ПОПРИ ТЕ ЩО ТЕАТР У класичній ЙОГО РОЗУМІННЯ залишається затребуваним мистецтвом, останні місяці тільки й чуються захоплені (або не дуже) відгуки про уявленнях іншого роду - де глядач не сидить в залі, а знаходиться в контакті з акторами і декораціями. До кінця року стало зрозуміло, що імерсивні театр обговорюють всі. Що це таке, чи варто це дивитися і де це зробити - в нашому матеріалі.
Авангард з комерційним потенціалом
Що таке імерсивні театр? Про традиційне виставі доречно говорити «я це бачив», про імерсивні - «це зі мною сталося». Термін «імерсивні театр» за походженням англійська, як і сам жанр; дослівний переклад immersive theatre - «театр залучення». Такого поняття, як четверта стіна, в цьому жанрі не існує: актор може звернутися до вас, подивитися в упор і навіть доторкнутися (вручається глядачеві маска, частий атрибут імерсивні постановок, здатна пом'якшити шок від подібної струсу). Але і публіці дається більше свободи в порівнянні з більш звичними формами театру. Ступінь цієї свободи може бути різною в залежності від проекту: десь вам дозволять вибирати сюжетну гілку на свій розсуд, десь - втрутитися в хід вистави. Часто в імерсивні театрі глядачі замість того, щоб сидіти на місці, ходять по різним локаціях, але це не обов'язкова умова (для таких «рухомих» постановок існує своя назва - променад-театр, в просторіччі «бродилка»). Головне все ж - інтерактивність.
↑ «Утопленник» трупи Punchdrunk
Інше, неігрове напрямок і зовсім виривається за звичні рамки театру: не кожен глядач погодиться вважати за спектаклі продукцію Rimini Protokoll, Ontroerend Goed або Magic Garden. У відповідь можна пред'являти різні витончені контраргументи, з яких будь-який так чи інакше веде до наступної істини: якщо художник позиціонує своє творіння як театр, він за замовчуванням прав. У театральному нон-фікшн акторів може і не бути, а якщо вони все-таки є, правильніше називати їх якось інакше - гідами, модераторами, провідними. Якщо в ігрових проектах інтерактивна складова служить, за великим рахунком, цікавим доповненням до звичайного драматичному театру (не завжди, але як правило), то тут її роль зростає: основним сюжетом неігровий постановки служить саме поведінка глядача.
Що дивитися крім «Повернулися» і «Чорного російського»
«МСК 2048»
Перший в Росії гібрид театральної постановки і квесту в реальності створений режисером Олександром Созонова на замовлення «Клаустрофобії», флагмана юної квест-індустрії. Художники проекту перетворили індустріальну споруду на території московського заводу «Кристал» в мальовничу декорацію постапокаліпсіс.
Гравці переносяться в сувору Москву майбутнього, точніше - до фільтраційного табору у межі міста. Їх формальна мета - завоювати у місцевого начальства репутацію виконавчих і законослухняних громадян і отримати перепустку до столиці, безпечну від мутантів і радіації (в ході гри пріоритети можуть змінитися). У проекту є політична підоснова: захоплюючий ентертейнмент неминуче штовхає гравця до роздумів про свободу і відповідальності.
«Лекція про щось»
Свого роду практичний курс з етики мистецтва. Самий просунутий режисер молодого покоління Дмитро Волкострелов пропонує глядачеві спробувати себе в ролі художника, перекладаючи на нього відповідальність за сусіда по ряду.
Учасники вистави сідають по троє і надягають навушники, у кожної трійки - свій телевізор з аудіосистемою. Пульт від нього дістається крайнього зліва, в його розпорядженні три канали: лекція авангардного композитора Джона Кейджа, інструментальна п'єса його соратника Мортона Фельдмана і різні аранжування знаменитої «беззвучної» п'єси Кейджа «4'33" », зроблені по всьому світу за допомогою однойменного додатка. Крайній праворуч отримує пульт від телевізора, він вибирає між лічильником, відміряють час до кінця вистави, інтерфейсом згаданого додатки і простенької релаксирующей заставкою.
В ідеалі до кінця показу ви навчитеся вгадувати бажання товаришів і координувати з ними свої дії. Постановка йде в Петербурзі в репертуарі незалежного «театру post».
«Remote Петербург» і «Remote Moscow»
Наділений своєрідною особистістю комп'ютерний голос веде по вулиці півсотні людей, допомагаючи зрозуміти, як організований мегаполіс. Група досліджує місто на декількох рівнях: гуляє по кладовищу і тестує громадський транспорт, відвідує магазин і церква, спускається під землю і піднімається на дах. Серед завдань безтілесного гіда трапляються такі: заглянути в очі незнайомцю, виконати балетну позицію на ескалаторі, прикинутися учасником політичної демонстрації.
Дивовижний швейцарець Штефан КЕГІ з команди театральних революціонерів Rimini Protokoll придумав цю постановку для Берліна чотири роки тому і з тих пір відтворював її більш ніж в 30 містах по всьому світу. Вдумливий «Remote Петербург» числиться в репертуарі БДТ ім. Товстоногова, а за жваву московську версію відповідає приватна особа - імпресаріо Федір Елютін. Зрозуміло, в Росії «Remote» - суто літня розвага.