¾ Розповідь в оповіданні
¾ Роман в листах
¾ Розповідь в оповіданні розповіді
Залежно від жанру твору в ньому переважають специфічні для нього способи зображення. Кожен твір має свою неповторну композицію. Деяким традиційних жанрів притаманні композиційні канони.
· Вільна (нічим не обмежена). Загальна тема, можна вставляти або прибирати цикли (циклічна композиція)
· Жорстка (блокова, центростремительная)
Зв'язок композиції і змісту.
Існує 2 основних точки зору:
До композиції в різні епохи ставилися по-різному:
· Античність, середньовіччя - важливий жорсткий канон
· Бароко - вільна форма, зламана композиція
· Класицизм, сентименталізм - сувора форма
· Модернізм, символізм, початок 20 століття - вільна форма, складна побудова
· Макроструктура- жорсткі частини (блоки)
· Мідіструктура - розгляд 1-х блоків в деталях
· Мікроструктура - специфіка побудови окремих частин
Типи композиційних зв'язків:
· Цільові - деталь сюжету, згадувана в попередній частині і допомагає розвитку дії в наступній частині
Додаткові композиційні компоненти:
Архітектоніка - це побудова художнього твору, загальна його зовнішня форма і взаємозв'язок окремих частин.
Поняття архітектоніки близьке до поняття композиції в літературі, але існує відмінність між цими поняттями. «Композиційне» вивчення твору зводиться до вивчення окремих його деталей для встановлення по ним характеру цілого і назад.
Архітектоніка вимагає найсуворішого уваги, перш за все, до співвідношення частин (навіть безвідносно до їх внутрішнього значенням), - бо в іншому випадку побудова виявиться хитким.
Так, незважаючи на гадану «громіздкість», кращі творіння Достоєвського з боку архітектоніки бездоганні. Численні персонажі його романів «встановлені» так міцно, що окремі моменти виявляються міцно з'єднаними і взаємно необхідними.
Одним із зовнішніх проявів архітектоніки твору можна вважати розбивку твори на глави, дії і т. П. Архітектонічна зв'язок між главами зазвичай встановлюється тим, що нова глава вводить якийсь новий член сюжетної установки.
Але часом розбивка на глави твори виявляє свій архитектонический сенс іншим шляхом. Так, наприклад, «Сорочинський ярмарок» Гоголя складається з 13 глав; безсумнівно, звичайно, що міцність їх підпорядкування і архітектоніка твору в цілому нарівні з іншими моментами пояснюється значенням 13, як «чортова числа», т зумовлено загальною установкою твори на втручанні мнимого риса.
Деталь в літературі
Матеріальна культура як сукупність предметів, що створюються людиною, входить в світ твори. Однак для позначення зображуваних в літературі предметів мат. культури немає єдиного терміна. За творінню "давно минулих днів" можна реконструювати мат. побут.
Зміни у відносинах людини і речі в реальному житті:
1.На зорі цивілізації річ - вінець людського творіння, свідоцтво мудрості і майстерності ( "білокам'яні палати" і їх оздоблення; тканини, на кіт. "Візерунок хитрий"; чудові бенкетні чаші).
2.Отношеніе до предметів мат. культури як досягнення людського розуму - епоха Просвітництва ( "Робінзон Крузо" - гімн праці і цивілізації).
3.Літ-ра 19-20вв - а) як і раніше відзначається людина-майстер, цінуються виготовлені вмілими руками предмети. б) Мат. цінність речі може заступати людини, він оцінюється суспільством по тому, наскільки дорогими речами володіє.
4.У 20в. - боротьба проти вещизма - рабській залежності людей від оточуючих речей. З розвитком техніки розширюється діапазон зображуваних в літературі речей (заводи-гіганти, пекельна караюча машина - "виправить. Колонія").
Функції речей в літературі:
1.Культурологіческая (роман-подорож; історич роман) - в синхронному зрізі представлені різні світи (націонал, станові, географич і т.д).
2.Характерологіческая функція: в "Мертвих душах" показана "інтимний зв'язок речей" зі своїми власниками).
3.Сюжетно-композиційна: хустку в трагедії "Отелло" .Вещ. світ має свою композицію (активна в детективних жанрах).
Знаками того чи іншого способу життя речі виступають переважно в битопісат. творах, зокрема в "фізіологічних нарисах", в науковій фантастиці.
