Твір на відмінно! Не підходить? => Скористайся пошуком у нас в базі більше 20 000 творів і ти обов'язково знайдеш підходяще твір на тему Основні конфлікти в романах Гончарова. = >>>
У всіх цих особливостях побудови сюжетів позначився, безсумнівно, загальний погляд письменника на життя, який він іноді висловлював і походу розповіді. Так, у вступі в IV частина Обломова »Гончаров говорить про зміни, що відбулися в світі за рік хвороби Обломова. Він дещо зверхньо ставиться до подій суспільного життя ( «Багато змін приніс цей рік в різних місцях світу: там схвилював край, а там заспокоїв; там зайшло яке-небудь світило світу, там засяяло інше ...» і т. Д.), А потім з інтересом звертається до зображення життя Обломова і Пшеніциной. Це життя «змінювалася з такою повільно поступовістю, з якою відбуваються геологічні зміни нашої планети». Повільне, «органічне» рух побутового життя, «фізіономія» її повсякденності залучають письменника р більшій мірі, ніж «грози» і «бурі» особистих пристрастей і тим більше політичних конфліктів.
Це властивість стилю Гончарова особливо яскраво виступає в його зрілих романах - «Обломова» і «Безодня» і переважно в образах героїв, пов'язаних з патріархальним укладом життя. Так, в портрет Обломова входить не тільки зображення його добродушного і оплившего особи, його повного тіла, але і його халата, і туфель, і уміння потрапляти в них ногами не дивлячись, і його лежання на дивані, і схильності є лежачи, і безпорадних спроб одягатися, і незібраної посуду навколо, і всій неохайності і пропиленний його кімнати і т. д. Так, портретна характеристика Бережковой включає не тільки її коротко стрижені сиве волосся і добрий погляд, і промені зморшок навколо губ, але і її владним манерам, і її тростину, і її прибутково-видаткові книги, і весь до німи побут життя на сільський лад, з гостинністю і частуваннями.
Але епізоди, розвиваючі конфлікт, не тільки передує великими експозиціями, вони і далі, аж до кінця романів, перемежовуються з хронікальними сценами, де поглиблюється характеристика способу життя і думки героїв. У першому романі Гончарова паралельно з любовними зустрічами Олександра відбуваються його зустрічі з дядьком і тіткою і тривають їхні суперечки на тему «уміння жити». У «Обломова» обидві любовні історії закінчуються до 4-му розділі останньої частини і наступні 7 глав присвячені зображенню життя-буття Обломова у Пшеніциной і Штольцев в їх котеджі. У «Обрив» епізоди, що розкривають відносини Віри з Райським і Волоховим, чергуються з хронікальними сценами побутового життя в Малинівці, суперечок Райського з бабусею, Козловим, Волоховим і т. П.
Але і в сценах любовних конфліктів розвиток дії позбавлене стрімкості, крутих і несподіваних поворотів. Якщо в романах Тургенєва і Герцена головні герої, які вкладають в особисті відносини цивільно-романтичний сенс, швидко йдуть по-шляху любовних зближень і скоро досягають в них кульмінаційних моментів, то в романах Гончарова любовні стосунки героїв, позбавлені громадянського пафосу, складаються повільно. Вони поволі визрівають в повсякденному обміні думок і вражень, іноді також перехідному в суперечки про «вміння» і «невміння» жити. Їх зображення вимагає тому великого числа епізодів і подробиць, що характеризують дії, слова, думки героїв. Особливо все це проявляється в сценах зближення Ольги з Обломова, потім з Штольц, в спробах Райського зблизитися з Вірою.
Особливо велике місце займають в тексті романів ті епізоди сюжету, які грають роль експозиції дійових осіб. Навіть в «Звичайної історії», в якій стиль письменника ще не цілком склався, експозиція Адуевих займає понад однієї чверті всього тексту роману, і тільки слідом за тим починається зображення любовних зустрічей Олександра. У «Обломова» експозиція Обломова і Штольца разом з їх «передісторію» ще довше. Вона займає 3/8 тексту твору - знайомство Обломова і Ольги відбувається лише в середині IV глави другій частині. У «Обрив» кількісне співвідношення епізодів експозиції і епізодів конфлікту точно таке ж, - повернення Віри і садибу, після чого починають виявлятися любовні конфлікти, відбувається в середині другої частини роману.
У портретах героїв, менше пов'язаних з патріархально-дворянським укладом життя, цей принцип зображення має менше значення.
І якщо у Тургенєва в розкритті любовно-романтичних настроїв героїв велике значення відіграють пейзажі, то у Гончарова вони отримують іншу і набагато меншу роль. Навіть в «Обрив» - єдиному садибної романі Гончарова - зображення природи не служить засобом безпосереднього втілення переживань дійових осіб. Тут, як і в «передісторії» Обломова і Адуева, природа є лише аксесуаром у побутовій характеристиці садибної Дворянській життя і лише підкреслює своєрідність її патріархального укладу. Тому зображення природи майже позбавлене у Гончарова власне емоційної, ліричної експресивності.
Все це знайшло вираження і в композиції романів Гончарова. Вона відрізняється повільністю і неквапливістю розвитку дії і розповіді про нього. Сюжетні епізоди, розвиваючі любовні конфлікти і знаходяться в причинно-тимчасової зв'язку, з усіх боків оточені у Гончарова численними епізодами, пов'язаними один з одним тільки тимчасової, хронікально послідовністю. Такі епізоди служать письменникові засобом виявлення способу життя і думки героїв і тому докладно і ретельно виписані.
Основні конфлікти в романах Гончарова
Навігація по публікаціям