Функція Proof Colors
Якщо ви виконали описану в "Параметри кольору" процедуру калібрування монітора для відображення CMYK-файлів, призначених до висновку на друк, то, виберіть у меню Mode команду Proof Colors. Ця команда змінює не саме документ, а лише спосіб його уявлення на екрані. (Імітація визначається знову ж установками діалогових вікон RGB Setup і CMYK Setup. А також профілем монітора).
Ми часто працюємо з активним з'єднанням Proof Colors, особливо перед перетворенням файлу в CMYK, налаштовуючи кольори, які не відображаються на друку.
Підказка. Використання CMYK Preview для порівняння варіантів "до і після". Photoshop дозволяє відкривати більше одного вікна на кожне зображення. Це особливо зручно в поєднанні з функцією Proof Colors, яку можна застосувати до одного з вікон. Тоді в одному вікні ви можете працювати з RGB-зображенням, а результати відстежувати в іншому, що імітує варіант CMYK.
Попередження про квіти-поза-CMYK
Працюючи в режимі RGB, ви можете побачити, що іноді поруч з колірними значеннями на палітрі Info або палітрі кольорів з'являється знак оклику (див. Рис. 7.7). Так Photoshop попереджає про те, що даний колір RGB знаходиться поза друкованого діапазону CMYK.
Це означає, що після перетворення файлу з RGB в CMYK вказаний колір буде прирівняний до найближчого CMYK-еквівалента.
Команда Gamut Warning
Команда Gamut Warning показує в зображенні кольору, що виходять за межі друкованого діапазону, виділяючи їх кольором, який ви визначаєте в секції Gamut Warning діалогового вікна Preferences: Transparency Gamut. Особливо корисною ми її не знаходимо, так як вважаємо за краще відстежувати поведінку квітів за допомогою Proof Colors і показань на палітрі Info. проте для повноти опису вважаємо за потрібне згадати про неї.
Зрідка ми звертаємося до команди Gamut Warning. щоб перевірити, чи не залишилося непомічених нами проблемних плям (наприклад, сильно насичений колір в важливій ділянці зображення), але в дев'яти випадках з десяти вона говорить лише про те, що поза друкованого діапазону знаходиться велика частина темних тіней.
У таких випадках ми нічого не робимо і покладаємося на результат, який дасть Photoshop після перетворення файлу, якщо звичайно, переглядаючи зображення при включеній функції CMYK Preview, що не виявляємо якихось явних проблем в тінях. Тривала робота з перекладу дуже темних кольорів в друкований охоплення вручну - просто марна трата часу. Нехай краще це зробить Photoshop під час перетворення в CMYK - в друкованому відбитку ніякої різниці ви не побачите.
Підказка. Не використовуйте на насичені кольори "губкою". Той факт, що Color Range (Колірний діапазон) дозволяє завантажити кольору-поза-CMYK як виділення, може навести на думку знизити їх насиченість інструментом "губка" і тим самим ввести їх в охоплення CMYK. Не треба. Так ви просто будете робити вручну те, що Photoshop в ході перетворення з RGB в CMYK виконує автоматично, відкидаючи "чужі" кольору. Крім того, що це вимагає багато часу, ви ризикуєте порушити взаємини між квітами CMYK і не-CMYK, і зображення знайде дивний вигляд.
команда Levels
З кольоровими зображеннями команда Levels (Рівні) працює точно так само, як і з сірими. Вона впливає або відразу на всі колірні канали, або на окремі канали, які ви вибираєте. Ми знаходимо Levels занадто грубим інструментом для виправлення проблем колірного балансу (хоча є фахівці, які виконують це з неймовірною віртуозністю) і звертаємося до нього в трьох випадках:
- Як до засобу оцінки зображення, переглядаючи гістограми і ефект динамічного відсікання рівнів.
- Коли зображення не має проблем колірного балансу і потребує невеликому освітленні (або, що трапляється набагато рідше, в затемненні) середніх тонів. Зазвичай для цього достатньо зміщення регулятора гами.
- Для поступової корекції. Якщо в зображенні немає відблисків, які потрібно пробити до білого паперу, ми за допомогою чорного і білого вихідних регуляторів (шкала Output Levels) задаємо кордону з урахуванням максимальної точки тіней і мінімальної точки світел. Якщо в зображенні є відблиски, ми користуємося пипетками, прийоми роботи з якими описані нижче.
