У марка захарова вже не одна нагорода журналу «Театрал». До того, як стати «Легендою сцени», він був лауреатом у номінації «Найвідданіший читач». Неодноразово отримували нагороду і артисти.
- Як вам вдається протягом стількох років запалювати таке чудове ленкомівську акторська сузір'я?
- Успіх прийшов після того, як в театрі з'явився Григорій Горін. Він написав чудову п'єсу за мотивами роману Шарля де Костера «Тіль Уленшпігель», який відразу полюбився глядачам. А треба сказати, що в цьому театрі до мене дуже часто міняли художніх керівників. І я вже бачив злісні погляди в мою сторону. Але успіх вистави був беззаперечний, і мене не стали знищувати. І з цього, власне, почалася якась інша життя і у мене, і в театрі, який, за пропозицією Миколи Караченцова, в 90-му році перейменували в «Ленком».
З чого складається успішний театр? Я вважаю, що в театрі має бути дотепно, щоб були комедійні конструкції, причому високого класу. Щоб люди обов'язково сміялися. А ще неодмінно, щоб іноді клубок до горла солоний підходив, а може бути, і виступали сльози. Але все одно в фіналі має відбутися щось радісне, щоб люди не йшли в тяжкості якийсь страшної трагічної історії. І в «Тіля» це сформувалося. Ця ідея сміятися, але обов'язково, щоб сміх був розумний. Щоб він не був, як тепер кажуть, нижче пояса. Сміх і сльози - це основа російського театру.
- У репертуарі вашого театру з'явилася «Вальпургієва ніч». Прем'єра відбулася в пору, коли цензурного апарату ще немає, але вже театру активно рекомендують подальший шлях, пропонують створювати громадські ради, заборонили мат на сцені. А у вас мат є. Сидиш в залі, на кшталт вухо не ріже, але під закон вже потрапляє.
- А кляуз не було? Високі гості не висловлювали обурення?
- На муніципальному рівні, як тепер кажуть, це пройшло нормально. А ось там, трошки вище ... Ось прес-секретар Пєсков висловив деяке здивування. Але далі здивування він не пішов, за що я дуже йому вдячний.
- Марк Анатолійович, ми прекрасно пам'ятаємо розповіді про те, як в Театрі сатири знімали ваші спектаклі. І зараз знову виникають люди, які вимагають зняти окремі постановки і якось покарати їх творців. Як ви на це реагуєте?
- Останнім часом у нас підскочила громадська агресивність. Якийсь суспільне безумство іноді раптом охоплює людей. Я, наприклад, дуже боюся демонстрацій, хоча розумію, що це досягнення демократичного суспільства і потрібно виходити, щось демонструвати. Але, взагалі, в демонстрації дуже часто виникає таке відчуття натовпу, коли складаються емоції окремих людей воєдино. Пам'ятаю, в театральному інституті я був досить пасивним людиною. Але на другий день похорону Сталіна я пішов разом з натовпом, а військові вантажівки припиняли це рух. І ступінь обурення була настільки сильна, що, якби мені вклали в руку кругляк або «коктейль Молотова», я б кинув їх в сторону машин. Я потім дуже багато про це думав. Що це таке було? Чому натовп може так збожеволіти і надавати такий вплив на людину?
Я думаю, що нам всім при побудові громадянського демократичного суспільства це потрібно розуміти. Ось колись Лужков зробив великий екран біля готелю «Москва», на якому демонструвався футбольний матч, де ми програли. І почалися погроми, неподобства, підпали, перекидання автомобілів, розбивання стекол. Зараз такий же рівень обурення, але люди бояться його виявляти. Мабуть, досить добре працюють наші силові структури. Але ось ця агресія і обурена неповноцінність по Фрейду - вона іноді бере верх. Люди розуміють, що, якщо вони запропонують щось позитивне, якийсь закон серйозний, він навряд чи пройде, якщо не буде ініційований згори. А ось щось заборонити, висловити свій протест, якусь свою божевільну агресію - на жаль, це виникає. Як ця історія з «Тангейзером» ...
- Вперше за останні роки проти режисера, а конкретно режисера «Тангейзера», порушили кримінальну справу. І в цей момент ви запропонували йому постановку в «Ленкомі». Досить ризикована заяву. Чому ви на нього зважилися?
- Швидше за все, це був з мого боку такий емоційний порив. Тому що на мене самого дуже часто сипалися абсолютно необгрунтовані претензії. Навіть виник одного разу момент, коли коливалася грунт під ногами. І тоді директор мені сказав: «Треба ставити« Оптимістичну трагедію ». Звичайно, ми дещо відредагували, внесли свої корективи і зробили такий довгий ряд фотографій російських моряків, який на мотузочці був розвішений в фойє і тягнувся до сцени.
А що стосується «Тангейзера», то просто хотілося якось захистити і щось сказати, щоб зрозуміло було, що є люди, які думають інакше. Але, чесно кажучи, до цього часу Урін, генеральний директор Великого театру, вже запропонував роботу Кулябин на сцені нашого кращого музичного театру. Так що я був не перший. А головне, що митрополит Новосибірський Тихон вивів Кулябин на іншу орбіту. Колись Ахматова сказала про Бродського: «Нашому рудому роблять біографію». Ось і Кулябин заробив ім'я раніше терміну. І я цьому дуже радий.
