Як вже говорилося, дорогоцінні камені в більшості своїй є чудові природні кристали, і тим не менше людина здавна обробляв ці дивовижні освіти, прагнучи посилити їх блиск і сяйво. У такому вигляді вони прикрашали своїх власників, підкреслюючи їх впливовість і багатство, будь то в світському житті або в культових відправленнях.
Одним з найдавніших ввдов обробки каменю є мистецтво різьблення на самоцвітових каменях, або гліптика. У ньому цінується не стільки сам камінь, скільки майстерність його обробки, плодом якого є високохудожній твір. Техніка різьблення при цьому була досить простою: камінь містився на кам'яну плиту, за допомогою порошку з більш твердих порід йому надавалася бажана форма, а потім залізними різцями або гострими осколками більш твердих мінералів на ньому наносився бажаний малюнок. Розрізняють мистецтво поглибленого різьблення - скульптуру і опуклою рельєфною гравіювання - торнатуру. І в тому, і в іншому випадку різьблений камінь носить назву геми. Однак, строго кажучи, під Теммі слід розуміти зображення, вирізане в техніці поглибленого, негативного рельєфу, зване також інталія, тоді як опукле різьблене зображення на камені носить назву камея.
Історично инталии передували Камі - вони служили печатками, відбитки яких робилися на глині і воску. Найбільш ранні повідомлення про такі печатках ми виявляємо в біблійних переказах. Так, згідно з Біблією, ще Соломон володів перснем з печаткою, а Мойсей звелів вирізати на дорогоцінне каміння, що складали нагрудна прикраса первосвященика, імена дванадцяти колін Юди.
Найдавніші циліндри з каменю, прикрашені різьбленим малюнком, дійшли до нас з Близького Сходу, з Ассирії і Вавилонії, ще вони служили в якості печаток і амулетів. Як повідомляє Геродот, кожен знатний вавилонянин носив перстень з печаткою. Ще до III тисячоліття до н. е. в Єгипті застосовувалися циліндричні друку (друку-циліндри), в епоху пірамвд (3000-2300 рр. до н. е.) до них додалися круглі печатки (друку-гудзики), а в період Середнього царства (2100-1800 рр. до н .е.) - друку у формі скарабея. В крито-микенском мистецтві кінця III тисячоліття до н. е. мотиви зображень на стенорезная виробах стають багатшими і різноманітніше, поряд зі знаками і буквами на них з'являється орнамент. З часів греко-персвдскіх воєн геми широко поширилися і в Стародавній Греції. У VII і VI ст. до н. е. на них зображують не тільки тварин, а й богів і героїв.
Різьблені камені античної Греції класичного періоду свідчать про подальше розширення кола тем і сюжетів. Глиптика слід в своєму розвитку за великої пластикою. Як матеріал для різьблення використовуються переважно м'які камені. Але іноді инталии різалися і на досить тверді мінерали. За Геродотом, дорогоцінний перстень Полікрата * представляв собою різьблений смарагд роботи самосского майстра Феодора (VI ст. До н. Е.).
Матеріалом для виготовлення гем служили одноколірні, прозорі, плямисті, хмарні (каламутні) камені. Навіть різнокольорові жилки майстерно впліталися в композицію при зображенні волосся, одягу або прикрас. Частіше за інших каменів вживалися гранат, халцедон, сардонікс, карнеол і яшма.
Мабуть, сама блискуча епоха в розвитку античного мистецтва різьблення по каменю відноситься до Греції часів Олександра Македонського (IV ст. До н. Е.), А найбільш видатним каменерізом того часу вважається Пірготель. Йому самому було дано право вирізати портрети Олександра Великого. За переказами він займався і різьбленням по смарагду, що свідчить про високу техніку камнерезного мистецтва в ту епоху. Слава Пірготеля була настільки велика, що навіть в давнину майстри ставили його ім'я на ними самими вирізаних гемах, щоб підвищити їх ціну. Спроби подібних фальсифікацій особливо почастішали з XVI ст.
