Визначення композиції та її типи
Істотним якістю композиції є доступність. У художньому творі не повинно бути зайвих картин, сцен, епізодів. Л. Толстой порівнював художній твір з живим організмом. "У справжньому художньому творі - вірші, драмі, картині, пісні, симфонії - не можна вийняти один вірш, один такт зі свого місця і поставити на інше, не порушивши значення цього твору, так само, як не можна не порушити життя органічної істоти, якщо вийняти один орган зі свого місця і вставити в інше "." на думку К. Фeдіна, композиція - це "логіка розвитку теми". Читаючи художній твір, ми повинні відчувати, де, в який час живе герой, де центр подій, які з них головні, а які менш важливі.
Необхідною умовою композиції є досконалість. Л. Толстой писав, що головне в мистецтві - не сказати нічого зайвого. Письменник повинен зображувати світ, витрачаючи якомога менше слів. Недарма А. Чeхов називав стислість сестрою таланту. У майстерності композиції художнього твору виявляється талант письменника.
Виділяють два типи композиції - подієво-сюжетну і неподіеву, несю-них або описову. Подієвий тип композиції характерний для більшості епічних і драматичних творів. Композиція епічних і драматичних творів має часопросторові і причинно-наслідкові форми. Подієвий тип композиції може мати три форми: хронологічну, ретроспективну і вільну (монтажну).
В. Лесик відзначає, що суть хронологічній форми подієвої композиції "полягає в тому, що події. Йдуть одна за одною в хронологічному порядку - так, як вони відбувалися в житті. Між окремими діями або картинами можуть бути тимчасові відстані, але немає порушення природної послідовності в часі: те, що раніше відбувалося в житті, і в творі подається раніше, а не після наступних подій. Отже, тут немає довільного переміщення подій, немає порушення прямого руху часу ".
Суть вільної (монтажної) форми подієвої композиції пов'язана з порушеннями причинно-наслідкових і просторових зв'язків між подіями. Зв'язок між епізодами має частіше асоціативно-емоційний, ніж логічно-смисловий характер. Монтажна композиція характерна для літератури XX століття. Цей тип композиції використаний в романі Ю. Японського "Вершники". Тут сюжетні лінії зв'язуються на асоціативному рівні.
Описовий тип композиції характерний для ліричних творів. "Основу побудови ліричного твору, - зазначає В. Лесик, - становить не система чи розвиток подій. А організація ліричних компонентів - емоцій і вражень, послідовність викладу думок, порядок переходу від одного враження до іншого, від одного чуттєвого образу до іншого". " У ліричних творах описуються враження, почуття, переживання ліричного героя.
Ю. Кузнецов в "Літературознавчій енциклопедії" виділяє фабульно закриту і відкриту композицію. Фабульно закрита характерна для фольклору, творів античної та класицистичної літератури (триразові повторення, щасливий кінець в казках, чергування виступів хору і епізодів в давньогрецької трагедії). "Фабульно відкрита композиція, - зазначає Ю. Кузнецов, - позбавлена чіткого контуру, пропорцій, гнучка враховуючи жанрово-стильове опозицію, що виникає в конкретно-історичних умовах літературного процесу. Зокрема, в сентименталізм (композиція стернівська) і в романтизмі, коли відкриті твори ставали запереченням закритих, класицистичними. ".
Від чого залежить композиція, які фактори визначають її особливості? Своєрідність композиції обумовлена перш задумом художнього твору. Панас Мирний, ознайомившись з історією життя розбійника Гнідко, поставив собі за мету пояснити, чим викликаний протест проти поміщиків. Спочатку написав повість під назвою "Чіпка", в якій показав умови формування характеру героя. Згодом письменник розширив задум твору, вимагав складної композиції, так з'явився роман "Хіба ревуть воли, як ясла повні?"
Особливості композиції визначаються літературним напрямом, Класицисти від драматичних творів вимагали трьох єдностей (єдності місця, часу і дії). Події в драматичному творі повинні були відбуватися протягом доби, групуватися навколо одного героя. Романтики зображували виняткові характери у виняткових обставинах. Природу частіше показували в момент стихії (бурі, повені, грози), часто вони відбувалися в Індії, Африці, на Кавказі, на Сході.
