Перш ніж приступити до виготовлення ікони, я уважно вивчаю її історію, пов'язані з нею перекази, намагаюся знайти кілька варіантів списку (копії знятих з основною ікони), вони також можуть трохи різниться в деяких нюансах виконання, і я намагаюся вибрати найбільш підходящий для різьблення. Це допомагає краще передати в різьбі характер і особливості ікони. Попередніми ескізами теж не користуюся, віддаю перевагу працювати маючи перед очима основне зображення.
Для даної роботи мною була обрана Іверська ікона Божої матері, а з варіантів списку сибірська чудотворна ікона. Для ікони підготовлений березовий щит розміром 35х50 сантиметром, товщиною 35 міліметрів. Різьба буде не глибокої, до основного фону 15 міліметрів, і цієї товщини цілком достатньо. Насамперед розмічаю контур бортиків по краю ікони, і маю всередині начерк зображення Богородиці з немовлям. Малюнок приблизний, але контури зображення і основних деталей, які залишаються першому плані, таких як руки богородиці, обличчя немовляти, чітко промальовані.
Наступним етапом я видаляю надлишки деревини між контурами бортиків і основного зображення. Контуру не прорізаю, а просто зрізаю деревину напівкруглої стамескою на глибину приблизно 8 міліметрів. Після цього виділяю краю основного зображення спочатку напівкруглої Клюкарзи невеликого радіусу, і куточком. Прорізом ножем або стамескою поки не використовую, що б не залишати слідів на тлі, можливо в ході роботи доведеться трохи підредагувати контур.
Після цього продумую приблизну глибину рельєфу зображення і розмічаю її за допомогою штрихування. Чим глибше планую заглибити в тому чи іншому місці, тим щільніше накладаю штрихування. Потім починаю знімати деревину задаючи основний рельєф, напівкруглої стамескою, поперек волокон, починаючи з найбільшої глибини.
Потім починаю опрацьовувати основне зображення з великих деталей переднього плану, рук, складок, за винятком осіб, які залишаю на останню чергу.
Складки. Спочатку вибираю глибину складки напівкруглої стамескою, потім проробляю дно, виділяючи куточком різкий контур нависає складки, і напівкруглої стамескою нечіткий контур виступає з під неї. Потім заоваливают верх складки.
Руки. Виділяю контури рук напівкруглої стамескою, їй же підбираю надлишки деревини навколо контуру на потрібну глибину. Потім роблю прорізом по контуру руки стамескою або ножем, підрізаю. Після цього задаю стамескою загальну форму руки, звертаючи увагу лише на пластику, без поділу на пальці. Позначаю олівцем контури пальців, і виділяю їх напівкруглої стамескою, їй же задаю рельєф кисті. Остаточно проробляю контури пальців куточком і ножем. Таким же чином поступаю і іншими великими деталями.
Особи. Лик немовляти виділяю напівкруглими стамесками контури особи, лоб і віскі відділяю від шевелюри, підборіддя від шиї, від середньої лінії до вилиць позначаю рельєф очей, виділяю контур носа, позначаю рельєф щік, губ, виділяю підборіддя. Позначаю і прорізаю лінію рота, вибираю ямочки в кутах губ. Потім косими стамесками проробляю рельєф особи, брів, волосся, малюнок носа. Роботу над очима залишаю на потім, до них повернуся після шліфування.
Голова богородиці. Тут набагато складніше, адже складки покривала обрамляють лик з усіх боків, причому з лівого боку вони знаходяться ближче до обличчя, а з правої нижче. Тому, з лівого боку виділяю контур покривала напівкруглої стамескою, а з правого їй же виділяю контур обличчя, опускаючи рівень покривала нижче. Потім виділяю підборіддя, заглиблений шию. Внизу шиї виділяю воріт. Рідко прорізаю будь-якої контур відразу глибоко, зазвичай спочатку виділяю його напівкруглої стамескою, але праву сторону обличчя Богородиці від брови до шиї, і вниз, весь контур плеча до оборки, прорізаю відразу і глибоко. Потім напівкруглої стамескою підбираю деревину між краєм покривала і шиєю, до щоки і проробляю рельєф особи в тій же послідовності, що і у немовляти, а потім шиї і грудей. так само залишаючи очі лише позначення. Після цього переходжу до складкам покривала і вінця.
Майстер-клас переміг в конкурсі.