Курс, на якому навчався Кононов, очолював прославлений артист Малого театру Микола Олександрович Анненков. Курс цей виявився одним з найбільш іменитих - подарував нашому мистецтву цілу плеяду прекрасних акторів: Олега Даля, Віталія Соломіна, Віктора Павлова. Двоє останніх, як і Кононов, після закінчення училища в 1963 році знайшли притулок в стінах Малого театру.
Тим часом спочатку здавалося, що Кононов вдало вписався в колектив, суцільно складався з театральних «зубрів». Незабаром він навіть отримав одну з головних ролей в гучному тоді виставі «Різдво в домі синьйора Куп'єлло» за п'єсою Едуардо де Філіппо. Однак в подальшому ставлення керівництва Малого театру до молодого актора стало прохолодним, в чому чималу роль зіграла ревнощі - метрам не подобалося, що Кононов робив прекрасну кар'єру в кіно. Коротше, його змусили вибирати - кіно або театр. Кононов вибрав перше, і в 1968 році покинув Малий театр.
Кар'єра Кононова в кіно почалася ще на третьому курсі «Тріски». У 1961 році знаменитий кінорежисер Іван Пир'єв розгледів в скромному студента одного з акторів на епізодичну роль Вітька в мелодрамі «Наш спільний друг». Фільм мав непоганий прийом у публіки (його подивилися 22, 4 млн. Глядачів), хоча, за великим рахунком, був справедливо віднесено критикою до числа провалів маститого режисера. Однак для Кононова фільм став пропуском у великий кінематограф. Після його виходу на широкий екран пропозиції зніматися посипалися на нього з усіх боків. В результаті до середини 60-х в активі Кононова було вже кілька фільмів, тепло прийнятих публікою: «Перший тролейбус» (1964), «До побачення, хлопчики!» (1966).
Після цього фільму кар'єра Кононова в кіно стала стрімко набирати обертів. Талановитого актора стали запрошувати визнані майстри режисури, а саме: Андрій Тарковський ( «Андрій Рубльов», 1966, прем'єра в 1971), Гліб Панфілов ( «У вогні броду немає», 1968), «Початок» (1970), Віктор Трегубович ( « на війні як на війні », 1969), Віталій Мельников (« Здрастуй і прощай », 1972).
Воістину всенародну любов здобув Кононов, зігравши роль вчителя історії Нестора Петровича Северова в 4-серійному телевізійному фільмі Олексія Коренева «Велика перерва» (1973). Однак мало хто знає, що спочатку, ознайомившись зі сценарієм, Кононов прийшов в жах від запропонованої йому ролі і збирався навідріз від неї відмовитися. Але розповімо все по порядку.
Робоча назва у фільму було нехитре - «Пригоди шкільного вчителя». Однак навряд поширилася новина про те, що на прославленої студії знімається комедія про школу робітничої молоді (інформація про це пройшла в газеті «Вечірня Москва»), до Міністерства освіти посипалися дзвінки від обурених вчителів: мовляв, ми тут зі шкіри геть ліземо, а про нас збираються знімати комедію. Справа дійшла до того, що режисера фільму викликали на килим до міністра освіти. Але Коренев зумів пояснити міністрові, що ніякого знущання над вчителями він в своєму фільмі не зчиняє, а навпаки - знімає картину на славу їх. Міністра це пояснення цілком задовольнило, однак на прощання він все ж попросив: «Ви все-таки назва у фільму змініть». Коренев заперечувати не став. На наступний день в знімальній групі був оголошений конкурс: хто придумає нову назву картині, той отримає пляшку коньяку. Суперечка виграв оператор Анатолій Мукасей, який першим вимовив: «Велика перерва».
На головні ролі - Нестора Петровича Северова і його коханої Поліни - Коренєв припускав запросити молодих акторів Андрія Мягкова і Наталю Гундарєву. Однак обидві кандидатури зірвалися. Гундарєва не підійшла по «габаритам» (вона вже тоді була жінкою повної), а Мягков через надмірні амбіції. Він захотів, щоб разом з ним знімалася його дружина Анастасія Вознесенська, але Коренев йому в цьому проханні відмовив. Після недовгих пошуків на обидві ролі були запрошені молоді, але вже відомі актори: Наталія Гвоздікова і Михайло Кононов. Однак якщо Гвоздікова зніматися погодилася практично відразу, то Кононов довго сумнівався. Він уже став відомим завдяки співпраці з такими серйозними режисерами, як Андрій Тарковський, Гліб Панфілов, і раптом йому пропонували роль недотепи-вчителя в нехитрої комедії про шкільне життя. Акторові здавалося, що його імідж від цього тільки постраждає. Але Коренєву все-таки вдалося зломити його опір.
