Лекції з музичної літератури musike.ru. Шопен
До мазурці Шопен звертався частіше, ніж до будь-якого іншого жанру (в ПСС їх близько 60). Мазурка була постійною супутницею його життя, «дзеркалом душі», «вінцем» всього шопенівського творчості - як відомо, першим твором композитора став полонез, а останнім - мазурка. Про величезне значення мазурки в музиці Шопена говорить і те, що її стилістичні ознаки часто проникають в інші жанри композитора, наприклад, в полонез (fis-moll), прелюдію (A-dur), варіації, концерт. І всюди їх поява безпомилково вказує на національне начало, будучи своєрідним символом Польщі.
Мазурки Шопена виросли з трьох споріднених між собою польських народних танців:
- мазур. народний танець Мазовії - завзятий і веселий. Характерна гостра ритміка з «пунктиром» на першій частці, різноманітні акценти;
- куявяк. народний танець Куявії - більш плавний, текучий, нагадує вальс, але з більш мінливою, акцентованою ритмікою;
- оберек - більш жвава частина Куявяк, має акцент на 3й частці кожного парного танцю.
Формуючись далеко від придворного культури, польська мазурка зберегла свою самобутність, практично не відчувши іноземних впливів. Шопен дбайливо зберіг цю самобутність. Показово, що з усіх його творів саме мазурки найважче сприймалися західноєвропейської публікою, вихованої на інших музичних традиціях.
У мазурках особливо наочно проявилася міцна опора композитора на національні народні витоки. Більше, ніж де б то не було, він наближається тут до власне фольклорним зразкам - при тому, що пряме цитування народних тем для нього зовсім не характерно.
Вплив народної музичної культури проявилося в мазурках Шопена на самих різних рівнях:
- в ладової організації. Їх музика часто відрізняється ладової переменностью, використанням старовинних диатонических ладів (зокрема, лидийского, фрігійського), звукорядов з ув.2, великою кількістю плагальних оборотів;
- в примхливості, мінливості ритму. Композитор відтворює характерні ритмічні особливості польських народних танців - типовий для мазура пунктир на сильній долі, «притоптує» ефект на другій долі або характерний для оберека акцент на третій долі парних тактів, постійні порушення ритмічної періодичності, найрізноманітніші синкопи.
- в імпровізаційної відкритості форм окремих п'єс. Характерний приклад - мазурка ор.24 № 3, As-dur. Не отримуючи завершення, її музика немов розчиняється, поступово відходячи з «поля слухання».
- в деяких деталях фактури. наприклад, в імітації прийомів сільського музикування. Так, всілякі органні пункти відтворюють звучання волинки або контрабаса, а мелізми на Тріольний оборотах наслідують грі на польському народному інструменті - фуярки. Дуже часто в фактурі мазурок відчувається зв'язок з танцювальними рухами - з кружляння пар, прітоптиваніем і т.п.
В цілому, в порівнянні з іншими шопенівськими жанрами, фактура його мазурок набагато простіше, в ній немає концертного блиску, віртуозності. Однак виконання мазурок вимагає від піаніста великий виконавської культури і розвиненого смаку, оскільки їх музика сповнена особливої духовної витонченості, артистизму, витонченості. Шопен як би піднімає жанр народного походження над побутом, поетизує його.
У мазурках Шопена можна виділити кілька характерних типів, виходячи з особливостей змісту. Є мазурки жанрово-побутові. малюють картини сільського свята. Сам композитор називав їх obrazki - «картинки». Своїм завзятим характером вони нагадують селянські танці. Для них характерні прості мажорні тональності - G, F, особливо C-dur. Гармонія також відрізняється підкресленою простотою, достатком органних пунктів. Саме в таких п'єсах композитор особливо часто обіграє прийоми народного музикування. Приклади: C-dur-ні мазурки № 15 (основна тема - в паралельно-змінному ладі) і № 34 (з обігруванням лидийской кварти і «гудінням» тонической квінти в басу. У Польщі цю п'єсу називають «мазуркою мазурок» за її яскравий національний колорит), а також № 50 (F -dur).
Інший різновид - мазурки бальні - більш «аристократичні», елегантні, вишукані. Яскравим прикладом може служити мазурка № 5, B-dur, з її «злітає» вгору мелодією і широкими жвавими стрибками.
Особливо численна група ліричних і ліро-драматичних мазурок, де танцювальна основа зберігається лише як привід для чисто ліричного висловлювання. Такі по-вокальному ллються мазурки можуть бути позбавлені пунктирного ритму і взагалі ритмічної гостроти - найважливішого ознаки всього жанру. Більшість подібних мазурок відноситься до пізнього творчості Шопена. Приклади - № 13, № 47, № 49, всі три в a-moll. Ліричні мазурки часто пофарбовані почуттям смутку, ностальгії. Діапазон образів в них простягається від мінорних елегій до трагічних монологів-роздумів.
Разом з тим слід зазначити, що класифікація мазурок за змістом відображає, звичайно, переважає колорит п'єси, але вона дуже відносна. Так, мазурка № 5 в цілому відтворює дух аристократичного балу, але і в ній прослизають відгомони сільських Оркестрик з гуде басами і «пілікає» скрипками (у третій, b-moll-ної теми).
Форми шопеновських мазурок тяжіють до трехчастности (в самих різних варіантах) і рондо. Зазвичай в них чергується кілька різнохарактерних тем. Нерідко є невеликі вступу, повторювані потім в кінці п'єс (прийом обрамлення).
Розвиток жанру мазурки відобразило еволюцію шопенівського стилю. Ранні мазурки близькі побутової фортепіанної мініатюрі, подібної вальс Шуберта або «Пісням без слів» Мендельсона. Однак, з початку 30-х років (час створення Першої балади), з мазурки № 17, з'являється прагнення до драматичної поемності. На рубежі 30-40-х років, тобто після створення прелюдій і напередодні «пізнього» періоду, поемності мазурок досягає якісно нового рівня: починаючи з мазурки № 26 (cis-moll), вже більшість п'єс прагне подолати рамки мініатюри. Шопен не тільки відмовляється тут від принципу da capo, але залучає і репризу в процес наскрізного розвитку. Динамізація теми надає епічним Мазурка героїко-драматичного відтінку. Приклад - мазурка № 26, з похмурим фрігійським колоритом.