В епоху еллінізму (IV-I ст. До н. Е.) Дуже високо цінувалися багатобарвні багатошарові камені з сильною грою кольорів. На цей час припадає і поява камей *, і з тих пір їх ріжуть нарівні з ІНТАЛЄВ. Правда, захоплення ними художників-різьбярів, як і художня цінність виробів, виконаних і в тій і в іншій манері, періодично змінюється.
Геми як невеликі, але першокласні твори мистецтва дуже рано, особливо за часів Стародавнього Риму, стали об'єктом систематичного колекціонування. У Римі одним з перших власників дактіліотекі (колекції перснів з печатками) був Скавр, пасинок Сулли. Відомо, що Помпей виставив в Капітолії колекцію гем, захоплену їм у царя Мітрідата, а Гай Юлій Цезар своє багаті зібрання гем заповідав державі.
В епоху еллінізму разом з глиптикой отримало розвиток і мистецтво різьблення по склу. Найзначніше твір, що свідчить про високий рівень стеклорезного мистецтва того часу, - портланд-ваза, що зберігається в Британському музеї в Лондоні.
Середньовіччя призвело мистецтво різьблення по каменю в майже повний занепад. Однак пізньоантичні і ранньохристиянські геми і в цей час продовжували цінуватися настільки високо, що ними - незалежно від зображених на них сюжетів - прикрашали хрести і оклади ікон, корони і ковчеги, їх можна було побачити на палітурці Євангелія і безцінного фоліанта. З захопленням Константинополя турками (XV ст.) Грецькі майстри різьблення по каменю знайшли собі притулок в Римі і дали новий імпульс розвитку цього мистецтва в Італії.
Свій вищий розквіт каменерізне мистецтво пережило в XVI в. Лоренцо Медічі доручив Джованні Бернарди з Кастельболоньезе викладання цього мистецтва у Флоренції. Бернарди був одним з найзнаменитіших різьбярів по каменю свого часу, за виконані в КАРНЕОЛ прекрасні роботи його назвали Джованні делла КАРНЕОЛ. Він працював як наступник знаменитого скульптора і ювеліра, художника і медальера Бенвенуто Челліні на папському монетному дворі і визнаний обновителем камнерезного мистецтва в Італії. Джованні Бернарди помер в 1555 р Приблизно в один час з ним працювали Доменіко Кампанья (прозваний деї Камеи) і Амброзій Карадоссо з Павії, першим зважився на різьбу по алмазу (для папи Юлія II він вирізав на алмазі портрети батьків церкви).
Хоча відродження мистецтва різання гем в Італії оживило розвиток гліптики в інших європейських країнах, Італія продовжувала зберігати в цій області провідне.
становище. Це стосується насамперед до Мілану, де працювала сім'я каменерізів Мізероні. Виготовлені ними глеки, келихи, чаші, блюда з агатів, лазуриту, геліотропа можна зустріти в найбільших скарбницях Європи. Гаспаро Мізероні працював у другій і (вірогідно) третьої чверті XV в. Оттавіо Мізероні - з 1588 по 1624 г. (помер він у Празі).
Шістнадцяте століття було відзначено чудовими роботами і іншої сім'ї міланських каменерізів - п'яти братів Сарак: Симона (рід. У 1548 г.), Джованні Амброджио (рід. 1550), Стефано (1551-1595), Рафаело (пом. 1595 р) і Мікеле. Амфори і скриньки з гірського кришталю роботи А ннібалі Фонтани (бл. 1540-1587), Валеріо Беллі і Якопо да Треццо (1514-1589) також свідчать про високий розвиток гліптики в ту епоху.
Італійські златокузнецов часто починали як скульптори - в цьому причина їх дивного майстерності як в різьбі по каменю (будь то инталии або камеї), так і в роботі по металу при виготовленні оправ.
