Архітектура домонгольської Русі
Підлоги пам'ятників домонгольського часу відрізнялися декоративним багатством і великою різноманітністю застосовуваних матеріалів. Різні типи підлог нерідко використовувалися одночасно в різних частинах одного й того ж споруди.
У Десятинній церкві (X ст.) Вівтар був замощений квадратами набірного статі з різнокольорових мармурів, яшм і шматочків кольорового скла - смальти. Мозаїка укладалася поверх підготовки з вапном-цем'янкового розчину, що мала кілька шарів. На згладженому другому шарі прокреслюють графи, що позначала основний малюнок, і вже поверх нього також на розчині укладалися тонкі плити мармуру або набір дрібної смальти (рис. 116,1).
Графи іноді використовувалася і при настиланні підлог з інших матеріалів, зокрема керамічних. У пам'ятках XI-XII ст. складальні мармурові підлоги невідомі, але смальтовая мозаїка зустрічається в найбільш багато прикрашених храмах (Софія Київська, собор Михайлівського Золотоверхого монастиря, 1108-1113 рр.).
У будівлях Київської та Чернігівської земель XI ст. були широко поширені підлоги з великих плит шиферу (пірофілітових сланцю), іноді гладких, але часто з мозаїчною інкрустацією з смальти. В цьому випадку в шиферних плитах вибиралися борозенки, що утворюють великий орнамент з широких переплітаються смуг, які і заповнювалися смальтовой мозаїкою з добавоеніем дрібних шматочків каменю дорогих порід (див. Рис. 116,2). Інкрустовані плити зазвичай обрамляють підкупольний квадрат або іншим чином відзначають архітектурні членування. Такі ж плити з мозаїкою застосовувалися і в інших елементах прикраси храмів: ними прикрашалися трони на горнем місці у вівтарі, парапети хор. Подібні плити, але не шиферні, а вапнякові, у Софії Новгородської були використані в середині XII ст. для вистилання підлоги і крім того утворювали подобу спинок Синтра-на- кам'яної лави, обходиться півкільцем головний вівтар.
Барвисті орнаментальні підлоги виконувалися також з поливної кераміки, покладеної на розчин, поверх шару підсипки або без розчину на заглаженность поверхню. Особливо багатими по малюнку були складальні підлоги, складені з різнокольорових фігурних плиток, що утворюють складний візерунок (див. Рис. 116,3). У простіших випадках застосовувалися підлоги з квадратних плиток
різного забарвлення: зелених, жовтих або коричневих. Рідше зустрічається поливу інших квітів: біла, синя, малиново-червона, чорна. Крім одноцветно забарвлених плиток, застосовувалися поливні плитки, на які від руки були нанесені різні візерунки: петлевидних, гратчасті з своєрідного подібності фігурних дужок, що імітують мармур та ін. (Див. Рис. 116,4). Квадратні плитки статі іноді мали з нижньої сторони виступає бортик, що служив для кращого зв'язку з розчином, а іноді крім бортика - додаткові діагональні ребра. Зустрічаються плитки як відтиснуті в дерев'яній формі, так і вирізані з цільного, як би розкатаного глиняного «листа». Застосовувалися підлоги з поливних плиток і в дерев'яних будівлях - культових і світських.
Під поли влаштовувалася підсипка з піску або звичайного ґрунту, у ранніх пам'яток тонка, але у деяких споруд кінця XII - початку XIII ст. досягала до 0,8-1 м.
У деяких особливо багато прикрашених храмах були влаштовані підлоги з покладених на вапняному розчині листів червоної міді, пропаяв на стиках оловом і свинцем (собор в Боголюбове, Успенський собор у Володимирі, церква Івана в Холмі). Для більшої міцності підстави під підготовку мідних плит набивалися невеликі дерев'яні палі (собор в Боголюбове).
Відомі й підлоги більш прості: зі звичайної плінфи, а також з плит місцевих порід каменю (Новгород, Псков, Галицька земля). Іноді підлоги влаштовувалися з щільного вапняно-цем'янкового-го розчину.
Використання різних типів мощення дозволяло створювати виняткові за багатством і різноманітністю композиції. Прикладами можуть служити підлоги Десятинної церкви, Софійського собору в Києві і так званої Нижньої церкви в Гродно, що датується XII ст.
Архітектура руських князівств кінця XIII-XV ст.
Підлоги в пам'ятках XIV-XV ст. як правило, були простіше, ніж в спорудах домонгольського часу. У Новгороді і Пскові підлоги мостилися плитами місцевого каменю, цеглою і в окремих випадках виконувалися з шару щільного розчину. На хорах, а при наявності подклета і в основному приміщенні храму підлоги влаштовувалися з цегли по дерев'яному настилу.
