Сторінка 25 з 39
Система зберігання музейних фондів
Для зберігання предметів в музеї обладнується спеціальне приміщення - фондосховище, яке часто називають запасником. Система зберігання фондів може бути роздільної або комплексною. При роздільній системі зберігання в одному ізольованому приміщенні знаходяться предмети з одного матеріалу або ж кількох матеріалів, дуже близьких за нормативами зберігання. У музеях, які відчувають нестачу площ або мають дуже маленькі збори, вимушено використовують комплексну систему зберігання, при якій в одному приміщенні зосереджуються предмети з різних матеріалів, а режим зберігання грунтується на усереднені показники. Всередині обох систем предмети зазвичай розміщуються відповідно до структурним розподілом фондів, тобто за типами джерел. Потім вони можуть розподілятися за призначенням, за змістом, за розмірами, за інвентарними номерами.
Предмети зберігаються як відокремлені одиниці або ж об'єднуються в комплекси, тобто нашиваються на планшети, групуються в папки, а до шаф, стелажів, щитів і іншого устаткування прикріплюються топографічні описи. Устаткування фондосховища має відповідати певним вимогам. Його можна виготовляти тільки з тих матеріалів, які не роблять шкідливого впливу на музейні предмети. Воно повинно бути зручним для їх розміщення, оберігати від механічних пошкоджень, пилу і не конденсувати вологу. Шафи для предметів з підвищеною світлочутливістю роблять світлонепроникними, а предмети, які потребують доступі світла, розміщують в шафах зі скляними дверцятами. Обладнання повинно дозволяти легко діставати предмети для огляду і вивчення.
Існують різні способи зберігання предметів у фондосховищах. Наприклад, тканини, вишивки, мереживо зберігаються в горизонтальному положенні в шафах з висувними ящиками-лотками і перекладаються мікастрічкових папером або бавовняною тканиною. Одяг групують за матеріалом, з якого вона пошита, надягають на плічка з м'якими прокладками і зберігають в шафах у вертикальному положенні. Головні убори надягають на болванки, а взуття - на колодки або ж заповнюють мікастрічкових папером і зберігають в шафах. Килими, шпалери накочуються лицьовою стороною на вал, поміщають в чохли і зберігають в горизонтальному положенні.
Великі декоративні вази, скульптуру розставляють на стелажах або на підставках. Твори живопису розміщують на стінах за допомогою металевих штанг і шнурів, а також на стелажах і щитах. Стелажі повинні мати решітчасті полиці, що забезпечують циркуляцію повітря, а також осередки для кожної картини. Найбільш сприятливим для картин вважається зберігання на нерухомих щитах, проте більш економічні висувні щити, але вони повинні бути сконструйовані таким чином, щоб їх пересування створювало для картини мінімум вібрацій. Висувні щити бувають двох типів - підвісні і з ковзанням по підлозі на спеціальних полозках.
Незакріплені малюнки м'яким олівцем, вугіллям і пастеллю зберігають тільки застек-ленними. Їх, а також окантовані акварелі, гравюри, літографії розміщують вертикально в шафах, обладнаних осередками. Листи з акварельними і олівцевими малюнками зберігають окремо в папках, в зроблених за розмірами папки подвійних паспарту. Папки зберігаються горизонтально в шафах з висувними ящиками.
З групи металів виділяють предмети з дорогоцінних металів, які зберігаються разом з дорогоцінними каменями, а також нумізматику і зброю, що вимагають особливих умов зберігання в сейфах або ізольованих, спеціально обладнаних приміщеннях. Інші предмети з металу групуються за матеріалом і за призначенням. Дуже чутливі до умов зберігання предмети зі свинцю. Їх не можна зберігати в шафах з деревної плити і деяких порід дерева, зокрема хвойних порід і дуба.
Письмові джерела розміщують в папках, коробках, ящиках, що утворюють одиниці зберігання. Документи в свитках зазвичай накочують на валики і поміщають в круглі футляри. Папки, коробки, ящики, футляри розміщують в шафах відповідно до приналежністю зберігаються в них матеріалів до певного фонду.
В останні десятиліття виразно окреслилася, особливо в зарубіжних країнах, тенденція до будівництва спеціальних будівель для запасників. Причому іноді вони розташовуються в декількох кілометрах від самих музеїв і служать для зберігання колекцій, які налічують мільйони предметів. Одним з найбільш передових у світі установ в області зберігання і досліджень вважається Центр підтримки музеїв Смітсонівського інституту, що відкрився в 1983 р Він знаходиться в Сьютленд, приблизно в 10 км від свого розташованого в центрі Вашингтона головної установи. Площа цього незвичайного зиґзаґоподібного споруди становить 50 тис. М 2. а його головне призначення полягає в тому, щоб забезпечити оптимальні умови як для зберігання, так і вивчення колекцій Смітсонівського інституту.