Німецькі майстри навчалися мистецтву гліптики спочатку в Італії, переважно в Мілані, а пізніше у Франції, в Парижі. Серед них найбільш відомі Ганс Нейбургер (Нюрнберг, XV ст.) І Даніель Енгельгард (пом. 1552 р). Лукас Кіліан був настільки майстерним ^ езчіком, що його називали німецьким Пірготелем. Імператор Рудольф II (1552-1612) був пристрасним покровителем цього виду мистецтва, чому значною мірою сприяло багатство самоцвітами входила в ту пору в імперію Габсбургів Богемії. Його особистий лікар Ансельм Боецій де Боот видав свій відомий трактат «Gemmarum et lapidum historia» - трактат про обробку, чудодействен і лікувальну силу дорогоцінних каменів.
У XVII і XVIII ст. виділялися своїми роботами Ерхард Дорш (1646-1712), Крістоф Дорш (1676-1732), Сусанна Марія Прайслер (уроджена Дорш), Філіп Крістоф фон Беккер (бл. 1675-1743) з Кобленца, Йоганн Антон Піхлер (1700-1779). Лейман Каспар з Ульцена отримав від Рудольфа II привілей на заняття мистецтвом шліфування скла і кришталю. Воістину великим майстром був Лоренц Наттер з Бібераху (1705-1763), який працював при царському дворі в Петербурзі (ще він і помер).
Судячи з найдавнішим збереженим Гемма, античні майстри працювали з певними видами каменів, переважно це були карнеол, онікс, празем, однотонна яшма, агат і аметист, трохи пізніше - лазурит. З плином часу гліптика розширила спектр застосовуваних матеріалів, і до смарагду, відомому вже по роботах Пірготеля, приєдналися берил, гіацинт, топаз, опал, хризоліт, сардер, халцедон, геліотроп, малахіт, гранат, бірюза, гірський кришталь, бурштин, нефрит, рогівки , обсидіан і інші камені.
Обробка твердих каменів, як уже згадувалося, не зводилася виключно до ІНТАЛЄВ і Камі. Ті ж майстри створювали і художні судини, чаші, диски і страви.
Шліфування мала в давнину підлегле значення. Зі Сходу веде своє походження округлення каменів, що складалося в сточуванні (заокруглення) кутів, надання деякої опуклості оглядового стороні каменю і легкої її полірування.
В Індії розвивалися власні методи шліфування, частково застосовуються і в даний час. Найзначнішим середньовічним джерелом відомостей про техніку обробки дорогоцінних каменів є трактат Теофіла «Diversarum artium schedula» ( «Опис різних мистецтв»), створений близько 1100 р В гл. 94 книги III цього трактату цьому під терміном polire слід розуміти як шдіфовку, так і полірування. Для різання гірського кришталю застосовували залізну пилу і пісок, замішаний на воді. Для полірування шматок гірського кришталю наклеювали на палицю-тримач і за допомогою води полірували спочатку на нерухомій плиті з твердого, а потім на такий же нерухомою плиті з більш дрібнозернистого пісковика. Після цього проводилася доведення на свинцевою плиті за допомогою зволоженою цегляної борошна. Порошок гірського кришталю в свою чергу служив для шліфування й полірування смарагду, яшми, берилу, халцедону, онікса і другйх використовувалися тоді дорогоцінних каменів. Навпаки, гіацинт внаслідок його високої твердості доводилося шліфувати наждаком. Цей метод шліфування описаний і в латинському трактаті «Hortus sanitatis» (тисячі чотиреста дев'яносто один), а також в станової книзі І осту Аммана (1568 року).
У пізньому середньовіччі з'являються шліфувальні млини з водяним приводом і великими обертовими дисками, крім того, майстри користуються і малими шліфувальними млинами, диски яких приводять в рух за допомогою рукоятки і колеса з мотузкою. Метод обертового в вертикальній площині колеса був, мабуть, винайдений в Брейсгау (географічна область на південному заході ФРН. - Перекл.)
а звідти перенесений в область Саар-Нае (басейн річок Саар і Нае. -перо.) і в Богемію. Уже в ті часи було відомо, що дорогоцінні камені найлегше різати алмазом.
Основними центрами шліфування дорогоцінних каменів в середні століття були Париж, Фрейбург (Брейсгау), Прага іІдар.
