Перш ніж видалити пил з мальовничійповерхні картини, реставратор або зберігач повинні оглянути стан барвистого шару. Якщо є ушкодження (відставання від грунту, слабкий зв'язок з основою, здуття, лущення), стосуватися барвистого шару не слід, щоб не викликати його втрат. У подібних випадках реставратор попередньо повинен провести зміцнення барвистого шару і грунту.
Видаляють пил з лицьового боку картин чистої подушечкою або рукавичкою з оксамиту або фланелі - матеріалу, що вбирає в себе пил. Мальовничу поверхню обмітають в одному напрямку, натиск на поверхню картини повинен бути самим мінімальним. Не слід застосовувати для цієї мети щітки, перовкі, флейці, так як ними можна подряпати барвисту поверхню, а крім того, ці предмети не збирають пил, а розсіюють її в повітрі. Можна викликати важкі пошкодження живопису, якщо допустити протирання барвистого шару вологою ганчіркою або видаляти пил пилососом.
Зі зворотного боку картини пил видаляють тими ж подушечками і рукавичками з оксамиту і фланелі, флейцем з короткою щетиною або пилососом. Картині при цьому надають невеликий нахил в сторону підрамника. Рухи по полотну повинні бути легкими, а щітка пилососа зовсім не повинна стосуватися полотна.
Важко видаляється пил, що скупчилася між полотном і планками підрамника. Ці скупчення пилу можуть призвести до деформації полотна. Видаляють їх за допомогою довгої, тонкої металевої або пластмасової пластини, що закінчується заокругленим гачком.
На іконах під час збирання м'якими ганчірками витирають торці дощок і виступаючі частини шпонок. На зворотному боці ікони очищають від пилу і бруду пилососом і фланелевими м'якими ганчірками.
Особливо обережно треба поводитися з іконами, привезеними до музею з експедицій, як правило, з недіючих неопалюваних церков. Такі ікони необхідно ретельно очистити: з обороту бруд видаляють вологими ганчірками і соскабливают тупим інструментом. Лицьова сторона ікони, якщо немає пошкоджень барвистого шару, обмітали м'якою подушечкою. Якщо живопис знаходиться в аварійному стані, очищати ікону, перевертати барвистим шаром вниз або ставити дошку вертикально не можна. Таку ікону слід тримати в горизонтальному положенні барвистим шаром вгору до його зміцнення реставратором. Після обробки ікони поміщаються в ізолятор з умовами, близькими до колишніх. Тому при передачі ікон в музей співробітники експедиції повинні відзначити в акті, звідки взяті твори, перебували вони у опалювальному або в неопалюваному приміщенні. За цими іконами необхідно ретельно спостерігати, тому що процес акліматизації не пройде для них безболісно і зажадає зміцнення барвистого шару.
Роботу з очищення експонатів проводять тільки реставратор і охоронець. Незважаючи на це, поводження з музейними речами необхідно навчити весь штат співробітників музею.
ОСНОВИ МУЗЕЙНІЙ КОНСЕРВАЦІЇ І ДОСЛІДЖЕННЯ творів станковогоживопису. Ю.І. Гренберг М. 1976
Акварель характеризується високою прозорістю і чистотою кольору. До складу акварелі входять тонкодисперсні мінеральні та органічні пігменти, сполучною є рослинні прозорі клеї - гуміарабік і декстрин, як пластифікатора міститься гліцерин. Світлостійкість акварельних фарб позначається на етикетках зірочками, для тонування слід використовувати найбільш світлостійкі. Крім того, треба враховувати, що деякі пігменти при змішуванні акварельних фарб здатні вступати в хімічні сполуки, що згодом може привести до зміни кольору.