Раїса
НІМАЗГАЛІЕВА
Раїса Аменовна НІМАЗГАЛІЕВА - вчитель російської мови та літератури. Живе в м Набережні Челни, Республіка Татарстан.
Увага до всіх проявів живого, пильність спостережень відрізняють оповідання Олександра Івановича Купріна «Ізумруд» (1907). Купрін з великою щирістю і відмінним знанням життя писав про тварин, він навіть замишляв створення цілої книги про них, але не встиг здійснити задумане.
"Університети" життя, подібні горьковским, дозволили Купріну з різноманіття зустрічей, епізодів, подій вибрати те, що він знав не з чуток. В основу твору покладено епізод з життя рисака Смарагдов, що не мислить себе без руху і що виявився втягнутим в людські інтриги.
Проблема переростає початковий схематизм: протиставлення жорстоких людей і беззахисних тварин. І вираз "де кінчається людина і починається тварина" вимагає коригування, тому що на перевірку тварина виявляється незрівнянно вищий.
Смарагд гине внаслідок підступності, користолюбства, жадібності людей, але наскільки він чистіше, досконаліше їх! Невтямки йому, розпалені блискучою перемогою в бігах, чому навколо нього піднялася метушня, чому перевіряють його клеймо і масть, чому звучать звинувачення в шахрайстві, як невтямки і то, чому у вівса в чужій, незнайомій стайні такий дивно-незвичний смак. І підле вбивство рано вранці, "коли все. спали », не усвідомлене жертвою, відторгає вбивцю," великоголового, заспаного людини з маленькими чорними очима і тоненькими чорними вусами на жирному обличчі ", від роду людського, так безнадійно поступався тваринам в порядності.
Незвичайність оповідання обумовлена вибором головного героя: події побачені очима жеребця Смарагдов, усвідомлені кінським розумом, емоції передані заздрісним веселим іржанням або тривожним всхрап, нервовим переступанням граціозних ніг і прихованою думками. Навмисна обмеженість сприйняття компенсується інтуїтивної, підсвідомої реакцією тварини на поведінку людини. Так, симпатичний Смарагду англієць "ніколи не сердиться, ніколи не вдарить батогом", "він весь точно якась незвичайна кінь - мудра, сильна і безстрашна". І посміхається-то він, "скалячи по-конячому довгі зуби". Не випадкова тісний зв'язок, майже надприродне порозуміння без слів між людиною і твариною в сцені перегонів: за розуміння Смарагд, між ними багато спільного ( "як це бачать люди і звірі тільки в ранньому дитинстві"). З роками ця спільність втрачається, а інакше як пояснити існування доброго, гарного, але без "чогось головного, кінського" конюха Назара, боягуза Васьки, який кричить і б'ється, зовсім юного, грайливого, як лоша-сисунець, Андріяшко і ще одного конюха, безіменного, жорстокого і нетерплячого.
Смарагд не схильний відгороджуватися від людського світу, навпаки, він тягнеться до людей, але не завжди зустрічає розуміння. І читачеві стає зрозуміло, чому звучить "грубий людський окрик" і "тоненьке, тремтяче, лагідне і грайливий іржання".
Сюжет оповідання, викладений людиною, пролунав би ординарно, майже тривіально, але події в сприйнятті Смарагдов, що не спіткало людську логіку (і людську жорстокість), не залишать читача байдужим.
Рисак прокидається напередодні перегонів опівночі і, заколисаний теплом стайні і ароматом сіна, знову засинаючи, повертається в дитинство, до матері-кобилі. Щасливі і приємні спогади перериваються суєтою почався дня. Нетерпіння застояного Смарагдов стримують мудрі руки англійця. В кінцевому підсумку перемога рисака - це торжество американської виїздки, що перетворює "кінь в живу бездоганну машину". Незрозумілі для нього маніпуляції фотографа, що відобразила тріумф Смарагдов, перервані "чорної розсипається масою" людей. І далі відбувається щось зовсім вже незрозуміле для рисака, позначене криком: "Підроблена кінь, фальшивий рисак, обман, шахрайство, гроші назад!"
І винні не "велика жовта місяць, внушавшая йому темний жах", а люди - одні, які намагалися обдурити інших, і інші, що мстять за обман. А між молотом і ковадлом - майже досконалої краси жеребець Смарагд, так і не зрозумів, що йому підсипали отруту в овес, щоб припинити подальший розгляд.
П'ять голів з шести в оповіданні займає тріумф Смарагдов, бо, навіть не виступаючи на бігах, а тільки готуючись до них, він торжествує над недосконалістю життя. Кульмінація - в кінці п'ятого розділу, коли твориться неправедний людський суд. І стрімка розв'язка в шостому розділі. Все це повідомляє напруженість сюжету, яке розпочалося, здавалося б, настільки безтурботно.
В поле зору Смарагдов потрапляє звична обстановка: стайня, конов'язь, двір іподрому. Сприйняття складається з запахів ( "міцний, хвилюючий запах її шкіри", "смердючий тютюн", "теплий запах пережованої сіна", "затишно пахне чорним хлібом і трохи вином"), звуків ( "жували сіно, смачно хрустячи зубами і зрідка пофиркуючи від пилу "," хропів черговий конюх "," ревниве сердите дихання "," злобно вищали "). Пейзаж з'являється лише уві сні Смарагдов, коли він бачить себе на ароматному лузі поряд з матір'ю. І фарби яскравіше і чистіше, і запахи виразніше. У спогадах його п'янить "захват молодості, сили і швидкого бігу".
В оповіданні поруч опиняються жеребці і кобили різних мастей, порід, різного віку і характерів, але їх ріднить природне витонченість, грація, на яку неможливо намилуватися. І як контрастні люди ( "руки невпевнені і неточні", "їздити він не вміє - смикає, метушиться", "з кривим оком", "руки у нього не гнучкі, точно дерев'яні"). Коні, навіть з Ногавки на бабках, полотняними поясами, підпахівники, облямованими хутром, виглядають вінцем творіння природи.
Оповідання майже позбавлене діалогів: це або крики захвату на колі іподрому, або передбачуваний розмова між англійцем і Смарагдом. Репліки, вимовлені вголос, зависають у повітрі, тому що на перший погляд не стосуються головного героя, який часто думає про себе і навіть не позбавлений фантазії ( "думаючи про нього, Смарагд сам спробував подумки похромал трошки").
Чисто купринская манера письма, нарочито безпристрасна, іноді сухувато повествовательная, іноді заквітчана напрочуд точними "говорять" епітетами ( "казково-чарівно зелена", "ніжно рожевіла", "виблискувала тремтячими вогнями роса"), виробляє проте чарівне враження: як живі встають перед нами красень рисак і інші герої оповідання. У кількох фразах описує Купрін метаморфозу, що сталася з рудим конем, суперником Смарагдов. Динаміка бачиться і в "тремтячих вогнях", і в переливаються від руху м'язах під шкірою.
Психологічний драматизм ставить розповідь Купріна в один ряд з творами І.С. Тургенєва, С.А. Єсеніна та інших письменників, які пам'ятали про наших "менших братів", а гострота постановки загальнолюдських проблем робить його актуальним в усі часи.