4.1.1 Огляд приміщення для виступу
Якщо можливо, оратор попередньо знайомиться з приміщенням, в якому хоче виступити. У кожного піт мещения свої особливості і атмосфера, на які на-страівается доповідач. Попередню настройку на приміщення упустив Густав Штреземан, коли вимовляючи-сил в 1926 р свою стала знаменитою промову з приводу вступу Німеччини в Лігу Націй. «Він забезпечив би своїй промові велику переконливість, якби врахував акус-тичні особливості Палацу народних спілок», - заме-тил його перекладач Пауль Шмідт.
Ще невелике вказівку: оратор для своїх слухачів повинен володіти привабливістю новизни. По-цьому я раджу кожному оратору перед майбутньою промовою недовго затримуватися в залі.
Оратор - фанатичний прихильник свіжого повітря. За-часту тютюновий дим, як гірський масив, лежить над го-ловами людей. Задушливий і несвіже повітря швидко ста-новится нестерпний. Необхідно подбати, щоб приміщення було добре провітреним і мало доста-точне, але не різке освітлення. Важко викликати вдихніть-вение в приміщенні, в якому темно і похмуро, як в древніх катакомбах.
Контакт з публікою можна встановити тільки тоді, коли всі слухачі бачать оратора. Зверніть увагу, щоб задня стіна, яка вас підтримує акустічес-ки, була не надто далеко. Наприклад, відкрита сцена поглинає занадто багато звуку.
Піднесений дерев'яна підлога підсилює резонанс. Якщо оратор розташувався не кращим чином, напри-заходів, в середині залу, то згадайте справедливі слова Наумана: «Існують зали для зборів прямо-таки пожирачі сил».
У великих приміщеннях для доповідей оратора подстіла-Регал дві опасн ості: або поглинання звуку, або відлуння. У першому випадку звертає увагу поглинання глу-хого, кінцевого «е». У таких випадках виконуйте арти-куляцію особливо чітко і подбайте про те, що-б не випадали сусідні склади.
У тому випадку, якщо є відлуння, Ви повинні сповільнити темп. Відлуння лунає зазвичай в високих приміщеннях або в приміщеннях, багаторазово розділених перегородками.
Герберт Бієль звертає увагу на щось дуже важливе: в квадратних приміщеннях оратор найкраще говорить з одного кута, так як в цьому випадку все слухаючи-ки знаходяться всередині звукового конуса.
Сьогодні техніка пропонує багато допоміжних засобів, щоб поліпшити акустику приміщень. Однак відмінну акустику вдається забезпечити в приміщенні лише зрідка.
На конгрес міжнародного Пен-клубу в Лонда-ні з'їхалися письменники усього світу. У залі виявилася на-стільки погана акустика, що оратора було не чутно вже в третьому ряду. Президент німецького ПЕН-центру * Еріх Кестнер, зробивши з потреби чеснота, глибоко-подумки вимовив: «Це справді иде ально помеще-ня для письменників. Тут кожен розуміє тільки себе, і немає жодної людини, слухача, що говорять інші ».
* Пен-клуб (Р. Е. N. скор. Від англ. Poets - поети, essayists - очеркіс-ти, novelists - романісти.) Заснований в 1921 р англійськими письменника-ми Дж. Голсуорсі та К. Е. Даусон- Скоттом. Об'єднує понад 80 національних Пен-клубів.
4.1.2 Мова під відкритим небом
Сьогодні мови як різновид спорту звучать в спор-тивних залах. За рідкісним винятком мови вимовляють в закритих приміщеннях. Так було не завжди.
Проповіді Ісуса, виступи ораторів в Афінах, заклики середньовічних ченців до звернення в хрис-Тіанського віру майже завжди звучали під відкритому-тим небом. Бертольд фон Регенсбург проповіді-вал перед 60 000 слухачів на поле у Глатц в Шлезіі. Знаменитий англійський кафедральний ора-тор Сперджен (1834-1892) шкодував, що проголошення Євангелія прямо-таки замуровано в церквах. Він писав, що біблія закликає: «Ідіть по всьому світу і пропове-дуйте євангеліє всьому створінню" (Марк, 16, 15). Цією ЗАПОВІТ-ді слідують мало; можна подумати, ніби сказано: «Іди в твою особливу церква і проповідуй євангеліє парі зі-будівель, які туди прийшли».
Сьогодні мова під відкритим небом - рідкість. Вона звучить на місіонерських спортивних святах, святах пісні або урочистих зборах, а також на мітингах.
В цьому випадку звертають увагу на наступне:
• Місце виступу повинно мати сприятливе розташування. Вибираючи місце, враховують направ-ня вітру. Говорити проти вітру дуже важко.
• Виходячи з основних положень акустики недале-ко від подіуму оратора ставлять задню стіну або використовують природну, наприклад, край лісу.
• Оратор виголошує промову повільніше, ніж говорить зазвичай в залі. Чи не кричить, але говорить з наголосом і резонансом.
