Знайдено 1 визначення:
мистецтво Ассірії
Ассир. госуд. виникло в 3 тис. до н.е. і на протязі. довгого часу було в подчин. у Вавилонії і Мітанні. На ранній стадії свого розвитку А. і. було близько позов-ву Вавилонії. Особливості Ассирії. госуд. знайшли яскраве виражений. в архітектурі і в скульптурі. Переважали не культова, а кріпосна і палацова архітектура, рельєфи прославляли гл. обр. звитяжну діяльність ассир. володарів. Архітектура в Ассирії була провідним видом позов-ва. Вона органічного. сполучення. зі скульптурою, розписом і кахлями. орнаментацией. Палацових та міське буд-во Ассирії (рр. Ашшур, Калах, Дур-Шаррукин, Ніневія та ін.) Свідоцтво. так само як і храмове зодчество, про тривалу архитект. традиції. Будує. матеріалом був в основному цеглу-сирець, каменем користувалися гл. обр. для облицювання, а деревом для перекриттів. Стіни з зовн. боку укріплене. башнеобраз. виступами, правильне чергування яких брало надавало своєрідний ритм будівлі. З внутр. боку гладкі і одноманітні стіни будівель украш. рельєфними композиціями і розписом. Прототипом майже всіх храмових і палацових сооруж. з'явився месопотамський житловий будинок. У палацовому стр-ві застосовувалася гл. обр. южномесопотамская планування житла з централ. внутр. відкритим двором, навколо к-якого групуються. всі приміщення житла. Храмове ж буд-во найдавнішої пори використовувало планування північномесопотамського і, в приват. ассир. житла, де замість внутр. відкритого двору було закрите приміщення з вогнищем. Масивна цегляна стіна огораж. житло ззовні. Храмовий ділянку зазвичай не огороджувалась. Однією з найбільш хар-рних рис ассир. зодчества явл. кріпак хар-р споруд, викликаний воинств. діяльністю державної реєстрацiї. Др. своєрідною межею явл. асіметріч. рішення планування внутр. простору, развивающ. не в довжину, а в ширину, тобто не по поздовжній осі, як в Єгипті, а по поперечного. Це виразилося і в располож. входу в будівлю, находящ. в одній з довгих стін, в той час як осередок в будинку або статуя божества в храмі (зайняла місце вогнища) поміщені по торц. стіні. Найбільш древ. прикладом такого планування явл. сооруж. найстарішої столиці Ассирії - м Ашшура, - висхідні у своїй найбільш древ. частини до 3-го тис. до н.е. (Храм богині Іштар і ін.). Надалі, до 1-го тис. До н.е. планування храму приймає витягнуту по поздовжній осі форму. Асиметри. планування більш постійна в палацовому стр-ві, що, можливо, поясню. також міркуваннями оборонить. порядку. Найбільш хар-рним і краще за інших изуч. зразком палацу. зодчества явл. палац Саргона II в Дур-Шаррукіне, суч. Хорсабаде (8 в. До н.е.). Він представл. інтерес ще й тому, що споруджений одночасним. з містом, постр. по потужність. планом у вигляді квадрата з сіткою прямоугольно располож. вулиць. Все місто було обнесено крепост-ної стіною (23 м ширини) з рядом виступаючих веж. Вежі вхідних воріт стіни, які зміцнюють входи, мали приміщення для варти. Палац споруджено на лінії міської кріпосної стіни і в свою чергу обнесений власної. міський фортечною стіною. Він розташований так, що одна його частина знаходячи. в межах міста, в той час як інша виходить за його межі, оказії. за містом, але кріпосна стіна охоплює його кругом. Палац споруджений на позов-венно возвед. насипу висотою в 14 м. Як і следние розкопки показали, що перед палацом з боку міста знаходячи. велика тер. можливо зайнята резиденціями великого чиновництва. Ця тер. була також обнесена муром. Таким чином палац Саргона був неприступний. фортеця, ізольован. від міста подвійним ланцюгом фортечних стін. Таке располож. вказує на прагну. відгородитися не тільки від зовн. ворога, а й від внутр. і це зрозуміло, тому що історія Ассирії сповнена не тільки зовн. війнами, а й внутр. хвилюваннями, визв. важкими умовами існування подневол. населення. Внутр. приміщення палацу утворюють як би ряд відділ. осередків, соед. ланцюгом дворів. Палац чітко ділиться на 3 частини: приймальню, чрезвич. багато украш .; житлову, пов'язаний. з обслуговуючо. приміщеннями, і храмову, до складу к-рій входили храми і зіккурат, явл. непремен. частиною кожного храмового сооруж. Це - башнеобразное будова, що складається з ступенч. терас, заверш. святилищем. Кожен поверх зіккурата забарвлений в особливий колір. У палаці були відкриті також залишки дерев. колон, що стояли на кам'яній базі, іноді мав форму тварини. Признач. колони гл. обр. декоративне. Покриття палацових приміщень в основному - плоскі. Вирішальна завдання оборонить. хар-ра і підпорядкована ідеї держ. і божеств. величі царя, архітектура Ассирії відмінність. рисами монументальності. Ці риси втілилися в великих розмірах архитект. пам'яток, строгості архитект. форм, в торжеств. і масивності, властивих вигляду архитект. произв. в цілому. Для палаці. зодчества Ассирії чрезвич. хар-рни своєрідно оформл. парадні портали (входи). Вони були фланковані вежами і завершені напівкруглими арками, обрамлені. зверху стрічкою орнаментований. кахлю. Внизу входи прикрашалися изображ. крилатих биків і рельєфами. Ці скульпт. прикраси - фігури міф. геніїв - покровителів палацу (крилаті