Композиція твору обумовлена родом, видом і жанром, в основі ліричних творів - розвиток думок і почуттів. Ліричні твори невеликі за розміром, їх композиція довільна, найчастіше асоціативна. В ліричному творі можна виділити наступні етапи розвитку почуття:
а) вихідний момент (спостереження, враження, думки або стан, які стали поштовхом до розвитку почуття);
б) розвиток почуття;
в) кульмінація (найвище напруження в розвитку почуття);
У вірші В. Симоненка "Лебеді материнства":
а) вихідний момент - мати співає синові колискову;
б) розвиток почуття - мати мріє про долю сина, як він виросте, відправиться в шлях, зустріне друзів, дружину;
в) кульмінація - думка матері про можливу смерть сина на чужині;
г) резюме - Батьківщину не вибирають, людини робить людиною любов до рідної землі.
Російський літературознавець В. Жирмунський виділяє сім типів композиції ліричних творів: анафорістічну, амебейну, епіфорістічпу, рефрен, кільце, спіраль, стик (епанастрофа, епанадіплозіс), пуантну.
Анафорістічна композиція характерна для творів, в яких використовується анафора.
Ти зрікся мови рідної. тобі
Твоя земля родити перестане,
Зелена гілка в лузі на вербі,
Від дотику твого в'яне.
Ти зрікся мови рідної. заріс
Твій шлях і зник в безіменній зілля.
Не маєш ти на похороні сліз,
Не маєш пісні на весіллі.
Неодмінним компонентом амебейноі композиції В. Жирмунський вважає анафору, але в багатьох творах вона відсутня. Характеризуючи цей тип композиції, І. Качуровський зауважує, що суть її не в анафоре, "а в тотожності синтаксичної структури, репліки або контррепліки двох співрозмовників або в певній закономірності перекличка двох хорів" ". Ілюстрацію амебейноі композиції І. Качуровський знаходить у творі німецького романтика Людвіга Улянди:
Чи бачив ти замок високий,
Замок над Широм морським?
Тихо пливуть хмарах
Рожеві та золоті над ним.
У води дзеркальні, сумирні
Хотів би схилитися він
І в хмари піднятися вечірні
В їх осяйний рубін.
Бачив я замок високий,
Замок над світом морським.
Слався туман глибокий
І місяць стояв над ним.
(Переклад Михайла Ореста)
Амебейна композиція поширена в тенцонах і пасторалях трубадурів.
Епіфорістічна композиція характерна для віршів з епіфорістічною кінцівкою.
Надлами, злами і переломи.
Хребта ламали нам колами.
Зрозумій, мій брат, нарешті:
Перед інфарктами сердець
У нас були - так, не руш!
Інфаркти душ. інфаркти душ!
Були виразки, як зарази,
Були образи до відрази -
Одна гидоту, брат мій.
Тому кинь, йди і не чіпай.
У нас у всіх, порозумій:
Інфаркти душ. інфаркти душ!
В цьому ліжку, в цьому ліжку,
У цьому крику до стелі,
О, не чіпай нас, брат мій,
Ти паралитиков не руш!
У нас у всіх, порозумій:
Інфаркти душ. інфаркти душ!
Рефреном композиція складається в повторенні групи слів або рядків.
Як швидко все в житті проходить.
А щастя лише промайне крилом -
І вже його тут немає.
Як швидко все в житті проходить,
Хіба в цьому наша вина є? -
У всьому винен метроном.
Як швидко все в житті проходить.
А щастя лише промайне крилом.
Термін "кільце" І. Качуровський вважає невдалим. "Куди краще, - зауважує він, - звучить циклічна композиція. Наукова назва цього кошти анадіплозійна композиція. При цьому в тих випадках, коли анадіплозіс обмежується якоюсь однією строфою, то це відноситься не до композиції, а до стилістики". Анадіплозіс як композиційний засіб може бути повний або частковий, коли повторюється частина строфи, коли ті ж слова стоять в зміненому порядку, коли частина їх замінена синонімами. Можливі й такі варіанти: повторюється не перший строфа, а друга, або першу строфу поет дає як заключну.
Вечірнє сонце, дякую за день!
Вечірнє сонце, дякую за втому.
Затих лісів просвітлений
Едем і за волошка в житі золотому.
За твій світанок, і за мій зеніт,
і за мої обпечені зеніті.
За те, що завтра хоче зелень,
За те, що вчора встигло оддзвеніти.
Неба в небі, за дитячий сміх.
За те, що можу і за те, що повинен,
Вечірнє сонце, дякую всім,
які нічим не осквернили душу.
