За енциклопедичним визначенням, контрапункт - це «з'єднання в одночасному звучанні двох і більше мелодически самостійних голосів». У мистецтві кінематографу під контрапунктом розуміється руху-ня і взаємодія образотворчого ряду фільму, звучання слів, музики і шумів, взятих як би в їх «вертикальному розрізі» в даний, фіксований мо-мент часу.
Контрапункт - або, що те ж саме, поліфонічне будова твору - в своєму найпростішому вигляді прак-тично існує з перших років кіно. Елементи його можна виявити вже в ранніх сеансах німого фільму, що супроводжувалися грою тапера. Невибагливе екранне видовище і настільки ж примітивне музичне оформлення зображення в історичному процесі со-лення нового мистецтва з'явилися первинні-ми формами його складної синтетичної природи.
Спроби контрапунктического побудови зображені зітельно ряду картини, в достатній мірі сти-стихійних і випадкові, були зроблені в 20-і роки на-ряду з експериментами Д. Гріффіта, С. Ейзенштейна, К. Дрейера і * інших режисерів акторської кінемато-графа і в документальному кіно. Серед них перш за все слід згадати фільм Дзиги Вертова і за кордоном - * новаторське, хоча і вкрай суперечливе произведе-ня німецького режисера В. Руттмана «Берлін, сімфо-
Однак до появи в кіно звуку все це не напів-чило - та й не могло отримати - повнокровного художні-ного здійснення. Не було, і серйозних спроб теоретичного узагальнення подібних дослідів. І лише коли кіно стало звуковим, знайшло живу мову, музику, можливість відтворювати і творчо інтерпретує-вать весь багатющий світ оточуючих людину звучачи-ний, - воно отримало, нарешті, і достатню базу для розвитку поліфонії.
Контрапункт в сучасному кінематографі народжує-ся з зіткнення не тільки зорових зображень, але перш за все - зорового ряду зі зву-ком.
Документ цей досить добре відомий, і ми не вважаємо за потрібне переказувати його. Нагадаємо лише його головну думку.
Побоюючись «театралізації» кіно в зв'язку з введенням синхронних записів діалогів і знищення в резуль-таті цього його найважливіших «формальних досягнень» (а перш за все монтажу), С. Ейзенштейн, В. Пудовкін і Г. Александров вимагали направити експери-ву роботу зі звуком «у стор він у його різкого НЕ-збіги із зоровими образами». Обмежуючи застосування нового виразного средст-ва, вони писали, що тільки «контрапунктическое і спользование звуку по відношенню до зорового монтажні шматку дає нові можливості монтажного розвитку і вдосконалення» 1.