Інша залежить від байках (а також притчах і подібних до них творах, де прямо або побічно присутній дидактизм). Тут рішучі дії героя висвітлюються критично, часом глузливо, головне ж - завершуються його поразкою, яке постає як свого роду відплата. Вихідна ситуація новелістичної і байок Творів однакова (герой зробив щось, щоб йому стало краще), але підсумок абсолютно різний, навіть протилежний: в першому випадку дійова особа досягає бажаного, у другому залишається біля розбитого корита, як це сталося зі старою з пушкінської «Казки про рибака і рибку »5. Сюжети байок-притчевого типу можуть набувати глибокий драматизм (згадаємо долі героїнь« Грози »Островського і« Анни Кареніної »Л. М. Толстого). Байок-притчевий початок, зокрема, присутній в численних творах XIX в. про втрату людяності героєм, спрямованим до матеріального успіху, кар'єрі ( «Втрачені ілюзії» О. де Бальзака, «Звичайна історія» І. А. Гончарова). Подібні твори правомірно розцінити як художнє втілення вкоріненої (як в античному, так і в християнській свідомості) ідеї відплати за порушення глибинних законів буття - нехай це відплата приходить не в образі зовнішніх поразок, а в вигляді душевної спустошеності і знеособленості.
Сюжети, в яких дія рухається від зав'язки до розв'язки і: виявляються конфлікти минущі, локальні, можна назвати архетипними (оскільки вони походять від історично ранньої словесності); вони домінують в багатовіковому літературно-художньому досвіді. У них чималу роль відіграють перипетії. цим терміном з часу Аристотеля позначаються раптові і різкі зрушення в долі персонажів - всілякі повороти від щастя до нещастя, від удачі до невдачі або в зворотному напрямку. Перипетії мали неабияке значення в героїчних переказах старовини, в чарівних казках, в комедіях і трагедіях античності і Відродження, в ранніх новелах і романах (любовно-лицарських і авантюрно-шахрайський), пізніше - в прозі пригодницької і детективної.
Позасюжетні елементи безпосередньо не пов'язані з сюжетом, з розвитком конфлікту, але між ними існує певна внутрішня, прихована зв'язок. До позасюжетний елементів відносяться:
Описи - зображення предметів, явищ, місцевості, зовнішнього вигляду дійових осіб. До них відносяться портрет, пейзаж, інтер'єр, опису предметів.
а) ліричні відступи - висловлювання письменником своїх думок, оцінка персонажів.
в) ліричні вставки - можуть бути публіцистичними або філософськими
г) вставні епізоди.
д) екскурси в минуле або майбутнє.
е) введення документів, біографій, спогадів, елементів інших творів.
ж) обрамлення - прийом, заснований на тому, що вставний епізод становить основну частину твору, а початок і кінець міститься в обрамлює частини.
Епіграф - афоризм або цитата, що поміщається перед текстом усього твору, або його частин.
З поняттям композиції пов'язаний термін «архітектоніка» - зовнішнє побудова літературного твору як єдиного цілого, розподіл його на частини, глави, розділи, в ліриці - на строфи.
Цей термін (фр. Montage - збірка) виник і зміцнився в кіномистецтві на зорі його існування. За словами Л.В. Кулешова, відомого кінорежисера, кінокадр - це лише буква для монтажу, що є «основним засобом кінематографічного впливу»; у фільмі велике значення не самі по собі зображення, а їх «комбінація», «змінюваність одного шматка іншим», система їх чергування 1. Пізніше, в статті «Монтаж-тисяча дев'ятсот тридцять вісім» С.М. Ейзенштейн писав: «Два будь-яких шматка, поставлені поруч, неминуче з'єднуються в нове уявлення, що виникає з цього зіставлення як нову якість» 2.
Монтаж тут розуміється як сукупність прийомів кінематографічної композиції, яка при цьому мислиться як більш значуща, ніж предмети, що потрапили в кінокадр. Перекочувавши до літературознавства, термін «монтаж» дещо змінив своє значення. Їм позначається спосіб побудови літературного твору, при якому переважає переривчастість (дискретність) зображення, його «розбитість» на фрагменти. Монтаж при цьому зв'язується з естетикою авангардизму. І його функція розуміється як розрив безперервності комунікації, констатація випадкових зв'язків між фактами, обігрування дисонансів, інтелектуалізація твори, відмова від катарсису, «фрагментаризації» світу і руйнування природних зв'язків між предметами 3. монтажні в цьому сенсі відзначені есеїстика В. Б. Шкловського, твори Дж Дос-Пассоса, «Контрапункт» О. Хакслі, «Улісс» Дж. Джойса, французький «новий роман» (зокрема, твори М. Бютора).