Коренев взагалі був режисером, якому без зусиль вдавалося переконувати своїх партнерів по роботі в правильності своїх рішень. У тій же «Великій перерві» йому вдалося зробити, здавалося б, немислиме: зібрати в знімальній групі три покоління акторів - корифеїв (Михайла Яншина, Анастасію Георгіївську, Валентину Сперантова), зірок (Євгенія Леонова, Людмилу Касаткину, Ролана Бикова, Льва Дурова, Савелія Крамарова, Олександра Збруєва, Валерія Носика, Люсьену Овчіннікову, Готліба Ронінсон) і молодь (Світлану Крючкову, Юрія Кузменкова, Наталю Богунову, Віктора Проскуріна, Ірину Азер, Ніну Маслову).
Натурні зйомки фільму проходили в Москві, Ярославлі і Сочі. Робота кипіла, хоча не всі проходило настільки гладко, як це виглядає на екрані. Наприклад, в процесі зйомок зіпсувалися відносини режисера і однією з виконавиць головної ролі - Гвоздіковою. В результаті її роль була помітно скорочена, і з головної героїні вона перетворилася на другорядну (це видно по її рідкісним появам на екрані).
Під час зйомок епізоду пірнання в річку ледь не постраждав і Михайло Кононов. Виявляється, він погано плавав, однак сказати про це режисерові посоромився. В результаті пірнув в Волгу і ледь не потонув. Коли почав захлинатися і кричати «Допоможіть!», Ніхто не звернув на це уваги, так як за сценарієм саме це і мав проробляти герой Кононова. На щастя, за сценарієм на допомогу потопаючому мав кидатися герой Ролана Бикова (Петрикін) - так він і вчинив. Але поки Биков - Петрикін плив до Кононову, поки тягнув його за собою на берег, той встиг добряче наковтатися річкової води.
Після прем'єри «Великої зміни» багато акторів, зайняті в ній, прокинулися знаменитими. А ті, хто вже був знаменитий, стали знаменитими в квадраті. Це відноситься і до Михайла Кононову. Хоча сам він за великим рахунком вважає цю роль незначною в своїй акторській біографії. Адже нічого особливого в ній грати йому не довелося. Однак для мільйонів радянських людей він з тих пір перетворився в Нестора Петровича незважаючи на. то, що до цього зіграв в кіно цілий ряд пам'ятних ролей (до речі, та ж історія сталася і з Олександром Збруєвим, за яким після «Зміни» міцно закріпилося прізвисько «Ганжа»).
У 70-80-ті роки Кононов продовжував активно працювати в кіно (з театром він «зав'язав»), пробуючи себе в ролях у режисерів самих різних напрямків. Він знімався у таких постановників, як Борис Григор'єв ( «Тримайся за хмари», 1972), Леонід Макаричєв ( «Червоні бджоли», 1972), Барас Халзані ( «Відкриття», 1973), Віталій Мельник ( «Здрастуй і прощай», 1973 ), Геннадій Васильєв ( «Фініст - Ясний Сокіл», 1975) і «Поки б'ють годинник» (1976), Сергій Данілін ( «72 градуси нижче нуля», 1976), Олександр Зархі ( «Повість про невідомого актора», 1976), Олексій Герман ( «Двадцять днів без війни», 1977). У його послужному творчому списку роботи від Ігоря Вознесенського ( «Кільця Альманзора», 1977), Володимира Любомудрова ( «Шукай вітру ...», 1978), Андрія Михалкова-Кончаловського ( «Сибіріада», 1979), Володимира Фетіна ( «Тайгова повість», 1980), Ірини Поплавську ( «Василь і Василиса», 1981), Сергія Єріна ( «Інакше не можна», 1981), Михайла рику ( «Розслідування», 1981), Євгена Татарського ( «Без видимих причин», 1982). Його знімали Ельдар Рязанов ( «Вокзал для двох», 1983), Павло Арсенов ( «Гостя з майбутнього», 1984), Павло Фаттахутдінов, Володимир Хотиненко ( «Один і без зброї», 1984), Олександр Панкратов ( «Витівки в старовинному дусі », 1986), Віталій Макаров (« Вона з мітлою, він в чорному капелюсі », 1987), Веніамін Дорман (« Розірване коло », 1988), Юрій Кара (« Бенкети Бальтасар, або Ніч зі Сталіним », 1989) та інші кінорежисери.