бики або леви з чоловіче. головами) і гігантські изображ. непереможного героя месопотамського. епосу - Гільгамеша явл. особливим типом Монументал. скульптури Ассирії. Пластика відмінність. такий же монументальністю і величністю, як і архітектура. До кращих произв. А. і. відносяться рельєфи. Їм належить основне місце в скульпт. оздобленні будівель, вони заповнюють і оживляють великі площини внутр. стін. Відрізняючись повествоват. хар-ром своїх изображ. урочистістю і майже протокольної точністю, рельєфи в більшості випадків явл. своеобраз. літописом царських походів. Основні сюжети рельєфних композицій - сцени війни, полювання, побуту, придворного життя і рідше - сцени реліг. змісту. Перемога над ворогами і дикими тваринами, оспівування физич. сили і могутності - такими є основні мотиви як Монументал. так і прикладних. позовква. Зазвичай тіла людей, особливо царя і його наближених, приховані під покровом одягу, прямі лінії до-рій не займані складками, але зате багато прикрашені ретельно викон. обробкою. Про це можна судити по прекрасним изображ. палацу Ашшурнасирпала в калах (9 ст. до н.е.), серед яких брало відзначимо рельєф з изображ. Ашшурнасирпала, що сидить серед жерців з жертв. чашею в руках. Обсяг, мускулатура чоловіче. тіла виразно передаються лише в виступаючих з-під одягу оголити. його частинах. Для посилення впе-чатленія сили і могутності м'язи рук і ніг трактуються нарочито підкреслю. лініями. Могутні постаті нерухомі, урочистостей. застигли. Особи позбавлені індивідуал. і зведені до визначено. типу. Ті ж риси наблюд. і в круглій скульп-турі, загальна трактування до-рій близько нагадує рельєфні изображ. (Статуя Ашшурнасирпала - один з немн. Зразків дійшла до нас круглої пластики). Для пожвавлення изображ. рельєфи, як і кругла скульптура, частково розфарбовані. Зберегти. залишки розмальовки очей, волосся, губ і ін. Розвиток рельєфу йшло від урочистості і статичності пам'ятників 9 ст. до н.е. до більш складним і живим композиціям наступних століть. У ассир. рельєфних композиціях з великою свободою изображ. фігури простих людей. У 8 ст. до н.е. інтерес до особливостей вигляду людини пригода. і на изображ. царя. У сценах походів, битв виявлено. вміле використання пейзажу, точно фіксірующ. дійсність і об'єд. различ. моменти дії; поява. інтерес до вирішення проблеми простору і чистячі. відходу від лінійної побудови композиції. Але одночасним. композиції не тільки ускладнюються, але і дек. перевантажуються збільшити. кол-ва деталей, що відбувається з бажання художника урізноманітнити й оживити масові сцени, а також і найбільш точно фіксувати навколишній світ (напр. рельєфи Сінахеріба і Ашшурбанипала). Крім батальних сцен, сохран. такі изображ. як «Спорудження палацу Сінахеріба», яка є прибутковим. яскравим свідоцтво. величезного масштабу експлуатації рабської. праці ассир. володарями. Це прекрасно викон. рельєф явл. одним з кращих зразків позов-в 8 - 7 ст. до н.е. У ньому наочно виступає прагну. художників охопити в складній, багатопланове. композиції різноманітні явища життя. В рельєф введені відмінності. сцени, не пов'язані безпосередній. з основним сюжетом, але красномовно і точно розповідають про природу Ассирії та події повсякденного життя її жителів (тварини в заростях, рибалки на річці і т.д.). Час Ашшурбанипала (7 ст. До н.е.) представл. собою вис-шую точку розвитку А. і. Найбільш яскраво воно прояв. в сценах полювання, де особ. досконалості художник досягає при изображ. тварин. Вільний тут від канонів придворного позовква, він домагається величезною житт. правди (вмираюча левиця, лев, що вивергає кров, біжить стадо і ін. рельєфи з ніневійской. палацу Ашшурбаніпала). Блискучий розвиток цього жанру в А. і. залишилося на мн. століть неперевершений. В оформл. ассир. будівель почесне місце належало також розпису і кахлі. орнаментації. Розпис повторювала в більшості випадків мотиви рельєфних изображ. але пользов. Проте сложн. композиціями. Кращим зразком явл. розпис в Тель-Барсіпе. Ізлюблени. мотивами кахлі. декорації були в основному живіт. і ростить. орнаменти, барвисто обрамляють геметріч. лінії споруд. Для розпису хар-рен білий фон з изображ. на ньому чорної, зеленої, червоної і жовтої фарбами, для кахлів. зображень - яскраво-синій фон з фігурами жовтого, білого, помаранчевого, зеленого і чорного кольорів. Тона фарб чисті і яскраві. В архітектурі широко застосува. також прикраси з металу, гл. обр. бронзи: поперечини над дверима і вікнами, інкрустація косяків, порогів, обшивка воріт тощо. Такі произв. як бронз. обшивка воріт Балават, явл. зразком високохудож. ремесла. Це подтвержд. і виро-ліямі з дерева (меблі), слонової кістки та ін. матеріалів, а також і позов-вом ткачів. Чи не менш. майстерності досягають і різьбярі печаток. За тонкощі Адмін. і зрілості цих майстрів нагадують кращі роботи Монументал. позовква і в мн. випадках служать доповнить. матеріалом для изуч. культури Ассирії. А. і. пов'язане в своєму розвитку з позов-вом сусідніх країн (в приват. Урарту), зіграло значить. роль в історії позовсв Др. світу.
↑ Відмінне визначення
Неповне визначення ↓