Льюїс Керролл і фотомистецтво - тема досліджень сучасних літературознавців. істориків мистецтва і вікторіанської Англії. психологів і соціологів різних країн. Довгий час Керролл був відомий в основному як письменник, але в даний час розглядається і як один з найбільш великих фотографів своєї епохи. Фотографію Керролл вважав довгий час своїм найважливішим заняттям; він ставиться до неї як до покликання, розваги і «єдиному життєвому задоволення», присвячував їй часу, як вважають деякі дослідники його творчості, більше, ніж літературі або викладання математики [1]. Замальовки з життя фотографів також стали сюжетами невеликих оповідань і вірші Керролла [2].
Знайомство Керролла з фотографією і його захоплення нею
Реджиналд Сауті. Льюїс Керролл, 1856
Керролл з інтересом ставився до технічних нововведень своєї епохи: став одним з перших пасажирів поїзда, вітав перші фонографи (в своєму щоденнику він записав: «Шкода, нам не дано забігти на п'ятдесят років вперед і дізнатися це дивний винахід в його досконалої формі. Зараз воно ще в пелюшках, це новоявлене чудо, як фотографія, який я її пам'ятаю в 1850 році »[3]), одним з перших літераторів став друкувати на друкарській машинці [4].
Сауті чинив сильний вплив на Керролла з 1855 по 1857 рік. Керролл багато разів знімав Сауті, а Сауті фотографував Керролла, разом вони займалися зйомками спільних знайомих, працювали над виготовленням позитивів. Керролл в щоденниках записував, що Сауті, будучи добре знайомий з хімією. допомагав йому працювати над цим процесом. Іноді Сауті рекомендував Керролу власних фотомоделей. Так, він порадив письменникові познайомитися з Генрі Екленд (англ.) Рос. у якого була «красива сім'я» з шістьма дітьми, яких він може сфотографувати. Керролл також співпрацював з Сауті в роботі над фотографіями дочок сім'ї Лідделл. Сауті висловлював також «думка про негативи» фотографій письменника. Доджсон відвідував будинок Сауті, щоб побачити його нові фотографії [8] [9] [10].
Працював за фахом Керролл вранці, а готувався до занять ввечері, денні ж години віддавав фотографії: зйомки, проявлення і друк знімків, пошуки сюжетів і натурщиків [12].
Спочатку Керролл працював над фотографіями в власних житлових кімнатах, а пізніше обладнав засклену студію в будівлі деканату. У 1872 році в Оксфорді у Керролла вже була своя фотостудія в мансардному приміщенні, спроектована так, щоб він міг фотографувати навіть в дощову і похмуру погоду. Безліч іграшок і костюмів були взяті ним напрокат з театру Друрі Лейн (хоча деякі костюми письменник створював сам, а деякі запозичив на час з музею Ешмол в Оксфорді [13]). У масивному шафі була захована колекція заводних іграшок: ведмеді. кролики. жаби. заводні миші. криве дзеркало, близько двадцяти музичних шкатулок і шарманок. які виконували дивну, на думку оточуючих, музику. Кажана зробив сам Керролл, вона могла плескати крилами і навіть літати. Використав він і знімну студію, але тільки в разі крайньої необхідності. Керролл знімав зазвичай в Оксфорді, зрідка виїжджаючи за його межі (наприклад, в Озерний край для фотозйомки сім'ї поета Альфреда Теннісона). Модель письменника Етель Хетч розповідала, що Керролл носив з собою чемоданчик, повний іграшок, який відкривав в потрібний момент, а іноді використовував в якості приманки і «Алісу в країні чудес». Елла, інша його модель, дочка одного з оксфордських професорів, згадувала, що Керролл намагався сфотографувати її в ліжку, наляканою привидом «за допомогою електричної машини мого батька, проте в цьому не досяг успіху ...» [14]. Частина фотографій була зроблена ним на лоні природи, найбільш часто це відбувалося в саду деканату [11].