За те, що завтра чекає своїх натхнень.
Що десь у світі кров ще не пролито.
Вечірнє сонце, дякую за день,
За цю потребу слова, як молитви.
Композиція спіраль створює або "ланцюгову" строфу (терцинах), або строфожанри (рондо, рондель, тріолет) тобто набуває строфотворчіх і жанрових ознак.
Назва сьомого типу композиції І. Качуровський вважає непристойним. Більш прийнятна, на його думку, назва епанастрофа, епанадіплозіс. Твором, де повторення рими при зіткненні двох суміжних строф має композиційний характер, є поема Є. Плужника "Канів". Кожна дванадцятівір-Шова строфа поеми складається з трьох катренів з римами, які переходять з катрена в катрен, останній вірш кожного з цих дванадцяти віршів римується з першим віршем наступним:
І по домівках заступить тук і час
Електрика: і зашурхотів газета
Там, де колись пророка і поета
Великий дух темряву вичерпався
І відродиться в мільйонах мас,
А не тільки зорітіме з портрета,
Змагань безсмертних символ і прикмета,
Апостол правди, селянин Тарас.
А з часів моїх десяток фраз
У нудною колекції анахорета,
Як часів прийдешніх напоказ,
На берегах лежить байдужа Літа.
І стануть дні, як рядки сонета,
Суть пуантноі композиції полягає в тому, що цікаву і істотну частину твору поет залишає наостанок. Це може бути несподіваний поворот думки або висновок з усього попереднього тексту. Засіб пуантноі композиції використовується в сонеті, останній вірш якого має бути квінтесенцією твору.
Досліджуючи ліричні і ліро-епічні твори, І. Качуровський знайшов ще три типи композиції: сімплокіальну, ґрадаційну і магістральну.
Композицію в формі симплока І. Качуровський називає сімплокіаль-ної.
Завтра на землі
Інші ходитимуть люди,
Інші любити люди -
Добрі, ласкаві й злі.
Ґрадаційна композиція з такими видами, як спадний клімакс, зростаючий клімакс, зламаний клімакс досить поширена в поезії.
Ґрадаційну композицію використовував В. Мисик у вірші "Сучасність".
Так, мабуть, і за часів Бояна
Квітчалася пора весняна
І накрапали молоді дощі,
І хмари насувалися з Таращі,
І яструби за обрій углібали,
І дзвінко озивалися цимбали,
І в Проліс цимбали блакитні
Вдивлялися в небесну дивну ясність.
Все - як тоді. А де ж вона, сучасність?
Вона в головному: в тобі.
Магістральна композиція характерна для вінків сонетів і народної поезії. В епічних творах розповідається про життя людей протягом певного часу. У романах, повістях події і герої розкриваються докладно, всебічно.
В таких творах може бути кілька сюжетних ліній. У невеликих творах (оповіданнях, новелах) трохи сюжетних ліній, дійових осіб мало, ситуації і обставини зображуються лаконічно.
Драматичні твори пишуть в формі діалогу, в їх основі дію, вони невеликі за розміром, тому що більшість з них призначена для сценізаціі. У драматичних творах є ремарки, які виконують службову функцію - дають уявлення про місце дії, дійові особи, поради артистам, але не входять в художню тканину твору.
Композиція художнього твору залежить і від особливостей таланту художника. Панас Мирний використав складні сюжети, відступу історичного характеру. У творах І. Нечуй-Левицького події розвиваються в хронологічному порядку, письменник докладно малює портрети героїв, природу. Згадаймо "Кайдашеву сім'ю". У творах І.С. Тургенєва події розвиваються повільно, Достоєвський використовує несподівані сюжетні ходи, накопичує трагічні епізоди.
На композицію творів впливають традиції фольклору. В основі байок Езопа, Федра, Лафонтена, Крилова, Глібова "Вовк та ягня" - один і той же фольклорний сюжет, а після сюжету - мораль. У байці Езопа вона звучить так: "Байка доводить, що навіть справедливий захист не має сили для тих, хто взявся робити неправду". Федр завершує байку словами: "Написано цю байку про людей, які обманом невинних прагнуть знищити". Байка "Вовк та ягня" Л. Глібова починається, навпаки, з моралі:
На світлі вже давно ведеться,
Чим нижче перед вищим гнеться,
А більше меншого туса та ще й б'є