Хто придумав назви семи нот?
Система нотної грамоти, прийнята сьогодні в західному світі, створювалася протягом століть - з кінця IX століття до початку 1700-х років. Виникла вона в соборах і монастирях Римської католицької церкві.Многіе церковні служби співалися, але співали їх по пам'яті. До кінця IX століття над словами молитовника стали писати точки і рисочки, а також малювати маленькі завитки. Ці значки ще не були нотами, вони лише показували напрям руху мелодії і були ще дуже неточнимі.К 900 році н.е. придумали більш зручний спосіб. Знаки стали писати на певній відстані вище або нижче горизонтальної червоної риси, яка означала за висотою звуку ноту «фа». Такий запис показувала, де потрібно співати високо, а де - низько.
Нотний стан був винайдений ченцем Гвідо д'Ареццо. Він складався з чотирьох ліній. Цей спосіб уможливив показувати тривалість кожної ноти. Він був удосконалений у XIII-XIV століттях. Ноти набули нової форми, до деяких з них додалися палички відповідно до їх тривалістю. До 1600-х років ноти стали круглими, і музичний запис набула сучасного вигляду.
Знайомі кожному назви нотної гами - від «до» до «сі» - були в XI столітті введені в обіг монахом-бенедиктинців Гвідо Д`Ареццо і позначали перші склади слів молитви до Іоанна Хрестителя. У ній містилося прохання про збереження сили голосу: «Дай нам чисті уста, св. Іоанн, щоб ми могли усією силою свого голосу свідчити про чудеса твоїх діянь »:
UT queant laxis
REsonare fibris
MIra gestorum
FAmuli tuorum
SOLve polluti
LAbii reatum
Sancte Ioannes.
хоч і не цілком узгоджується з першим складом
імені святого, але так зручніше співати.
Для вказівки необхідної висоти тону Гвідо використав ліву руку. Кінчики і суглоби кожного пальця означали певний звук. Це дозволяло йому показувати хору, які ноти співати.
Гравюра «Гвідонова рука».
1547 Венеція
За часів зародження за допомогою нот могли бути записані тільки висоти звуків, але не ритм; в періоди ранньої мензуральній (XIII століття), «чорної» мензуральній (XIV століття) і «білої» мензуральній (XV, XVI століття) нотацій розвивалася в основному ця складова записи музики.
Форма запису нот на нотному стані
Нотним станом (або нотоносцем) називаються ті п'ять лінійок, на яких розташовуються ноти. Ноти у вигляді овальних послід записуються в порядку звучання зліва направо. Кожна нота знаходиться або на якому-небудь рядку нотоносца, або в междустрочіі. Іноді використовуються додаткові лінійки, що розширюють нотний стан вгору або вниз і рісующіеся в невеликій околиці нот, на них знаходяться. Вертикальна позиція ноти (її висота на нотному стані) залежить від висоти її звучання. Кожному рядку / междустрочію нотоносца ставиться у відповідність будь-яка клавіша
фортепіано, при цьому якщо якийсь рядку / междустрочію присвоєна певна певна клавіша, то междустрочіям / рядках вище і нижче присвоюються відповідно подальша і попередня білі клавіші. Наприклад, якщо на другій лінійці знизу знаходиться нота «сіль», то між першим і другим рядком розташовується нота «фа». Таким чином, щоб визначити позиції всіх нот на нотоносце, досить поставити у відповідність білу клавішу фортепіано тільки однієї якої-небудь рядку / междустрочію; інші при цьому обчислюються автоматично. Для цих цілей в музиці існують ключі - спеціальні символи, що записуються в лівому кінці нотоносца. Найбільш поширений скрипковий ключ (або ключ "сіль") вказує на те, що другий рядку знизу поставлена у відповідність нота «сіль» першої октави; басовий ключ (або ключ "фа") вказує на те, що другий рядку зверху відповідає нота "фа" малої октави. Рідше в запису музики зустрічаються альтовий, тенорові, бассо профундовий, старо французькою та іншими ключі.
Очевидно, що не кожній клавіші дісталося місце на нотному стані (а саме, чорні залишилися за його межами). Для того щоб ввести і їх, використовуючи не дієз і бемоль (а також пов'язаний з ними бекар).
Колір нот (чорний або білий, тобто не зафарбований) і палички, приставлені до них (звані штилями), вказують на їх тривалість. Основними длительностями нот є ціла (біла нота без штилю) і її половинні поділу: половина (біла зі штилем), чверть (чорна зі штилем), восьма (чорна, штиль якої на кінці має «хвостик»),
шістнадцята (восьма, але з двома «хвостиками») і т. д. При цьому тривалість цілої ноти є величина відносна; вона залежить від поточного темпу твору. При завданні тривалості звучання цілої, зрозуміло, автоматично задаються тривалості звучання інших типів
нот. Також до стандартних длительностям можна віднести подвійну цілу, що позначається невеликим незакрашенним прямокутником зі штрихами біля кутів.
Якщо поспіль записані кілька нот тривалістю менше чвертей і жодна з них (крім, може бути, першої) не доводиться на сильну частку, то вони записуються під загальним ребром - паличкою, що з'єднує кінці штилів. При цьому, якщо ноти восьмі, ребро одинарне, якщо шістнадцяті - подвійне і т. Д. Це ребро іноді називають вузький. У сучасній нотопісі зустрічається об'єднання нот з різних тактів, а також не підряд йдуть нот.