Ці суперечливі вимоги архітектори врахували в повній мірі, відокремивши служби, зайняті консервацією і зберіганням, від приміщень, призначених для наукових досліджень. Чотири величезних сховища центру, кожне з яких займає площу приблизно 3250 м 2. вміщають понад 20 млн предметів і зразків. Тут створено стабільну і безпечне середовище, необхідна для тривалого зберігання колекцій. В одному зі сховищ, наприклад, створені особливі умови для зберігання біологічних колекцій, зразки яких містяться в рідинах (спирті). Банки зі зразками встановлюють на полиці, а великі ємності - на висувних стелажах, розміщених на спеціальній трирівневої конструкції антресольного типу.
Сховища призначені виключно для колекцій, тому в них практично відсутні зручності для співробітників за винятком систем забезпечення безпеки персоналу та доступу до колекцій. Службові приміщення та лабораторії знаходяться в окремому двоповерховому корпусі, призначеному для наукової, депозитарних та реставраційної роботи.
У цих приміщеннях дотримується певний режим, і фахівці працюють з колекціями, не порушуючи умов середовища, які підтримуються в сховищах. За допомогою спеціальних транспортних засобів предмети будь-яких габаритів можна доставляти в будь-яке приміщення будівлі.
У той час як стіни сховища спроектовані абсолютно глухими, приміщення адміністративно-лабораторного комплексу залиті денним світлом, проникаючим в них через венеціанські вікна, стекла яких, як і верхні флуоресцентні світильники, оснащені фільтрами, які не пропускають ультрафіолетових променів. Система витяжних шаф і вентиляційних труб видаляє шкідливі запахи і гази, а стіни приміщень, де встановлено рентгенівське обладнання, захищені свинцевим листом.
Спеціально відфільтрований, обумовлений повітря надходить в усі частини будівлі. Високоефективні повітряні фільтри затримують понад 99,8% знаходяться в повітрі дисперсних речовин, включаючи квітковий пилок. Встановлені в більшості приміщень термостати і гігростати дають можливість підтримувати постійні рівні температури і вологості в усій будівлі Центру.
У Центрі здійснюється єдина програма боротьби з комахами, здатними завдати шкоди колекціям. Вона включає ретельну перевірку всіх матеріалів, що поступають строгий контроль за зонами харчування і видаленням харчових відходів, а також розміщення по всій території Центру більш 2 тис. Пасток для комах. Виявлені в пастках комахи ідентифікуються і реєструються, що дозволяє контролювати зустрічальність шкідливих комах і оцінювати ризик, який несе для колекцій їх появу. Крім того, зовні, по всьому периметру будівлі проходить спеціальна смуга гравію шириною 50 см - так звана «мертва зона», яка відлякує комах і перешкоджає їх проникненню в будинок.
Центр оснащений складною системою забезпечення безпеки. Всі приміщення обладнані детекторами диму і тепловими пожежними датчиками, контрольованими комп'ютером, а також спеціальною системою, оснащеної розбризкувачами, які приводяться в дію при підвищених значеннях температури. Комп'ютер реєструє ввезення і вивезення з будівлі всіх музейних колекцій. Увійшовши в Центр, кожна людина проходить через контрольний пункт безпеки, пред'являє для огляду особисті речі, після чого отримує посвідчення, що дає право на перебування в будівлі. Посвідчення служить і пропуском в різні приміщення адміністративно-лабораторного комплексу та зони сховищ: картка вставляється в встановлені при вході зчитувальні пристрої. На картку завдано індивідуальний код, який складено з урахуванням специфіки і характеру роботи конкретного співробітника; вона автоматично відкриває перед ним двері, фіксуючи все його пересування по будівлі.
Свої особливості має зберігання предметів в експозиційних залах музеїв. У запасниках, навіть при комплексній системі зберігання, різнорідні матеріали ніколи не розміщуються в одній шафі або на одній полиці: фотографії завжди будуть зберігатися окремо від металу. Тим часом в експозиції предмети із різних матеріалів нерідко виявляються в одній вітрині, що тягне за собою чималі складнощі у створенні для них мікроклімату і світлового режиму.
В експозиції для предмета багаторазово зростає ризик отримати пошкодження, що може статися і під час монтажу, і внаслідок усередненого режиму зберігання. Адже в експозиції необхідно висвітлювати всі матеріали, в тому числі і ті, які мають низьку світлостійкість. Присутність людей підвищує температуру і вологість в залах, що призводить до добових коливань температурно-вологісного режиму. Тому при створенні експозиції вживаються заходи, спрямовані на ослаблення дії всіх цих несприятливих чинників.
В експозиції можна допускати виділення того чи іншого експоната світлом потужних ламп, оскільки це веде до його нагрівання. З цієї ж причини лампи не можна поміщати всередині вітрин; їх безпечніше розташовувати над вітриною, встановлюючи світлорозсіювальний фільтр між експонатами і джерелом світла. При проведенні кіно- і фотозйомок музейних предметів необхідно дотримуватися правил поведінки, визначені нормативними документами. При природному освітленні вікна в залах повинні мати особливі скла, що не пропускають ультрафіолетових променів; джерела штучного світла віддаляються від експонатів на 1,5-2 м, а вітрини з світлочутливими експонатами забезпечуються світлозахисними завісами.
