.ем. Одних залучав сюжет, особливо самого Наполеона, самозамилування якого доходила до того, що він навіть побажав замінити фігуру виграв битву маршала на власну (ми маємо на увазі епізод, пов'язаний з картиною Битва при Абукире (1800, Версаль. Музей), головною дійовою особою якої був Мюрат). Подобалися картини і художникам, зокрема майбутнім романтикам, який оцінив нову, не властиву неокласиків патетичну інтерпретацію військової теми, а також правдивість окремих образів. Надалі Гро-баталіст явно видихався, особливо в роки Реставрації, коли він поставив свою кисть на службу Бурбонам. [2]
Одним з старших учнів Давида, що прийшли до нього до революіі був Франсуа Жерар (17701837). Зблизившись з Жераром в роки революції, Давид покладав на нього великі надії, і творчість художника, особливо портрети, виконані в кінці XVIII початку XIX ст. здавалося б, підтверджували, що цим надіям судилося виправдатися. Жерар вмів подобатися замовникам! І з кожним роком його творчість ставала все більш зовнішнім, идеализирующим. Незабаром він став улюбленим портретистом європейських монархів, аристократів, дипломатів, світських дам. Недарма його прозвали живописцем королів і королем живописців. Портрети фактично відтіснили на другий план історичну живопис, якої, особливо спочатку, Жерар приділяв велику увагу, вміючи пристосуватися до смаків часу. [2] Талант майстра привернув увагу Наполеона, коли той прийшов до влади у Франції. Виставлені в 1799 р портрети матері Наполеона, графині Реньо де Сен-Жан дАнжелі і Жозефіни Бонапарт остаточно підтвердили його портретне майстерність. Портрет Жозефіни являв собою новий тип парадного портрета, в якому Жерар поєднував строгість класичної композиції з простотою і природністю передачі вигляду портретованого. Роком пізніше Наполеон доручив Жерару прикрасити сценами з Оссіана палац Мальмезон, в 1802 р майстер став кавалером ордена Почесного Легіону, а в 1806 р придворним живописцем імператриці Жозефіни. Один з найвідоміших портретів пензля Жерара зображує Наполеона в коронаційної одязі. У цій роботі художник передає велич Наполеона за допомогою одного образотворчого кошти - це одяг для коронації. Немає на картині ніякого дії, динаміки. А воно тут і не потрібно. Основне завдання Жерара була не відобразити коронацію або будь-які дії пов'язані з нею, а скоріше, показати час після неї. Висловлюючись метафорично, можна сказати, що на картині зображено майбутнє Франції. На обличчі імператора вираз повного спокою і впевненості. Всім своїм виглядом імператор як - ніби дає зрозуміти, що влада повністю в його руках на скільки він рішуче налаштований. При цьому дана робота Жерара досить традиційний парадний портрет, який насправді несе в собі не просто інформацію про будь-яку подію, а передає настрій портретованого.
- Поль Деларош та захід кар'єри Наполеона
І останній в списку художників, розглянутих в даній роботі, але не останній за значенням, знаменитий французький художник Поль Деларош. Рамки курсової роботи обмежені тільки французькими художниками, що працюють за життя Наполеона, і Поль Деларош не входить в їх число. Його роботи з зображенням Бонапарта написані після смерті імператора. Неможливо про них не згадати. Це картина Наполеон перетинає Альпи 1848 року і Наполеон після зречення в Фонтенбло 1840 року, вона як не можна краще завершить розповідь про Бонапарта в картинах французьких художників. На ній зображений відрікся і вигнання правитель. На його обличчі яскраве вираженні втоми і, можливо, смиренності, а може бути і злості. Занадто багата гамма емоцій, відображених на обличчі Бонапарта, щоб так просто перерахувати її. Портрет написаний не з натури, і тому його цінність тільки зростає. Адже варто тільки уявити собі як це писати вже не існуючого людини і при цьому настільки жваво передати таке складне вираз емоцій і рис характеру. Ця картина, можна сказати, є що підводить фінальну межу в циклі робіт із зображенням Бонапарта і ілюстрацією до кінця його кар'єри.
Висновок Наполеона не відрізнялося суворістю. При ньому перебувала невелика свита, якій тільки й залишалося, що сперечатися через дрібниці. В очах англійців він не був ні напівбогом,