• Мова під відкритим небом не повинна бути сухим де-ловим повідомленням, а промовою, що виражає думку. зверненої більше до почуття, ніж до розум у.
4.1.3 Кафедра оратора
Найчастіше кафедра надто віддалена від слухачів, варто, наприклад, на сцені. Геть зі сцени, в зал! Ба-Гії кафедри занадто незграбні. Вони схожі на барри-Кади, бар'єр між оратором і слухачами. Ораторам доводиться задовольнятися такими велетнями про-ництва 1900 року, але добре б обзавестися простий і доцільно влаштованої кафедрою.
Оратор контролює і освітлення. Краще все-го лампа на кафедрі, яка висвітлює читаються листи. Будь-яка кафедра обладнується нижньої план-кою, щоб листи з записами оратора не падали вниз і не парили в приміщенні, як паперові змії.
Якщо в розпорядженні оратора немає кафедри, її потрібно замінити, але так, щоб зручно розташовувати конспект ключових слів на висоті, зручній для читання ия. Для цієї мети підійде навіть проста коробка.
Якщо і це важко, то доведеться постійно гортати конспект і тримати в положенні, зручному для читання ия.
4.1.4 Користування мікрофоном
Якщо вдається, оратору краще не користуватися мікро-фоном. Це можливо навіть в залах на 300-400 місць! Мік-рофон спотворює звук і послаблює дію мови. Чує-ся неприємне відлуння.
Але якщо Ви все ж користуєтеся динаміком, то обра-титі увагу, щоб зберігати більш-менш посто-янное відстань до мікрофона. Найкраще підтримай-вать яку в інтервалі 20-30 см. Добре, якщо в розпорядженні кілька мікрофонів, встановлених на деякій відстані один від одного. Тоді не требу-ется стояти, як укопана.
І останнє: не говорите в мікрофон занадто грім-ко, навіть якщо видаєте грім полемічного залпу «з усіх бортових знарядь». Бійтеся гучномовців. Вони як конкуренти: Ви починаєте кричати занадто сильно, вони підсилюють звук так, що Ваші слова ніхто не розуміє. Гучномовці образливі, як вважає Пауль Шмідт, їх «не можна сердити».
4.1.5 Упорядкування документації
4.2 Оратор і слухачі 4.2.1 Основна установка
«Будь-яка мова подібна облозі душі слухача» (Хри-состомос, близько 400 року після Різдва Христового).
Будь-який хороший оратор виходить із принципу, що він - слуга свого слухача, що він для ближніх, а не вони для нього. Він уникає як зарозумілості, так і удаваної скромності. Мова зверхньо завжди викликає антипатію. Холодне поведінку легко створює враження, як буд-то оратор «робить свою справу без душі» (Ротер).
«Зазвичай слухачі ставляться до оратору навіть краще, ніж він заслуговує, і вони вдячні і зраділи вже тим, що говорить хоч скільки-небудь розум але» (Касою).
Хороший оратор не повчає, піднявши палець. Навпаки, він діє як дружньо налаштований порадник. Хо-роший оратор повинен бути фахівцем у своїй облас-ти, а не вдавати з себе фахівця.
Раз у раз ми переконуємося в тому, що вузький фахівець не бачить взаємозв'язків, а лише свою спеціальну об-ласть. Але істотно, що слухач осягає більш великі взаємозв'язку, що виходять за межі окремих-них явищ.
Само собою розум еется, оратор поважає своїх слухаючи-телей. Хіба не слід бути вдячним людям, якщо вони прийшли тільки потім, щоб вислухати Вас? Пра-вильное виступ оратора можна найкраще описати словами: впевнене і разом з тим скромне, захоплене і разом з тим стримане.
Бути зарозумілим просто нерозумно. Ніщо не дратує слухачів більше, ніж це. (Тільки в дебатах при слу-чаї потрібно бити зарозумілість його власною зброєю!) Звичайно ж підходить вислів Вільгельма Буша: «Як малий той, кого порівняють з його зарозумілістю".
Згадують мудрі слова Монтеня, що навіть на са-мих високих ходулях ми бігаємо на своїх ногах і навіть на найвищому троні сидимо на власних сідницях.
У будь-якій мові проявляється індивідуальність Оратів-ра. Як оратору Вам необхідна увага і довіру слу-Шатель. Слухач тонко відчуває, чи варто доповідь-чик за його висловлюваннями цілком і повністю.
♦ Основою будь-якої відповідальної мови є чес-тність. Ваше завдання - викликати у слухача чувст-під симпатії, а мова повинна «брати за живе». Чи вдасться це Вам, залежить не тільки від того, що Ви скажете, але і як Ви виступите, яке враження Ви справите на слухача.
Нехай Ваш зовнішній вигляд (як і настрій) буде све-жімі, а Ваше стан - зібраним і напруженим, але ні в якому разі не спазматическим.
Найкращі мови не вдаються стомленому, уста-лому оратору.