Коливання температурно-вологісного режиму усувають або пом'якшують за допомогою кондиціонерів, а в разі їх відсутності - шляхом провітрювання, регулюванням потоку відвідувачів і т.п. Вплив на експонати температури і вологості послаблюють і вітрини з обмеженим повітрообміном.
Матеріали, з яких виготовляється експозиційне обладнання, повинні бути хімічно стабільними, тобто вони або не повинні розкладатися або, в разі розкладання, не повинні утворювати речовин, що завдають шкоди предметів. Ця вимога стосується насамперед до обрамляють і несучим частинах вітрини, оскільки її основний компонент - скло - є відносно нейтральним матеріалом.
Недостатньо витримане дерево (а деякі породи і після тривалої витримки) здатне виділяти органічні кислоти. Дуб, а також будь-яке дерево, що містить танін (речовина для дублення шкір), може викликати сильну корозію і призвести до псування експонатів зі свинцю. Шкода здатний заподіяти і звичайний столярний клей, що виготовляється з таких містять кератин матеріалів, як роги, шкіра, риб'яча луска. Тільки що розведений або, навпаки, старий клей може виділяти містять сірку сполуки, в присутності яких швидко тьмяніють срібні предмети. Джерелом небезпеки можуть бути і герметизуючі гумові прокладки, призначені захищати від пилу знаходяться в вітрині експонати. Гума, що отримується шляхом вулканізації з натурального і синтетичного каучуку із застосуванням великої кількості сірки, часто виділяє містять сірку шкідливі пари.
Обережно слід підходити і до вибору тканин, якими оббивають або вистилається внутрішня поверхня вітрини. В ході виробництва текстиль обробляють різними способами, після яких на тканини можуть залишитися потенційно шкідливі речовини. Цілком безпечні нефарбовані бавовняні і синтетичні тканини після ретельного прання. Більш складні за складом тканини - оксамит, парча, шовк - вимагають попереднього тестування на сумісність з експонатами.
Однією з причин руйнування експонатів може стати сила тяжіння, що діє на них, як і на всі предмети. Багато з зберігаються в музеї речей не розраховані на те, щоб довгий час перебувати в експозиції або запасниках без належної опори. Наприклад, конструкція крил літаків така, що дозволяє витримувати великі навантаження. У польоті на площині діють сили, які прогинають їх вгору. Але якщо машина не літає, під впливом власної ваги крила прогинаються вниз, в них поступово і приховано можуть розвиватися дефекти. Тонкі і довгі предмети, наприклад, жердини і списи, часто експонуються без опори через свої розміри і через кілька років виявляються викривленими. Навіть такі побутові предмети, як скрині, можуть отримати серйозні пошкодження, якщо їх експонувати з відкритою кришкою без підтримки. Вага кришки цілком доводиться на петлі, і від цього навантаження вона або корпус можуть дати тріщини. Без належної опори деформуються головні убори і взуття, а штандарти, гобелени та інші ткані вироби витягуються, коли довгий час знаходяться в підвішеному стані і кріпляться за все в декількох місцях.
Таким чином, з огляду на структуру предмета (твердість, жорсткість, цілісність, надійність з'єднань, наявність деформацій) і матеріал, з якого він виготовлений (питома вага, ін-ність при навантаженнях, які діють в різних напрямках, ступінь стиснення, гігроскопічність), має бути поданий, які сили будуть впливати на нього при експонуванні в тому чи іншому положенні. Опора повинна нейтралізувати їх дію.
У відборі предметів для експонування беруть участь реставратори, які проводять консервативні і реставраційні роботи з усіма потребуючими цьому експонатами. Визначається і максимальна тривалість експонування тих чи інших предметів, наприклад, для експонатів на паперовій основі вона становить не більше 6 місяців в році.
В експозиціях більшості великих музеїв представлена лише невелика частина їх колекцій, за різними оцінками, приблизно 1-5%. Тому проблема розширення доступу до його записала культурних цінностей вельми актуальна. В окремих музеях стосовно деяких колекціях використовується форма відкритого зберігання фондів, що дозволяє відвідувачам оглядати кожен з предметів, що знаходяться в спеціально обладнаному для цього фондосховище. Така система зберігання неминуче погіршує режим зберігання предметів, особливо світловий, тому для деяких матеріалів вона неприйнятна. Відкрите зберігання фондів понад безпечно для тих матеріалів, які в найменшій мірі страждають від впливу навколишнього середовища - кераміка, безбарвне скло, деякі види металів, вироби камені і ін. Вже не одне десятиліття відкрите зберігання колекцій декоративно-прикладного мистецтва існує в Центральному музеї сучасної історії Росії (перш Музей революції). Система відкритого зберігання передбачена і в новому фондосховище Ермітажу, яке відповідає найостаннішим вимогам - як з функціональної, так і естетичної точки зору.