Тим часом, незважаючи на свою величезну популярність в народі, Кононов довгий час не мав ніяких звань і державних нагород. Багато в чому це пояснювалося тим, що він ніколи не прагнув тримати ніс за вітром і намагався жити в мистецтві відокремлено. Пішовши з театру в 1968 році, він так і не прибився до жодного зі столичних театрів, вважав за краще працювати тільки в кіно. Причому і там намагався не кидатися на все підряд, дуже вибірково ставився до пропонованих ролям (хоча за деякі зіграні ролі йому досі соромно).
Звання заслуженого артиста РРФСР Кононов отримав лише в 1989 році, та й то, за його ж словами, випадково. Нібито він біг по коридору студії, зіткнувся з кимось із начальства, і той раптово вирішив: «Ось вам-то ми і дамо звання». Мабуть, була рознарядка, але кому присвоїти звання, ніяк не могли вибрати. Тут і нагодився під руку Кононов. А якби не нагодився?
Розповідає М. Кононов: «Що стосується акторської професії, останнім часом мені всякі ролі пропонують. Але якість, та й все в світі кіно і театру настільки убого ...
Я колись знімався в картинах такого плану, які зараз називають «мильними операми». «Велику зміну» я вважаю «мильною оперою».
Але сьогодні «мильна опера» - це щось настільки слизьке, противне і смердюче! У цей мило явно щось недобре підмішують ...
Одного разу на одній з кінопроб я навіть розридався. Все вирішили, що це я так в образ входжу. А я ридав від жаху перед сьогоднішнім кіно і телебаченням. І від ролі відмовився, хоча гроші пропонували великі. Не можна з цим виходити на глядача. Мистецтво повинно бути оптимістичним ... »
Ще в 70-і роки Кононов і його дружина Наташа придбали будиночок в селі Власова під Орехово-Зуєво і жили як би на два будинки: в Москві, в районі метро «Білоруська», і в селі. Однак життя в селі була не надто радісним в силу того, що сусіди Кононовим попалися не надто доброзичливі. Тому в кінці 80-х вони продали і будинок у Власова, і московську кооперативну квартиру і купили будинок в підмосковних Бутирках (Истринский район). Правда, справити гідно новосілля вони змогли не відразу - дуже довго йшов ремонт будинку-руїни споруди ще минулого століття. Вісім років Кононова вибивали будматеріали і всі ці роки жили, можна сказати, прямо на будівництві. Одного разу, під час ремонту, обвалилася стіна, яка виходить на сільську вулицю. І Кононов з дружиною, перебуваючи в будинку, опинилися немов у театральній декорації. Слава Богу, що обвал стався влітку!
«Ми ведемо розмірене життя. Підйом - близько шостої ранку, і відразу - нескінченні турботи. Правда, вечорами засиджуємося допізна - типово міська звичка. Сусіди нам кажуть: добре, що у вас півночі світло горить, - на душі спокійніше. Правда, коли п'є тракторист збиває черговий стовп і на кілька днів світло вимикається, доводиться довгі вечори сидіти при свічках, гасових лампах і без всякої інформації.
А взагалі це звичайна підмосковна село, і у мене звичайна селянська життя. Я все сьорбають повними ложками - як інші місцеві жителі. Маса серйозних проблем. Особливо коли немає посівного матеріалу, немає комбікорми, щоб прогодувати свинюшку або курей. Поки натиск цих проблем я витримую. Інша справа, наскільки мене вистачить: роки-то йдуть, і, чесно кажучи, стає все важче.
