Монументальні гобелени І. Литовченко і В. Прядко
Органічно увійшли в простір інтер'єру парні гобелени Е. Просвірін «Йоганн Гутенберг» і «Іван Федоров», призначені для нової будівлі Центральної бібліотеки іноземної літератури в Москві (1966). В їх колориті (фіолетово-вишневому в одному гобелені, і золотисто-червоному - в іншому) красномовно підкреслена і виявлена історична епоха, в той же час колір по-сучасному декоративний і емоційний, а традиційна симетрія композиції (фігури в центрі, зображення міст і окремих епізодів з життя героїв - з боків) цілком доречна в даній архітектурної ситуації.
Особливе місце серед гобеленів 60-х років належить серії з восьми творів «Петровська сюїта», виконаної групою ленінградських майстрів (Н. Масовий, Е. Морозової, І. Куренкової і іншими) для інтер'єру банкетного залу в готелі «Ленінград». Тема і художню мову цієї великої роботи були заздалегідь «запроектовані» разом з архітектурою будівлі, плануванням і загальним рішенням інтер'єру залу. Це послужило запорукою успіху.
Радянські гобелени 60-х років
Гобелени органічно вписані в інтер'єр, утворюючи своєрідну панораму старого Петербурга з його знаменитими пам'ятниками, з кораблями петровської флотилії. Стилізація манери під старовинну гравюру (хоча гобелени багатомірніші) цілком виправдана, вона служить для передачі духу Петровської епохи і не виглядає навмисним прийомом. Художники знайшли дивно точний матеріал для даної теми, ним став льон, конопляна мотузка. «Петровська сюїта» з традиційністю сюжету і манери виконання не «зависає в повітрі», як несподівана картина минулого; вона перегукується з нинішнім Ленінградом, його центром, повноводною Невою, які бачить кожен відвідувач цього залу через велике вікно, розташоване навпроти стіни з гобеленами.
Радянські гобелени 60-х років - нове явище в історії цього виду мистецтва. На складання їх стилю вплинули не тільки декоративне мистецтво і архітектура, а й деякі течії живопису і скульптури. Створенням гобеленів зайняті у нас багато художників, до недавнього часу не знайомі з цією роботою. У дуже короткий термін вони оволоділи новим матеріалом, відродили традиції складної технології гобелена, показавши не лише зрілість, а й самостійність мислення, знайшовши свої, національні та індивідуальні шляху в цьому важкому виді декоративного мистецтва.
У 1940-1950-і роки переважала так звана «ювелірна галантерея», що проводилася фабриками і підприємствами художньо-кустарної промисловості. І лише окремі майстри створювали за спеціальними замовленнями унікальні золоті вироби з дорогоцінними каменями, прагнучи додати їм урочисте пишність. Основною прикрасою служив великий камінь (сапфір, алмаз, гіацинт), навколо якого симетрично групувалися «троянди» (дрібні діаманти).