Композитна гістограма рівнів. Так само, як і діалогове вікно Histogram (Гістограма). діалогове вікно Levels (Рівні) відображає гістограми окремих колірних каналів (якщо активний один з них) або всього зображення, і тоді у верхній частині з'являється спливаюче меню Channels (Канали). Але композитна гістограма (позначається як RGB або CMYK, в залежності від колірного режиму зображення) відрізняється від гістограми каналу світлини (Luminosity) з діалогу Histogram (див. Рис. 7.7).
У гістограмі Luminosity (Яскравість) рівень 255 представляє білий піксель, тоді як в гістограмі RGB або CMYK з Levels рівень 255 може представляти білий піксель, але з таким же успіхом може представляти і піксель якого-небудь насиченого кольору - ця гістограма просто показує максимальні значення для окремих каналів. Маніпулюючи чорним і білим вхідними регуляторами, необхідно проявляти крайню обережність, інакше при спробі відсікти світла можна запросто надати квітам надлишкову насиченість.
На рис. 7.7 показані гістограма Luminosity і гістограма RGB для одного і того ж зображення. Як бачите, вони сильно відрізняються один від одного. У зображенні немає чисто білих областей, і гістограма Luminosity підтверджує це. А в гістограмі RGB на рівні 255 є пік. В даному випадку пік вказує не на відсічені світла, а на присутність насичених кольорів -насищенний колір завжди містить на рівні 255 хоча б один з первинних квітів.
Динамічне відсікання тонів в діалозі Levels (Рівні) показує це досить чітко. Якщо ви встановите курсор на білий вхідний регулятор і, утримуючи клавішу (Option). натиснете кнопку миші, ніяких білих ділянок ви не знайдете, зате побачите області насичених червоного, зеленого і синього кольорів.
Як регулятори Levels впливають на кольорові зображення. Як показує композитна гістограма, будь-які маніпуляції з регуляторами Levels стосовно до суміщеного каналу надають однаковий вплив на кожний колірний канал. Цей ефект дорівнює тому, що ми отримуємо при однаковому зміщенні регуляторів в кожному каналі.
Але оскільки вміст окремих каналів різна, однакова правка в них іноді може давати несподівані результати. Регулятор гами, а також чорний і білий вихідні регулятори цілком передбачувані, а білий і чорний вхідні регулятори можуть викликати неприємності.
Білий вхідний регулятор відсікає світла в кожному каналі до рівня 255. Всі зображення освітлюється, а нейтральні кольори залишаються без змін. Але на НЕ-нейтральні кольори це зазвичай робить небажаний ефект - від перенасичення до явного колірного зсуву. Те ж саме стосується і чорного вхідного регулятора, хоча ефект тут зазвичай виражається не настільки явно. Чорний регулятор відсікає значення в кожному каналі до нульового рівня, а по відношенню до не-нейтральному кольору це може повністю усунути з нього один з первинних квітів, що також призводить до підвищення насиченості.
Тому чорним і білим вхідними регуляторами ми користуємося насамперед для оцінки зображення, переміщуючи їх, утримуючи клавішу (Option) і спостерігаючи ефект динамічного відсікання. Так ми бачимо точне розташування насичених кольорів щодо нейтральних світел і тіней. Якщо в зображенні немає небезпечно насичених кольорів, чорний і білий вхідні регулятори можна злегка змістити, але ми завжди намагаємося не допускати відсікання і не доходити до важливих областей гістограми. По відношенню до насиченості потрібна особлива уважність, інакше в тінях можуть утворитися насичені кольори, що виходять за межі охоплення CMYK.
Зображення на рис. 7.10 може служити прикладом корекції за допомогою команди Levels (Рівні) (друковані варіанти цих зображень були підготовлені спеціально, щоб дати більш наочне уявлення про те, як вони виглядали у нас на екрані). Тут немає ні проблем з квітами, ні небезпечно насичених областей - не вистачає лише контрасту. Зсув чорного і білого вхідних регуляторів і регулятора гами значно покращує контраст.
Корекція зображення за допомогою команди Levels