Зараз розоряють багато сіл, спалюють садиби. Все це не може не турбувати. Йде свавілля. Дикість якась.
Нам, сільським, навіть доводиться оборонятися від приїжджих грабіжників ... »
На питання про свої творчі плани Кононов відповів так:
«Особисто у мене зараз смуга відгородженості від усього. Я втратив багатьох друзів. Живу досить замкнуто. І свято шаную те, що зробило в кіно моє покоління. А у нас було приголомшливе покоління! Люди, які любили справжнє мистецтво і в служінні йому часом віддавали свої життя. Вони не заробляли великі гроші, та й не прагнули до цього. Наше покоління - це покоління Володимира Висоцького, Олега Даля. Ми всі маємо одні ідеали, устремління ...
А нинішнє покоління ... Я не бачу жодного молодого режисера, у якого хотів би знятися. Клянуся, не бачу. Так, вони працюють професійно, у них все точно розраховано. Але немає головного - душі. Їхні фільми мене не чіпають, не зачіпають. Все вихолощений, розумієте?
Те ж саме в акторській професії. Начебто все робиться правильно. Правильно плачуть і сміються. Але, як говорили наші педагоги, внутрішній акторський порив повинен перекинутися через рампу або через екран - до глядача. Інакше ти хоч залийся сльозами, хоч обхохочісь, а глядачеві не буде ні сумно, ні смішно, і душа його буде мовчати. Ось цей «перекидання» зараз буває вкрай рідко ... »
Як і багато його колег, Кононов в ті роки не уникнув і участі в політиці. У свій час входив до блоку КЕДР, потім записався в активні прихильники Олександра Лебедя. В одному з тодішніх інтерв'ю актор так пояснював свої політичні уподобання: «Це не було слабкістю. Була лише спроба розібратися в людях. Це мої дослідження людей на сьогоднішньому етапі. Завтра я можу бути навіть з Бринцалова, розмовляти, спілкуватися, пробувати зрозуміти його, дізнатися, що він насправді є. Адже люди грають в життя ...
А люди мистецтва, на мій погляд, йдуть в політику від потреби, від розгубленості, але не від того, що вичерпали себе. Я зараз сам в розгубленості. Але шукаю себе, шукаю в новій іпостасі ... »
З інтерв'ю М. Кононова: «Царюють сьогодні люди, яких ніколи раніше і на поріг не пустили б, тим більше на екран. Нам за те, що тепер інший раз роблять актори, двійки в інституті ставили, вважали профнепридатними, а їх геніями називають. Свого часу, коли ще в театрі працював, я зустрічав акторів і режисерів з даром Божим, що називається. Вони не були хизування, не ходили в геніальних. А тут хтось зробить ледь одну картину і пузириться так, що думаєш: Господи, не можна ж такий піною виходити. Це як маленький хлопчик пукнет в дитячому ліжечку, а мама крикне: «Ой, як добре! Ти мій солоденький! »Так і тут. Пук! А всі кричать: «Як геніально! Яка перспектива відкривається! »Тим самим виявляється ведмежа послуга цим молодим людям. Мистецтво - важка боротьба, вічне подолання матеріалу, самого себе, оточуючих. Коли цього немає, то і на екрані нічого не виходить. Всі підробка, туфта, вата. Хоча країна наша велика. Повинен же хтось із мільйонів зробити щось вартісне. Сподобався мені фільм «Брат» Олексія Балабанова. Хотів би я у такого режисера зніматися. Людське щось в ньому залишилося, відчувається це. Відразу згадуєш старих майстрів «Ленфільму» ...
Навіть провідні наші режисери намагаються наслідувати, догодити комусь, продають себе, своє обличчя, ту культуру, за яку їх свого часу цінували. Я теж можу бути задіяні всюди, на екрані миготіти до нескінченності, по фестивалям роз'їжджати. Але це ж убогість! Певна група людей робить на фестивалях бізнес, даючи якісь крихти акторам, немов подачки. А акторам подобаються застілля. Але хіба це діло? Потрібно тиша після роботи, відпочинок і спокій, а не тусовка. Це від потреби великої актори увергають себе в публічний вир. Багато справжні артисти, такі, як Любшин, Мягков, в загоні ... »
Поділіться на сторінці