Для того щоб уникнути занадто ог-
зпечних найменування <абстрак-
ція », багато художників послевоенно-
го часу прийшли до визначення но-
виття естетичної концепції, ввівши в
словник сучасного мистецтва тер-
хв <нефигуративное искусство>. но
вая виразність нефігуратівнос-
ти, здавалося, протистояла АБС
тракції, що служила для системат-
чеський реконструкції природи, исхо-
дя з схем (наприклад, геометрічес-
ких) правил, продиктованих розумом
і стерилізувати будь-яке творіння в
догоду чисто інтелектуальних спеку-
ляцій. Збагачені крайней Вільно-
дою, успадкованої від піонерів
абстрактного мистецтва, ці худож-
ники вже не піклуються про подібність і
дають нам пряме і нове почуття на-
тури. Нефігуративного мистецтва від-
помічає перехід від пасивної <дан-
ної> природи фігуративного (або
наслідувального) мистецтва до <при-
роді в дії », коли глядач,
як і художник-творець, відкриває в
союзі першоелементів (земля, мож
дух, вода, вогонь) таємне життя ве-
щей і живих істот. Разом з від-
зом від ілюзорної імітації речей
руйнується і фігуративний образ, а
природу, з якої ніколи не позов-
Лючано людина. У действітельнос
ти, нефігуративного мистецтва це не
тільки реакція на холодну абстрак-
цію, воно є і доказом
нового ставлення до зовнішнього світу,
і, за словами Манессе, <шансом сов-
ремінь, за допомогою якого ху-
дожник зможе повернутися до своєї ре-
ністю і повернути віру в те, що в
ньому є основним>. На думку
Базена, можна встановити тісний
зв'язок між людиною і світом, ху-
дожник і природою: <Подлинная
чутливість народжується тоді,
коли художник відкриває, що віл
ня деревної крони і поверхні
води схожі, як схожі і каміння і
його обличчя, і що світ, таким чином
поступово стискується, возрождает-
ся в нескінченності зовнішніх проявле-
ний у вигляді великих основних знаків,
позначають одночасно свою ис
тину і істину всесвіту>. Нефігура-
тивний художник намагається висловити
то, що він відчуває на природі без
фігуративного посередництва, однією
лише грою кольорів, форм і ритму,
образотворчих еквівалентів його
емоцій і відчуттів. Звідси - обнов-
ня <нефигуративного пейзажизма>,
до якого художники приходили пос
ле різних експериментів - від кубіз-
ма до сюрреалізму. Базен і Ма-
Несс, Бісьер, Астеба, Ле Моаль,
Сенжье, Вієйра да Сілва - ці ху-
дожник залишають ініціативу за