Тіла природи складаються з тих чи інших постійних речовин. Вони постійно і однооб-різному реагують на освітлення і залишають зорове враження певного кольору, властивого даному предмету. У практиці встановлюється певне уявлення про квіти предметів і їх найменуваннях. Так, існує певний колір «неба», «мо-Лодой зелені», «морської води», «апельсина», «лимонний колір», «вишневий колір» і т. Д. По-стояли квіти, властивий даному предмету, називається власним , або локальним.
Здавалося б, що для правдивого зображення слід заздалегідь заготовити фарби, передають власні кольори всіх предметів, що зустрічаються в образотворчій практиці, у міру потреби брати готові фарби і наносити їх на картинну площину. Однак такий палітри фарб не існує.
Не важко встановити, що в дійсності одноколірна фарбування предмета далеко не однакова у всіх його частинах, що в умовах різнобічного висвітлення власний колір видозмінюється в міру того, як змінюються характер світлового середовища і джерела світла. Власний колір, зберігаючи відносну сталість, набуває відтінки, відпрацьовано-лишнього умови освітлення, перетворюється цим в колір обумовлений. Так, наприклад, білий предмет, освітлений з одного боку сонцем, з іншого - блакитним небом, з третьої - полум'ям лампи, буде трибарвним.
Мал. 15. Значення обумовленого кольору при передачі тривимірної форми. Власні кольори предметів, на-понесені в першій стадії, надають їм характер плоских силуетів. Обумовлені навколишнім середовищем кольору, нанесені в другій стадії, надають предметів вираз тривимірності.
Тому не можна передати колір предмета однією фарбою. Для цього потрібно до влас-ної забарвленням предмета докласти стільки фарб, скільки їх є в навколишньому середовищі. Зображення, яке відтворює тільки власні кольору, буде плоским, мертвий-ним, абстрактним, воно не відобразить природних умов освітлення, не передасть живого зв'язку предмета із середовищем. Правдиве відтворення фарб дійсності вимагає правильної передачі як локальних, так і обумовлених квітів.
Всі видимі кольори предметів обумовлені силою і спектральним складом світла пер-воісточніков, відбитим світлом навколишніх предметів, впливом повітряного середовища.
Як впливають першоджерела світла на власний колір предмета?
Сонячне світло робить колір предмета більш світлим, ніж зазвичай, білястим, мало інтенсивним. При цьому світло сонця вранці має помітний жовтувато-рожевий відтінок, вдень він золотистий, а ввечері помаранчевий, а іноді і червоний. При світлі місяця колір пред-мета змінюється в бік сірих, блідо-блакитних і блідо-зелених тонів. Електричне світло надає предметам світло-жовтий відтінок, свічка - оранжеве забарвлення. Власний колір предметів виступає найбільш ясно і яскраво при розсіяному світлі неба, при легкій пелені суцільних прозорих хмар, коли з неба ллється рівний, м'який, білий світ. Тоді найлегше розглянути і встановити особливості власного кольору предметів. Якщо сонячний, місячний і штучне світло створюють багаті світлотіньові ефекти, то в світло-лий хмарний день найбільш визначені співвідношення фарб і колірні поєднання соб-ного кольору предметів з усіма його індивідуальними особливостями і відтінками. При розсіяному світлі власний колір сильніше відчувається на освітлених поверхнях, ніж на тіньових, обумовлених освітленням рефлексів.
Як впливає на власний колір предмета відбите світло?
Найбільш правильно передають власний колір предмета ті його сторони, які про-ращени до нас і найменш віддалені. Для круглого предмета це буде середня лінія. У міру повороту зверненої до нас поверхні її забарвлення відхиляється від власного кольору. Характер зміни забарвлення залежить від того, до якого сусіднього предмету повора-чивается поверхню форми. Для круглої форми найбільш обумовлений колір знаходиться у краю і найчастіше має проміжний відтінок між власним кольором предмета і кольором фону.
У зображенні тривимірних форм градація кольору по його обумовленості має першо-статечне значення. Якщо ми покажемо натюрморт з фруктами за допомогою одних локаль-них фарб, то зображення буде плоским (рис. 15). Воно лише тоді набуває трьох-мірність і просторовість, коли будуть передані відтінки обумовленого кольору в пів-ном відповідно з навколишнім середовищем.
У тому зображенні, якому хочуть надати характеру плоскою непросторової кар-тини, обумовлені кольору відходять на другий план; там, де потрібно створити враження тривимірності, глибини і перспективи, значення обумовлених квітів виступає на пер-ше місце.
Як же на власний колір предмета впливає повітряне середовище?
Як вже говорилося, власний колір предмета найбільш помітний в безпосередній-ної близькості. З видаленням колір, видимий в певній повітряної і світловий середовищі, через змінюється і часто приймає зовсім інший характер. Тому в зображенні передніх планів важливу роль відіграють власні, вірніше, майже власні кольору, в далеких пла-нах - обумовлені.