У 1290 в Парижі утворився ремісничий цех шліфують каменів, з 1327 р шліфувальні млини (slipehuslin) існували в районі Фрейбурга - в Брейсгау, а з 1368 року вони згадуються і в Вальдкірх. У Бургундії вже в XIV ст. були кам'яні млини і шліфувальні майстерні, а 1385 р нюрнберзькі полірувальники алмазів (відомості про яких простежуються з 1373 г.) об'єдналися в цех. Німецькі полірувальники та різьбярі алмазів близько 1400 р з'являються в Парижі, а з 1465 року встановлюється їх перебування в Брюгге (їх там називали «діамантсліперс»). У Празі ремесло обробки дорогоцінних каменів розквітло при Карлі IV (1346-1378), про що свідчать ювелірні камені на стінах капели св. Вацлава в соборі св. Віта в Празькому кремлі і в каплиці св. Катерини замку Карлпггейн (околиці Праги). Після гуситських воєн (1419-1434) обробка Дорогоцінні каміння стала розвиватися і в Відні. Відомо також, що в 1434 року в Страсбурзі шліфувальник каменів працював винахідник друкарства Йоганн Гутенберг.
У XV в. техніка обробки дорогоцінних каменів зробила значний крок вперед. До 1454 р відноситься повідомлення про перші агатових млинах в районі Идар-Оберштейн, а 1456 р якийсь Луї де Беркен (або Беркем) з Брюгге, працюючи при дворі герцога Бургундії Карла Сміливого, мабуть, першим став шліфувати алмазним порошком алмаз . Тим самим він, очевидно, повинен вважатися винахідником огранки дорогоцінних каменів, зокрема обробки діамантів трояндою. До того вдавалося лише пріполіровивать природні межі кристалів алмазу - таким чином робилися так звані точені ( «загострені») камені для французької та англійської двору.
Повсюдно виникали цехи та спілки ( «братства») з обробки дорогоцінних каменів, що вже саме по собі свідчить про значне поширення цього ремесла: в 1451 році створюється братство Сверловщики і різьбярів у Фрейбурзі, в 1465 р.-цех шліфувальників алмазів в Брюгге, в 1478 р - братство шліфувальників в Санкт-Арнуале (Саарбрюкен), що налічувало двадцять одного члена (включаючи трьох шліфувальників з заснованої а 1469 р, в Цвейбрюккене майстерні по шліфовці агатів).
Замовники - а ними були князі і вище духовенство (клір) - брали найактивнішу участь у розвитку та вдосконаленні ремесла. Якщо вірити Тейерданку (21-я гравюра), в 1473 р при огляді шліфувальної млини у Фрейбурзі імператор Священної Римської імперії Максиміліан I (1459-1518) навіть потрапив модним на ті часи вузьким довгим носком ( «дзьобом») своєї туфлі прямо в млин .
У Північній Європі провідне становище займають шліфувальні майстерні Фландрії і перш за все Антверпена.
У Німеччині в кінці XV і початку XVI ст. входить в моду огранювання дорогоцінних каменів в формі товстої таблиці. У Нюрнберзі, мабуть, вперше була застосована (до гранат) діамантове ограновування з пірамідально-загостреною верхньою і плоскою нижньою частиною. У Саксонії, поблизу Цебліца, з 1600 р працювали промислові майстерні по шліфовці серпентину, а Идар-Оберштейн як і раніше відрізнявся шліфуванням агатів.
Близько 1600 року в Парижі вдалося провести повну діамантове ограновування алмазу і був отриманий діамант (від французького «Брійя» - блищати, виблискувати); цей тип огранки в істотних рисах зберігся до наших днів. Лише через десятиліття значення Парижа в мистецтві ограновування алмазів пішло на спад, і головними центрами їх огранки стали Антверпен і Амстердам. Шліфування і ограновування дорогоцінних каменів все більш удосконалювалися в технічному відношенні; навпаки, мистецтво різьблення по коштовних каменів після короткочасного пожвавлення в епоху класицизму знову стало приходити в занепад.
В даний час види обробки дорогоцінних каменів можна поділити.
шліфування агатів (з фарбуванням) ;.
огранювання аметистів (з обколюванні і випалюванням) ;.