Керролл ніколи не перебував у професійних фотографічних клубах або товариства. Єдина професійна виставка (V щорічна виставка Лондонського фотографічного товариства (англ.) Рос.), На якій було виставлено чотири його портрета (відома назва лише одного знімка, представленого там, - «Червона Шапочка»), пройшла в 1858 році [15]. Головною формою експонування своїх фотографій він зробив особистий альбом, який демонстрував гостям. Таких альбомів до нашого часу збереглося кілька. За двадцять чотири роки він створив близько 3000 зображень, з яких до нас дійшло менше тисячі [11].
У 1880 році Керролл припиняє заняття фотографією. Причини даного рішення невідомі. По одній гіпотезі. він негативно ставився до сухим пластин, які прийшли на зміну мокрому коллодієвиє процесу. За іншою - він вирішив з цього часу сконцентруватися на літературі. Через рік відмовився і від викладання. Джон Падни (англ.) Рос. в своїй книзі «Льюїс Керролл і його світ» передбачає, що мотивами стали ланцюжок прикрих випадковостей і психологічний надлом самого письменника. Не розібравшись у віці доньки товариша по службі, Сідні Джеймса Оуена (їй було сімнадцять років), Керролл на прощання поцілував дівчину, що справило неприємне враження на її матір. Почалися плітки. Можливо, Керролл сам засумнівався в природності свого пориву і вирішив кинути фотографію. Одночасно він порвав з багатьма оксфордськими друзями і товаришами по службі [16].
Льюїс Керол. Скелет риби з острова Мадейри. тисяча вісімсот п'ятьдесят-сім
Художні особливості фотографій Керролла
В даний час, за твердженням біографа письменника Джона Падни, Льюїс Керролл визнаний кращим фотографом XIX століття, що знімав дітей [18]. У листі від 1877 роки сам Керролл пише своєму кореспонденту, що вважає себе «фотографом-любителем, чиєю спеціалізацією є діти». Він добре розумів особливості дитячої психології і вважав за необхідне підготувати дитину до фотографування. Себе він часто називають не фотографом, а художником. У цьому ж листі він пропонує кореспонденту привести до нього в студію дітей, але не з метою «фотографуватися одразу ж (я ніколи не зростаю з незнайомцями), але щоб познайомитися з місцем і художником і подивитися, наскільки їм сподобається ідея прийти іншим разом, щоб бути сфотографованими »[11].
Керролл писав: «Я обожнюю дітей, але за винятком хлопчиків. На мій смак вони аж ніяк не привабливий рід істот ... Мені завжди здавалося, що вони потребують в одязі, в той час як ... чарівні форми дівчаток досить рідко варто приховувати »[11]. При зйомках письменник дотримувався суворих правил:
«Якщо чарівне на світлі дитя виявляється в моєму розпорядженні з метою його малювання або фотографування, і я виявляю, що дівчинка хоча б злегка стискається (наскільки б незначним не було її збентеження і наскільки б легко воно не подолали) від думки зніматися оголеною, я б вважав своїм священним обов'язком перед самим Богом обірвати своє прохання абсолютно »
- Володимир Левашов. Лекції з історії фотографії [11]
Льюїс Керол. Аліса Лідделл, 1870
Дослідники звертають увагу на вміння фотографа змушувати позували йому дітей залишатися в нерухомості перед камерою (мінімальний час експозиції складало 40 секунд). Через довгої експозиції у персонажів Керролла рідко помітна посмішка, проте Левашов вважає, що метою письменника було не "проникнути в серця своїх моделей», а «створити гармонійне зображення». Сам він писав, що його найбільше в фотографії приваблюють пози моделей (особливо їх руки) і композиція знімка [14]. Евелін Хетч згадувала: «майже молитовний ритуал вибору пози, чому приділялася величезна увага. »[7].