Багатшими були підлоги середньо будівель. У одного з найбільш ранніх досліджених пам'яток цього регіону - Михайло-Архангельського собору в Нижньому Новгороді 1359 р виявлені підлоги з великих теракотових плит розміром 29x29x5 см з варіюється орнаментом шестикутної зірки, вписаною в коло. Орнамент вирізаний на поверхні отформованной плити до її випалу, пізніше поглиблення заповнені чистим гіпсом (рис. 117,1).
117. Типи керамічних і цегляних підлог XIV- XVII ст.
1 - орнаментовані керамічні плити Михайла-Архангельського собору в Нижньому Новгороді, 1 359 р .;
2 поливна плитка собору Андроникова монастиря в Москві і реконструкція рапорту;
3 - стать церкви Вознесіння в Коломенському, один тисяча п'ятсот тридцять дві р .; ↓
4 - фрагмент підлоги верхнього бокового вівтаря Благовіщенського собору в Москві, 1560-і рр .; ↓
5 - поливні плити підлоги Архангельського собору в Москві, XVI ст .; ↓
6 підлогу XVII в. з ромбовидних плиток (собор Кирило-Білозерського монастиря);
7 - підлога з квадратних плиток; ↓
8 - типи мощення з цегли на плашку (схема);
9- мощення з цегли на ребро ↓
У будівлях Тверського князівства і Москви неодноразово знаходили більш дрібні квадратні теракотові плитки з виступаючим бортиком на нижній ліжку, подібні до плитками домонгольського часу, але без поливи. Лише одна плитка, знайдена при реставрації собору Андроникова монастиря в Москві, має двоколірний орнамент з прозорою поливою жовтого і темно-коричневого кольорів, який утворює частина рапорту, составлявшегося з чотирьох зістикованих плиток (див. Рис. 117,2). Крім керамічних підлог в московському будівництві застосовувалися також підлоги з білого каменю.
Архітектура Московської Русі кінця XV-XVII ст.
Підлоги в пам'ятках XVI- XVII ст. мають значною різноманітністю. З початку XVI ст. широко поширені керамічні підлоги. У декількох московських пам'ятках першої третини XVI ст. знайдені залишки вимостки з невеликих плиток у формі рівнобедреного прямокутного трикутника, покладених таким чином, що вони по чотири утворюють квадрати. Такі підлоги були двоколірними, з чернолощеной плиток, що чергуються або з плитками зі світлої глини, або з теракотовими, покритими ангобом - тонким шаром білої глини, нанесеної на поверхню в рідкому вигляді і обпаленої разом з плиткою (див. Рис. 117,3). Різноманітні за формою теракотові плитки храму Покрова на Рву: великі квадратні, подовжені шестикутні, що поєднуються з дрібними квадратними.
У Архангельському соборі Московського Кремля знайдено керамічні плитки, що мають форму рівнобедреного трикутника з гострим кутом в 30 градусів С. Плитки з'єднувалися між собою попарно металевими штирями, для яких на їх бічній площині є спеціальні отвори, і, ймовірно, разом утворювали зірчастий орнамент. Плитки відформовані з білої глини і мають з лицьового боку поливу жовтого, зеленого та коричневого кольорів (див. Рис. 117,5). Мабуть, ці плитки відносяться не до первісного підлозі, але їх датування XVI в. не викликає сумнівів. Подібні підлоги були в верхніх межах кремлівського Благовіщенського собору, зведених в 1560-і рр. (Див. Рис. 117,4).
У спорудах XVII в. переважають плитки або квадратні, або ромбовидні (див. рис. 117,6, 7). Вони бували чернолощеной, червоними теракотові, поливними. Прозорі глазурі XVI в. в середині наступного століття змінюються глухими емалями, переважно зеленого кольору. Виступаючого бортика у плиток для підлоги XVI-XVII ст. немає, іноді з нижньої сторони є поглиблення для кращої зв'язку з розчином, але воно зазвичай не відформованої, а відтиснути на зразок клейма. Такими ж плитками, що і підлогу, бувають іноді вистелені підвіконня вікон і ніші - «Печура».
Підлоги з білого каменю застосовувалися як в XVI, так і в XVII ст. У більш ранніх статей плити мають порівняно невеликі розміри і досить значну товщину, до певної міри нагадуючи своїми пропорціями блоки кладки. Такі, наприклад, підлоги подклета церкви Зачаття Анни в Китай-місті в Москві (середина XVI ст.). У XVII ст. особливо в другій половині, широко використовувалися підлоги з плоских квадратних плит розміром близько 50x50 см або 70x70 см.