Деталізація предметного світу неминуча (це не прикрашений. А суть образу). Деталь, заміщає в тексті ціле, викликає у читача потрібні асоціації (конкретизація вироб. Читачем). Відбираючи, винаходячи подроб-ти, писат. «Повертає» предм. до чит. потужність. стороною (в «Сл. о полку І.» природа - учасниця походу, заступництво. НЕ русичам). Смак до д. Об'єднаю. всіх худож-в. Гомер вдається до описаний. ледь помітних дрібниць. Навмисна затримка дійств. - ретардация.
Ступінь деталізації зображення м. Б. Мотивовано просторів. і / або тимчасової точ. зрен. оповідає. (А. Фет: «Тільки в світі і є, що тінистий / Дремлющих кленів намет. / Тільки в світі і є, що променистий / Детски замислений погляд. / Тільки в світі і є, що запашний / Мілою головки убір. / Тільки в світі і є цей чистий / Вліво біжить проділ. »витончений. дружин. портрет створ. з пом. дек. Д. послід-ть, градація. к-яких завис. від направлений. погляду лирич. суб'єкта).
Классифик. д. повт. структуру предметної. світу: події. дії персонаж. їх портрети, психологічний. і мовних. хар-ки, пейзаж, інтер'єр тощо. К-то вид Д. може отсутств. що почерк. умовність світу.
А. Б. Єсін виділив три групи Д. сюжетні. описовий. психологічний. (Типологія. По стилю). Переважаючи. к-л типу порожд. відповідно. властивість, або домінанту: «сюжетність» ( «Тарас Бульба»), «описовість» ( «Мертві душі»), психологізм ( «Злочин і кара»). Ці св-ва можуть не викл. один ін. Деталь вип. св. функц. повністю тільки в метасловесн. тексті (де ряд, послід-ть, перекличка Д.). З- і / або протиставлення деталей. Напр. дитяча, дурнувата посмішка П'єра Безухова і розумний, спостережливий погляд - для товстих. посмішка П'єра ( «розум серця») важливіше його думок ( «розум розуму»), к-які будуть змінюватися. Динаміка портрета: жести, міміка, зрад. кольору шкіри, тремтіння і ін. (що не завжди підвладний. свідомості) - мож. різко розходитися з букв. сенсом промов гер. «Суперечка» сюжетні. і психолог. Детальніше. - увлекат-ть романів Дост. «Ансамбль» деталей створ. цілісність. впечатл. ( «Кабінет / Філософа й вісімнадцять років» - «Є. О.»).
а. вносящ. в образ дисонанс. ( «Остранняющая» д. - терм. Шкловського), ім. познават. значен. (Позвол. Уважніше нагляд. До предм.): Два крісла Манілова, обянутие «просто рогожею» і видающеся. в ньому нехозяіна - «Не сідайте <…>, вони ще не готові ». При ісп. такий д. - гіпербола: велосипед з «Людини у футлярі» (Чехов), на к-ром хвацько прокотилася Варенька, налякавши Бєлікова. Порушення норми, елемент неожид-ти, гіперболізація нар. відчуваючи. «Інтенсивності» такий Д. покращення. «Навантаження» на неї, про яких брало пише Добін.
б. помітності д. контрастірующ. з заг. фоном, сприяє. Композиція. прийоми: повтори, «крупний план», «монтаж», ретардації та ін. Повторюючись і знаходячи доповнить. смисли, Д. стає мотивом (лейтмотивом), часто виростає в символ, станів. пояснений. хар-ра (в «Ідіоті» дивне вміння Мишкіна імітувати почерки # 61664; воспроизв-е стилів письма -намек на головний талант Мишкіна: розуміння різних хар-в, різн. стилів поведений.
Подробиця (по Добін) ближче до знаку, чим до символу (викл. Радість впізнавання, возбужд. Ланцюг асоціацій. - можна судити про захоплений. Онєгіна на заснований. Оздоблення його кабінету, ніс-ко штрихів-знаків замін. Довжин. Описаний. « . і лорда Байрона портрет, / і стовпчик з лялькою чавунної / Під капелюхом, з похмурим чолом, / з руками, стиснутими хрестом ».
Деталі допомагають при реконструкції. життя, побуту, смаків т-ва, далекого від нас.