Постмодернізм як літературний напрямок, його специфіка.
Творчість Джона Фаулза.
Творчість Антонії Сьюзан Байєтт.
У світовому мистецтві постмодерністські тенденції, викликані кризою модернізму і появою нових наукових дисциплін (філософської антропології, семіотики, семіотики культури, кібернетики, теорії інформації) наростали з середини 50-х років 20 століття. Філософсько-теоретичну базу постмодернізму склали концепції, розроблені в рамках постструктуралізму в 60-70-ті роки у Франції.
Термін «постмодернізм» використовується для характеристики сучасної літературної та загальнокультурної ситуації. П. осмислюється як вираз духу часу в усіх сферах людської діяльності: мистецтві, соціології, філософії, економіці, політиці та ін.
Постмодернізм відмовляє мистецтва в саму можливість і принципову можливість висловити абсолютну істину.
Світ представляється як хаос, безглуздий і непізнаваний. Специфічна форма світовідчуття - постмодерністська чутливість, що заперечує всі системи цінностей і пріоритети.
Єдиний засіб існування в світі - іронічність трактувань, релятивізм, пародіювання і десакралізація найвищих матерій.
В основі художньої практики постмодернізму лежать пошуки універсального художньої мови, зближення і зрощення різних літературних напрямів, що веде до використання ряду прийомів і засобів, що становлять основу постмодернізму.
П. парадигма: деканонізація всіх канонів, переоцінка цінностей, відмова від традиційного «я», гібридизація жанрів, гра в текст, гра з читачем, інтертекстуальність (опора на всю історію людської культури), багаторівнева організація тексту, використання жанрових кодів, розрахунок на елітарного і масового читача одночасно, орієнтація на множинність інтерпретації тексту, множинність смислів і точок зору, фрагментарність, колаж і монтаж, цитатно-пародійне багатомовність.
Англійська постмодерністський роман, представлений в першу чергу іменами П. Акройд (1949), Джуліана Барнса (1946), Грема Свіфта (1949), Малкольм Бредбері (1932), А. Байєтт створює враження яскравого, різноликості явища. Його характеризує ряд стійких ознак:
Боязнь майбутнього, властива сучасним людям (можливість загибелі людства) знайшла своє відображення в спробі примирення з історією, при усвідомленні її недосконалості і передчутті, що нові спроби зробити щасливими всіх людей також приречені на провал - людині не піти від самого себе, своєї природи. Розглядаючи події минулого з точки зору сучасних уявлень письменники-постмодерністи переслідують двояку мету: епатуюча порушення ілюзії, виклик, кинутий достовірності, осміяння серйозності. Осягнення істинного сенсу історії неможливо.
Письменників не пропонують читачам великих істин, вони досліджують локальні істини і глибокі суперечності, що виникають при зіткненні цих істин з історичним процесом. => Новий тип історичного роману, який базується на переконанні, що саме велике і найжахливіше у людській цивілізації вже позаду. Звернення до історії дозволяє письменникам розпізнати механізми одвічного кругообігу світових подій.
Ключова для письменника тема: набуття самосвідомості як необхідної умови досягнення свободи.
Основу світоглядних і творчих позицій Фаулза становить гуманізм, свою письменницьку завдання він бачив у духовному вдосконаленні та оновленні людини. Письменник вірив у можливість розуму, який є критерієм і умовою вільного руху.
«Колекціонер» - це парафраз на сюжет «Бурі», що піднімає найважливішу проблему 20 століття - зубожіння душі і втрата духовності. Головний оповідач - клерк Клегг (він же Калібан) - уособлення жахливого бездушності і жорстокості. Міранда - повне протилежність свого викрадача, вона художниця, відчуває глибоко, і різноманітно, її духовність не вбита навіть важким випробуванням, яке випало на її долю. Міранда веде щоденник, щоб не дозволити йому умертвити в ній душу.
У художньому світі Джона Фаулза поєднуються англійська і французька національні традиції, він використовує жанрові форми, не властиві англійській національній свідомості, пародіює модернізм, вікторіанський стиль мислення і т.д.
Всі герої Фаулза - це свого роду паломники, мандрівники, не тільки за власним «я», своєї суттю і природою, вони шукають істину і красу, свободу та ідеали, вони максималісти, але вони посередності у виконанні своїх задумів.
Фаулз спирається на велику традицію англійської літератури в цілому, в його книгах вимальовується багата енциклопедія цитат і парафраз Філдінга, Смоллетта, Стерна, Діккенса, Шекспіра, Аристотеля, Харді і багатьох ін.
Сучасний британський роман - явище складне, неоднозначне, його відрізняють такі риси, як еклектизм, відсутність єдиної традиції. Складність підбору відповідної ухвали, яке змогло б вмістити і охарактеризувати всі зміни, що відбуваються, знаходить вираження в описових фразах. Так, наприклад, Нік Бентлі зазначає, що «період з середини сімдесятих до теперішнього часу ознаменував нову, іншу фазу (" differentphase ") в англійській літературі, в порівнянні з післявоєнними десятиліттями» (курсив наш. - М.С). Л. Дюгід приходить до висновку, що даний період - час значних досягнень, оскільки англійський роман з 1950 року пройшов величезний шлях, «забув про свій буржуазному походження, і, під впливом іноземних віянь - ірландських, шотландських, індійських і Карибська - перетворився на британський роман »,« зухвалий, потужний, всеохоплюючий, багатоголосий текст ».
Уже перший роман А. С. Байєтт «Тінь сонця» - "TheShadowoftheSun" (1964) (спочатку він був названий "ShadowofaSun") ніс на собі відбиток дуже багатьох літературних, лінгвістичних і політичних віянь того часу, які вплинули на починаючу письменницю.
Наступний роман А. С. Байєтт був задуманий нею, коли вона була студенткою Кембриджа, до цього ж періоду відноситься і поява першого чернетки роману. Проте, в цьому творі також простежуються багато тем і мотиви, характерні для її більш пізнього творчості. «Гра» ( "TheGame") оповідає про долі двох сестер, Кассандри і Джулії Корбетт, які, будучи з дитинства нерозлучні, підтримували зв'язок за допомогою придуманої ними ж таємничої гри. Роман присвячений проблемам стосунків між людьми в рамках сім'ї, він розкриває природу наукового знання і відносин між етикою і естетикою, а також досліджує зв'язки між літературою і реальністю. Багато в чому А. С. Байєтт вже тут намічає теми, які потім отримають більш глибоке розгляд в таких романах, як «Натюрморт» ( "StillLife"), «Мати» ( "Possession"), «насвистувати жінка» ( "AWhistlingWoman") .