ремесло актора вчить, як входити на сцену і грати. А справжнє мистецтво повинно вчити, як свідомо порушувати в собі несвідому творчу природу для сверхсознательного органічного творчості.
внутрішні ходи почуття. Свідомі шляху до брами несвідомого. Одні тільки складають справжню основу мистецтва театру.
найкраще, коли актор весь захоплений п'єсою. Тоді він, поза волею, живе життям ролі, не помічаючи, як відчуває, не думаючи про те, що робить, і все виходить само собою, підсвідомо. Але, на жаль, такою творчістю ми не завжди вміємо управляти.
в людській душі існують деякі сторони, які підкоряються свідомості і волі. Ці-то боку здатні впливати на наші мимовільні психічні процеси. це вимагає досить складної творчої роботи, яка тільки частково протікає під контролем і під безпосереднім впливом свідомості. У значної частини ця робота є підсвідомою і мимовільної. Вона під силу лише однієї - самої майстерною, найгеніальнішою, самої найтоншої, недосяжною, чудодійною художниці - нашої органічної природі. З нею не зрівняється жодна найвитонченіша акторська техніка. Такий погляд і ставлення до нашої артистичної природі дуже типові для мистецтва переживання.
однією з головних підвалин нашого мистецтва переживання є принцип: «підсвідоме творчість природи через свідому психотехніку артиста».
тільки тоді, коли артист зрозуміє і відчує, що його внутрішня і зовнішня життя на сцені, в навколишніх умовах протікає природно і нормально, до межі натуральності, за всіма законами людської природи, глибокі тайники підсвідомості обережно розкриють і з них вийдуть не завжди зрозумілі нам відчування .
На нашій мові це називається переживати роль. Цей процес і слово, його визначає, отримують в нашому мистецтві абсолютно виняткове, головне значення.
Переживання допомагає артисту виконувати основну мету сценічного мистецтва, яка полягає в створенні «життя людського духу» ролі і в передачі цьому житті на сцені в художній формі.
При цьому зауважте, що залежність зовнішньої передачі від внутрішнього переживання особливо сильна саме в нашому напрямку мистецтва. Для того щоб відображати найтоншу і часто підсвідому життя, необхідно володіти виключно чуйним і чудово розробленим голосовим і тілесним апаратом. Голос і тіло повинні з величезною чуйністю і безпосередністю миттєво і точно передавати найтонші, майже невловимі внутрішні відчуття.
Без переживання немає мистецтва.
Артист повинен створювати в кожній ролі, на кожній виставі не тільки свідоме, а й несвідому частину життя людського духу ролі. Найбільш важливу, глибоку, проникливу.
Таке завдання не під силу простої акторської техніки. Ось чому мистецтво переживання ставить в основу свого вчення принцип природного творчості самої природи за нормальними законами, нею самою встановленим.