Керролл активно підтримував стосунки з фотографами-любителями і був прийнятий в колі вже зарекомендували себе професіоналів, Левашов передбачає, що він використовував фотографію як спосіб входження в більш високий суспільний прошарок, ніж той, до якого він належав сам. Завдяки фотографіям Керролл зблизився з прерафаелитами. У 1857 році він знайомиться з теоретиком цього напрямку Джона Раскіна. активно цікавився фотографією, а потім з художниками-прерафаелитами Данте Габріелем Россетті. Вільямом Холманом Хантом. Джоном Евереттом Мілле. Артуром Хьюзом [14]. Поряд з роботами Генрі Піча Робінсона і Оскара Гюстава Рейландер фотографії Керролла відносять до пікторіалізм. для якого характерний постановочний характер зйомок і монтаж негативів. З Рейландер Керролл був знайомий особисто, взяв у нього кілька уроків, придбав у нього колекцію постановочних дитячих фотографій. Фотографія письменника, зроблена Рейландер, вважається класичним фотопортретом середини 60-х років XIX століття. Письменник мав також колекцією з 37 фотографій Клементина Гаварда (все розміром близько 198 на 144 міліметрів), другий за кількістю знімків після колекції її сім'ї [25] [26].
Письменник був близько знайомий з багатьма великими фотографами свого часу і своєрідно оцінював їх творчість. Керролл не любив фотографії Джулії Маргарет Камерон через відсутність на них фокуса (розмиття зображення у неї асоціювалася з тонким душевним рухом). Камерон воліла гранично великий план. а Керролл - зображення в повний зріст, оскільки саме фігура представлялася йому найбільш виразною [14]. Збереглися рідкісні свідоцтва, що Керролл в своїй роботі над фотографіями користувався консультаціями професійних художників, які іноді навіть робили для його знімків начерки: художник Генрі Холідей «показав малюнки, які робить для мене (начерки композицій з двома оголеними дітьми - для моїх фотографій з натури) , вони виявилися чудовими »[27].
Льюїс Керол. Альфред Теннісон, 1857
Сучасники стверджували, що Льюїс Керролл в якості фотографа був нестерпний, він не віддавав собі звіту в тому, який хаос він влаштовував у чужій хаті. Він не зупинявся ні перед чим, переслідуючи дві мети: отримати в натурщики або знаменитість, або красивих дітей. Він намагався домогтися дозволу сфотографувати королеву Вікторію і спадкоємця престолу - майбутнього короля Едуарда VII. але безуспішно [12]. Довгий час Керролл переслідував Теннісона і його сім'ю, домагаючись права сфотографувати їх, результатом стало те, що Теннісон бачив у молодому викладача насамперед фотографа і відмовлявся визнавати його літературні таланти [28]. Значною подією для Доджсона стала передана йому похвала самої королеви:
«Отримав лист від місіс Рід, в яке вкладена записка від леді А. Стенлі (дружини настоятеля Вестмінстерського абатства) до леді А. М. Доусон, де та розповідає, що показувала мої фотографії королеві і їй було доручено передати, що" Її величність ними захоплюється. Такі знімки в смаку принца-консорт і доставили б йому величезне задоволення "»
- Джон Падни. Льюїс Керролл і його світ [29]
Льюїс Керол. Сімейство Россетті за шахами, тисяча вісімсот шістьдесят три
Ціла серія фотографій Керролла відобразила персонажів, які грають в шахи. Письменник активно цікавився подіями шахового життя Великобританії, сам грав у шахи, вчив грати в шахи дітей. Сюжет казки «Аліса в Задзеркаллі» побудований на шаховій партії, яку придумав сам письменник [40].
Літературні роботи Керролла про фотографії
«У століття підробок не маю я претензій на заслуги за спробу зробити те, що всім відомо і нескладно. Адже будь-який певною мірою чуйний до ритму літератор складати годинами міг би в легкому трепетному розмірі славних рядків про Гайавату. Тому не варто, право, звертати свою увагу до форми маленької поеми, до ув'язнених в ній співзвуччя - нехай читач неупереджений судить неупередженість тільки підняту тему »
- Льюїс Керол. Гайавата фотографує [41]
Льюїс Керол. Cod's head and shoulders and human skull, +1857
Колекції фотографій Керролла і його наслідувачі
В епоху модернізму фотографії Керролла не знаходили розуміння і не викликали великого інтересу, але потім його репутація як одного з кращих вікторіанських фотографів стала відновлюватися [11].