Найбільш поширені були цегляні підлоги, які застосовувалися не тільки в господарських будівлях, але і в житлових приміщеннях, і в церковних будівлях. Здебільшого підлоги бували настлани цеглою, покладеним на ліжко, але зустрічаються і підлоги з цегли, поставленого на ребро. Малюнок вимостки буває різним: паралельними рядами з більш-менш довільним зміщенням швів в сусідніх рядах, «в ялинку» - з розташуванням цегли як паралельно стінам, так і по діагоналі. Останній спосіб вимостки «в косу ялинку» отримав особливо широке поширення в XVII ст. хоча окремі випадки його застосування зустрічаються і раніше. У деяких споруд XVI ст. цегляна вимостка як би імітує вимостку у велику квадратну шашку, при цьому в сусідніх квадратах цеглини орієнтовані в різному напрямку (храм Покрова на Рву, церква Зачаття Анни в Китай-місті) (див. рис. 117, 8,9).
Крім кераміки, білого каменю і цегли іноді застосовувалися товсті дубові бруски розміром близько 30x30 см, так звані «дубові цеглу».
Підлоги перерахованих типів укладалися або на розчин, або на тонкий шар прожареного піску, з проливкой швів вапняним розчином. Підготовкою під поли зазвичай служила цегляна вистилання в один або кілька шарів, яка лежала або на шарі щебеню, або на забутовкой пазух склепінь. Замість суцільний забутовки для полегшення ваги і економії матеріалу в пазухах іноді викладалися склепінні короба товщиною здебільшого в півцеглини. Відомі випадки, коли в житлових покоях першого поверху для зменшення вогкості під підлогою по всій площі приміщення викладалися паралельні склепінні короба, що спираються п'ятами на грунт (настоятельскій корпус Кирило-Білозерського монастиря, середина XVII ст.). У перекриттях бойових веж цегляна вистилання клалась не тільки поверх склепінь, але й поверх накатів, що зменшувало небезпеку виникнення пожежі під час бойових дій. У собору Ферапонтова монастиря поверх дерев'яного перекриття над подклетом був наслати підлогу з ромбовидних чернолощеной плиток.
Архітектура XVII-XIX ст.
У будівництві XVIII в. і пізніше зберігаються деякі старі типи підлог, але також з'являються нові. Як і раніше використовується кераміка у вигляді невеликих квадратних плиток білувато-жовтого і сірого кольору (без лощіння). Широко побутують і цегляні підлоги, але, як правило, не в житлових і не в парадних приміщеннях. Білокам'яні підлоги до кінця XVIII ст. поступаються місцем полам з каменю більш твердих порід, головним чином з піщанику (так звані лещадністю плити). Лещадністю плити гладко обтісує і шліфувалися тільки з лицьової зверху, знизу вони залишалися грубообработанних. З такого ж каменю виконувалися і сходи.
У церковних будівлях дуже широко застосовувалися чавунні підлоги як з гладких плит, так і з плит з орнаментом низького рельєфу на лицьовій поверхні. З XVIII ст. дерев'яні підлоги стали робити зі струганих дощок, згуртованих на шпонках в щити шириною близько 70 см. Підлога фарбувалися охрою безпосередньо по дереву або по наклеєного й прогрунтована полотну, іноді розписувалися під паркет. У парадних приміщеннях влаштовувалися складальні паркетні підлоги з різних порід твердої деревини і по-різному забарвлені. Паркет укладався на дерев'яні щити, прибивають до. Модульної обрешітці з ланками 2x2 аршини (142x142 см). У кутах влаштовувалися гратчасті вентиляційні продухи.
У багатьох будівлях для мощення підлог знаходили застосування і інші, іноді привізні матеріали - мармур, граніт. З кінця XIX в. в будівництві почали використовуватися плитки для підлоги типу метлахськіх, дуже часто зарубіжного виробництва.
Акварель характеризується високою прозорістю і чистотою кольору. До складу акварелі входять тонкодисперсні мінеральні та органічні пігменти, сполучною є рослинні прозорі клеї - гуміарабік і декстрин, як пластифікатора міститься гліцерин. Світлостійкість акварельних фарб позначається на етикетках зірочками, для тонування слід використовувати найбільш світлостійкі. Крім того, треба враховувати, що деякі пігменти при змішуванні акварельних фарб здатні вступати в хімічні сполуки, що згодом може привести до зміни кольору.