Яскраві білі предмети, занурюючись в повітряне середовище, набувають жовтого відтінку. Це можна спостерігати на хмарах; на передньому плані відблиски хмар білі, з видаленням вони набувають жовті і у горизонту помаранчеві і навіть рожеві відтінки. Те ж можна сказати і про білі будівлі. Темні кольори видали набувають блакитну і синю забарвлення, бо їх перекриває розсіяний в повітрі блакитне світло. Кольори середньої яскравості, освітлений-ні сонцем на відстані, теплішають, затінені - синіють. При рівномірному освітленні похмурого дня власні кольору з видаленням поступово втрачають свої індивідуальні риси і набувають загальний блакитний відтінок, властивий всім далеким предметів. Примі-ром тому може служити фрагмент картини В. І. Сурикова «Ранок стрілецької страти» (рис. 17). На передньому плані тут показані люди і предмети з повною яскравістю соб-дарських квітів. Занурюючись в туманний ранкове повітря, вони незабаром набувають сірий обумовлений колір, на дальньому плані перетворюючись в блакитно-сірі силуети. Блакитний обумовлений колір далеких предметів закономірний при денному освітленні. Вранці і ве-чером горизонтальні промені сонця, пронизуючи більш потужний шар повітря, видимий на просвіт, набувають помаранчевий колір. У цих умовах кольору віддалених предметів напів-чат не голубий, а жовтий або червоний обумовлений відтінок. Картина Ф. А. Васильєва «Після дощу» (рис. 18) показує, як увечері власні кольору предметів переднього плану, занурюючись в повітряне середовище, просвічує із заходу світлом призахідного сонця і забарвлену в жовтий колір, поступово набувають цю обумовлену забарвлення.
Як приклад світловий обумовленості вигляду архітектурної споруди і кольору будівельних матеріалів тут наводиться акварель архітектора А. П. Брюллова «Римські терми» (рис. 23). Картина зображує архітектурні руїни в передгрозова освітленні. Небо заволікають важкі хмари темно-лілового кольору. Падаючі і соб державні недержавні тіні споруди набувають завдяки цьому також темно-бузковий відтінок. Нечисленні сонячні відблиски від схиляється до заходу сонця надають стінам жовто-оранжеве забарвлення. Світлотінь в архітектурі зображених терм завдяки такому висвітленню носить контрастний характер з сильною обумовленістю кольору матеріалів по-будівництва. Це надає всьому зображенню загальне драматичне, тривожний вираз, що характеризує передгрозове стан природи. Такий вираз посилюється ще до-виконавчими рисами, такими, як розвіваються від вітру сукні на зігнутих фігу-рах, зігнуті гілки і трава, що чергується розташування контрастують освітлених і затінених планів і т. Д.
В інтер'єрі, який освітлюється природним або штучним світлом, виникає нерівномірно-мірне освітлення. Ближче до вікна або до лампи предмети робляться світліше, далі від них - темніше.
У картині ступінь обумовленості власного кольору пов'язує зображений пред-мет з навколишнім оточенням. За допомогою обумовлених квітів предмет жваво впіси-ється в навколишнє середовище і на картині створюється мальовниче єдність різнокольорових предметів. Послідовне проведення принципу обумовленості квітів створює в кар-твані єдність мальовничого стану. Ця закономірність однаково властива всім жан-рам живопису.
На принципі обумовленості квітів грунтується повітряна і світлова перспектива і техніка передачі перспективних планів. Чим більшого впливу повітряної і світлового середовища схильний колір зображуваного предмета, тим далі він відходить від глядача і ка-жется розташованим на більш далекій відстані. Чим більше колір зображуваного пред-мета набуває відтінки власного, натурального кольору, тим більше він виступає на передній план. А при надмірної інтенсивності власного кольору портрет, фігура або предмет може зовсім вийти з рами. Якщо в процесі роботи виникає необхідність зображуване посунути вперед, на глядача, то кольором слід надати локальні відтінки. Якщо його потрібно поглибити, то слід йому надати більш обумовлені кольору, властиві тій обстановці, до якої він повинен наблизитися.
Разом з тим та частина поверхні предмета, яка отримує натуральний колір, ка-жется зверненої до глядача, а та, яка набуває відтінки навколишнього фону, по-повертається до фону і сприймається круглої, об'ємної, тривимірної.
Предмети і фігури, написані без рефлексів по краях своєї форми, сприймаються плоскими, приклеєними до фону, позбавленими обсягу. Предмети, написані з правильною передачею рефлексів по краях форми, сприймаються глядачем об'ємними, їх можна «охопити з усіх боків».
На цьому принципі обумовленості кольору засновані всі прийоми передачі перспектив-них планів і світлотіні, які детально розбираються в подальшому викладі.
Отже, видимий колір предметів завжди обумовлений. Він залежить від світла первинною-ков і від всіх змін, які з ним відбуваються в прозорому середовищі, що оточує нас. Сталість власного кольору предметів залежить від закономірно повторюваних усло-вий освітлення і постійної прозорості самих предметів.
Для живопису немає безумовних за кольором предметів і фарб. Для неї не можуть бути заготовлені «небесні», «тілесні», «пісочний», «лимонні» і тому подібні фарби. Для живопису всі кольори і фарби обумовлені освітленням. Але щоб не впасти в іншу край-ність і не писати портретів з неприродними особами, нам потрібно твердо розрізняти власні й обумовлені кольору предметів і знати умови, що дають їх нескінченні варіанти.
У живопису необхідно володіти спокуса-ством тонкої передачі характеру обумовлюються лінощів кольору предметів, правильно з-поставляти власні і обумовлені кольору, передавати відносну обумовлюються лінь квітів, їх зв'язок і відмінність.
Досконала передача обумовленого кольору є високою професійною здатністю художника.