Монтажне початок так чи інакше присутнє в сюжетних творах, де є вставні розповіді (згадаємо «Повість про капітана Копєйкіна» в складі гоголівських «Мертвих душ»), ліричні відступи. настільки рясні в «Євгенії Онєгіні», хронологічні перестановки. на яких тримається будівля лермонтовського «Героя нашого часу».
У літературі XX в. широко поширені раптові і невмотивовані переходи від одних моментів життя персонажів до інших, більш раннім, часом досить далеким, а також «забігання» вперед, в майбутнє. Подібні часові зміщення дуже часті, наприклад, в романах і повістях У. Фолкнера.
Монтажний принцип яскраво виражений в творах з сюжетами багатолінійні, «складеними» з кількох самостійних вузлів. Саме так йде справа, наприклад, в романі «Анна Кареніна», де, за словами Л.Н. Толстого, «архітектоніка» заснована на «внутрішніх зв'язках» між вузлами подій і діючими особами, а не на їх знайомстві і спілкуванні 6.
Щось подібне міг би сказати про побудову свого роману «Майстер і Маргарита» М.А. Булгаков. Тут сюжетні лінії (історія Маргарити, Майстра і його роману, лінія Ієшуа і Понтія Пілата; ланцюг витівок Воландовской свити) «зчеплені» один з одним більш асоціативно, на рівні глибинно смисловому, ніж зовні, як системи причин і наслідків.
Монтажне початок композиції втілюється в окремих текстових одиницях (ланках), які іменуються монтажними фразами. У ряді випадків композиційно і змістовно значущим виявляється не мотивоване логікою зображуваного, як би випадкове сусідство зовні не пов'язаних епізодів, висловлювань, деталей. Наприклад, в початковій сцені «Вишневого саду» А.П. Чехова відразу ж після репліки Гаєва «Поїзд запізнився на дві години. Яке? Які порядки? »Звучать слова Шарлотти:« Моя собака і горіхи їсть », - завдяки чому першій фразі надається колорит злегка іронічний: намічається неповторно чеховська тональність висвітлення життя усіляких« недотеп ».
«Монтажні фрази» можуть складатися з одиниць, віддалених один від одного в тексті. Наприклад, слова Самсона Виріна з «станційного наглядача» А. С. Пушкіна ( «Авось приведу я додому заблудшую овечку мою») спонукає читача згадати опис на початку повісті картинок, що висять на стіні кімнати доглядача, про поневіряння блудного сина. Ця розбита в тексті монтажна одиниця багато що прояснює і в образі героїв, і в суті розказаної історії.
Монтажна композиція розкриває перед художником слова широкі перспективи. Вона дозволяє образно запам'ятовувати безпосередньо не спостерігаються, сутнісні взаємозв'язки явищ, поглиблено осягати світ в його різноякісності і багатстві, суперечливості та єдності. Монтажного побудови, кажучи інакше, відповідає бачення світу, яке відрізняється багатоплановістю і епічною широтою. «Монтажно» вопрінят світ, наприклад, у вірші Б.Л. Пастернака «Ніч», де знайшлося місце і Чумацькому шляху, який повернуть «страшним креном» до всесвітам іншим, і опалювача «в підвалах і котелень», і безсонному художнику - заручника вічності «у часі в полоні», і багато чому іншому.
Влучною характеристикою монтажного сприйняття і відтворення реальності представляються слова А.А. Блоку з передмови до його поеми «Відплата»: «Я звик зіставляти факти з усіх областей життя, доступних моєму зору в даний час, і впевнений, що всі вони разом завжди складають єдиний музичний натиск».
Коппола зробив з трьох серій «Хрещеного батька», одного з кращих фільмів світового кіно телефільм, розташувавши сюжет в хронологічному порядку. Вийшло щось несподіване: геніальна картина перетворилася в досить середню, цікаву, професійну гангстерську стрічку. Вона виявилася на кілька порядків нижче своєї першооснови. Ось приклад впливу монтажу на якість твору.