З пеціально для bit.ua Андрій Онищенко розбирає комікси з філософської, культурної та історичної точок зору. У першому матеріалі йдеться про тісний зв'язок коміксу і міста, в якому відбувається його дію.
Неможливо уявити супергеройський комікс без величезного міста - платформи, на якій розгортаються найнеймовірніші сюжети. Це риса не тільки Супергеройське жанру - так, місто стає невід'ємною частиною багатьох коміксів з усіх куточків світу. Важко уявити Супермена, що не парить над високим Метрополіс, Спайдермена, що не розтинає на павутині в Нью-Йорку, Тінтіна, що не шукає пригод в містах різних країн.
Чому місто має таке фундаментальне значення? Комікс - продукт модерної доби. Важко назвати точну дату його народження, але це явно відбулося в другій половині XIX століття. Якраз тоді і починається освоєння міст як центрів виробництв. З тих пір зростання міського населення з кожним роком збільшується.
І, як наслідок, велика частина сучасних жителів Землі - городяни. Життя міста і коміксу постійно переплітаються між собою: комікс отримує своє місце на сторінках недільних випусків газет (головне джерело знань жителя мегаполісу), у відповідь на це - вулиці, проспекти і площі стають головним простором сюжетів коміксів.
Місто є мало не єдиною спільною рисою більшості коміксів. Але варто прояснити, що функціонал, який він виконує, досить багатий, і, найчастіше, ситуативний.
Тому я спробую привести вам кілька прикладів того, наскільки фундаментальну роль місто грає в коміксі: починаючи з класики і закінчуючи всім полюбилися супергеройський жанром.
Родоначальники коміксів відразу відчули важливість міста. Він не тільки ставати ареною для розвитку сюжету, але також мало не головним способом передачі смислів. Чудовим прикладом цього є «Жовтий малюк» Річарда Аутколта. «Малюк» видавався в «Нью-Йорк джорнел» з 1895 по 1898 рік і багатьма вважається відправною точною в історії сучасного коміксу.
У ньому не знайти ні супергероїв, ні будь-яких інших людей в трико. Головний герой «Малюка» - звичайний хлопчина в жовтій ночнушке, що розгулює по Нью-Йорку з хитромудрої гримасою. Головною ідеєю цього коміксу було глузливе зображення життя «Великого Яблука», переповненого політикою, емігрантами, проблемами освіти і т.д.
Комікс транслює одну дуже важливу думку: Нью-Йорк - це не просто купа каміння на пустирі, а сукупність багатьох людських життів, історій, поглядів і всього того, що створює справжню міське життя.
Те ж саме можна спостерігати і в європейському жанрі коміксу. Для прикладу я візьму «Берлін» Джейсона Лютс (Jason Lutes). Він - американець, але після подорожі в Європу так перейнявся континентальним стилем коміксу, що вирішив не повертатися до рідного супергеройський.
Плід важкої роботи Лютс - «Берлін» і це не просто комікс, але цілий атлас, художній альбом, енциклопедія і все-все-все про Веймарскую республіку (1928-1933 роки). Якщо ви візьметеся за нього, то побачите не тільки прекрасну промальовування і злагоджений сюжет, а й відкриєте для себе все життя столиці Німеччини в цей непростий період.
Щоб матеріал більше відповідав дійсності, Лютс годинами пропадав в архівах фотографій і картин. Він відвідував художні академії в пошуках незвичайних і рідкісних зображень міста того періоду. Він намагався знайти все, що вкаже йому на справжню, чи не вигадане життя Берліна.
І за рахунок цього відповідності зображень коміксу і реальних панорам, Лютс вдається відкрити саму сутність життя міста. Як за допомогою вражаючих урбаністічним пейзажів, так і за рахунок маленьких діалогів між жителями про проблем насущних, він перетворює свій комікс у всеосяжний екскурс по життю Веймарського Берліна.
Ну а тепер перейдемо до всіма улюбленим супергеройський коміксами. У них місто часто використовується в якості фонової локації, спрямованої на створення або підтримання тих чи інших міфів про персонажа. Наприклад, суперменовскій Метрополіс - це величезне місто з багатомільйонним населенням. Крім гігантського хмарочоса «Дейлі пленет» (газета, в якій працює Кларк Кент-Супермен), в Метрополісі ще багато впечаляющіх висоток.
Супермену нічого робити в маленьких і низьких містах. З могутністю, яким він володіє, йому не знайти собі пригод ні в Одесі, ні в Амстердамі (вибачте, якщо кого образив). Йому необхідний гігантський мегаполіс, на тлі якого будь-яка загроза з боку злодіїв буде виглядати особливо катастрофічною. Тільки в такому місті, як Метрополіс, можна підкреслити всю пафосність і епічність, що відбувається. Це стосується коміксів Срібного періоду і наступних.
Супермену нічого робити в маленьких і низьких містах. З могутністю, яким він володіє, йому не знайти собі пригод ні в Одесі, ні в Амстердамі (вибачте, якщо кого образив).
Ну і під кінець давайте згадаємо Бетмена і місто, який його створив - Готем. Багато хто стверджує, що «Метрополіс - це Нью-Йорк днем, а Готем - це Нью-Йорк вночі». І правда, якщо уважно придивитися, між Готем і Нью-Йорком можна знайти багато схожого. Правда, ще рідне місто Бетмена часто порівнюють з Чикаго - за насичену кримінальне життя.
Готем перетерпів чимало архітектурних змін: починаючи з готики, індустріалізації і закінчуючи ретрофутуризм. Все це робилося для того, щоб підкреслити темряву, скверну і злочинність цього міста, яка лізе буквально з кожного кута.
Чим похмуріший ставав Готем, тим похмурішим ставав і образ Бетмена. Між містом і його героєм завжди існував тісний зв'язок. Готем породив Бетмена, так само як і лиходіїв, з якими того належить битися. Тобто, в цьому коміксі місто виступає не фоновим простором, на якому відбуваються битви, а служить необхідною умовою самого протиборства Темного Лицаря і його ворогів.
І якщо говорити, що: «Бетмен - герой, якого заслуговує Готем», то з таким же успіхом можна сказати, що: «Джокер - лиходій, якого заслуговує Готем». Готем є ситуативним, містом-перфомансом, який виправдовує дії кожного персонажа. В жодному іншому місці Бетмен, з усіма своїми дивацтвами, зміг би стати героєм?
Таким чином, можна побачити, що в коміксах місто завжди був пов'язаний зі своїми героями невидимою, але дуже тісному ниткою. Завдяки цьому комікс стає відмінним інструментом для вивчення міського простору, адже хто ж інший краще сприйме міфи рідного міста, ніж його житель.