забезпечувати тільки палички, тому вночі ми не зможе розрізняти кольори. Теж саме ми можемо практикувати, коли примружує очі і починаємо бачити тільки форми предметів.
В роботі візажиста розуміння цих особливостей допоможе так само правильно підібрати макіяж, в залежності від часу доби. Вранці, коли тільки сходить сонце - ми вже бачимо все кольору, але трохи з жовтизною і розовізной висхідного сонця - тому варто працювати так само при освітленні з жовтим світлом, акуратно використовуючи холодні відтінки і не зловживаючи жовтим. Днем - ідеальне освітлення для будь-якого макіяжу. У сутінках вже слід працювати при світлі і починати працювати з формами і графікою в макіяжі. Увечері навіть працюючи при штучному світлі варто віддавати вже переваги формам - це те що людина зможе побачити навіть у темряві. А що ще людина зможе побачити при мінімальному освітлення? Це будуть ще раз форми і блиск, тому в клубах та й на темних панянках ми найчастіше можемо побачити макіяж з достатком перламутру і блискіток.
P.S. Дослідження світла і ламп на більш високому рівні триває: спектр деяких квітів, у різних видів ламп може мати провали в колірному діапазоні зеленого і жовтого, або в районі блакитних і фіолетових квітів. Тільки при сонячному світлі спектр багатий всіма барвами, при звичайній лампі розжарювання - кольору тьмяніють трохи але спектр залишається зміненим, при лампах денного світла (теплого і холодного кольору) існують провали саме в колірному спектрі - кольори не відображаються максимально правдоподібно.