Класицизм - мистецтво Нового часу, яке прийшло в Росію з Заходу, але цілком прижилося на російському грунті, особливо в архітектурі. Уже в кінці XVIII в. і початку XIX ст. у багатьох містах Російської імперії починають з'являтися споруди, за красою нічим не поступаються творінням європейського зодчества. Наочний приклад тому - Палацова площа в Петербурзі, чудовий зразок організованого архітектурного простору.
Суть в тому, що поза гармонує оточення, поза союзу зі скульптурою класичне будівля рідко здатне справити сильне художнє враження. Найчастіше воно здається холодним, чому сприяють сувора симетрія, прямі лінії, прямі ряди колон. Тому-то й важко уявити стоять окремо кожен з тих будинків з плоскими фасадами, які складають Двірцеву площу. Тут архітектурним шедевром є площа в цілому - плавна дуга з замикає її подвійний аркою Головного штабу і високим стовпом посередині площі, який своєю вертикаллю виразно доповнює довгу горизонталь будівель і бароковий фасад Зимового палацу. В цілому це створює піднесений, святковий настрій - ця велична площа «не терпить суєти», і разом з тим вона співмірна рухам пішохода і не пригнічує його своєю монументальністю.
Власне, створення ансамблю Двірцевій площі, яка за своєю архітектурою вважається однією з кращих в світі, було апогеєм розвитку російського класицизму. Вона почала створюватися тоді, коли Растреллі збудував у 1754-1765 роках. Зимовий палац, перед яким мав розташовуватися великий партер. Територія перед палацом почала забудовуватися з 1779 р коли архітектор Фельтен намітив півколо, щоб обмежити площу проти палацу.
У 1819 р Карлу Россі, справжньому чарівникові архітектури, доручили спочатку скласти проект забудови площі проти Зимового палацу, а потім і керувати тут усіма роботами. До цього часу ділянку проти Зимового палацу був забудований будинками, створеними за проектами Фельтена для придворних вельмож. Ці будинки багато разів перепродувалися або переходили в спадок, поки Олександр I в 1811 р НЕ розпорядився будувати тут будинок Головного штабу. Тоді ці будинки і ще кілька будівель, що стояли поруч, були поступово викуплені скарбницею.
Отримавши розпорядження розробити проект будівлі, що визначає «пристрій проти Зимового палацу правильної площі», Россі частина будинків зламав, а ті, які композиційно підпорядковувалися його задумом, зокрема дві будівлі, побудовані Фельтеном, включив в свою нову споруду, не чіпаючи їх багатою внутрішньої обробки .
Розпочату Фельтеном постановку будинків по дузі на південному кордоні площі архітектор розвинув в грандіозну композицію, спроектувавши два корпуси-крила одного будинку, як би обіймають простір, розгорнуте перед ними. Таке рішення додало площі завершеність і в той же час підкреслило чільну роль Зимового палацу. Безсумнівна вплив на задум Россі-проектувальника зробило Адміралтейство з його врівноваженими формами, протяжним фасадом, збагаченим колонадами, і центральною частиною з Тріумфальними воротами. Іншим джерелом архітектурного рішення Двірцевій площі є Казанський собор з його потужною напівкруглої колонадою.
Таким чином, зв'язавши за масштабом і пропорцій Головний штаб з Зимовим палацом, Россі дозволив головну містобудівну задачу - створення ансамблю всієї площі.
Десять років знадобилося (1819-1829 рр.) Архітекторові для спорудження будівлі Головного штабу, яке складалося з двох грандіозних за своєю протяжністю корпусів, з'єднаних в одне ціле монументальними арками. У західному корпусі розмістився Головний штаб і інші військові установи; в східному, що виходив на Двірцеву площу, набережну Мийки і Велику Морську вулицю, - два міністерства: закордонних справ і фінансів.
Основним акцентом в композиції величезного по протяжності фасаду, зверненого на площу, стала велична Тріумфальна арка, задумана Россі як пам'ятник подвигам російських воїнів у Вітчизняній війні 1812 року. Поєднуючи два крила широким прольотом, арка панує над будівлею і всією південною частиною площі, сприймаючись в той же час як самостійний тріумфальний монумент.
Тема військового тріумфу, величі і слави Росії розкрита в скульптурному оздобленні арки, прикрашеної десятиметрової колісницею Перемоги і декорованого статуями воїнів, які подолали постатями Слави з лавровими вінками в руках і композиціями зі зброї і військових обладунків.
Опрацюванні цієї композиції Россі приділив особливу увагу. Спочатку він виконав ескіз з давньоримської квадригою - четвіркою коней і двома воїнами, провідними їх за вуздечку. Потім зробив колісницю з шістьма кіньми, але без воїнів. У третьому варіанті архітектор вирішив остаточно: Слава мчить в колісниці, запряженій шестіркою коней, на шляху яких встають воїни-списники.
Для установки скульптурної групи належало відлити фігуру Слави, такого ж розміру колісницю і фігури воїнів за ескізами скульпторів В. Демут-Малиновського та С. Піменова. На петербурзькому ливарному заводі відливали чавунні заготовки, з тим, щоб потім покрити їх мідними листами. Робота Демут-Малиновського та Піменова - приклад плідної співпраці з архітектором скульпторів, які створили класичний зразок монументально-образотворчого мистецтва. Кожен рельєф летять геніїв Слави, композиції з щитів, панцирів, шоломів і коней, фігури воїнів між пілонами органічно пов'язані з архітектонікою арки.
Загальна висота арки склала 28 м (висота скульптурної групи - 10 м), ширина арки - 17 метрів.
Таким чином, величезний півколо будівлі Головного штабу Россі став гідним завершенням площі перед Зимовим палацом Растреллі. Россі пронизує широко розкинулося чотириповерхова будівля спокійним ритмом, впевнено ставлячи за допомогою арки з колонами акцент посередині і уникаючи при цьому помилковою патетики і пихатості.
Арка Головного штабу велична і прекрасна сама по собі. Але її справжнє призначення - служити обрамленням відкривається за нею картини. В цьому проявляється властивість кращих пам'ятників російської архітектури, які при всьому своєму досконало завжди були тісно пов'язані з оточенням. Використовуючи поворот Морський вулиці перед Двірцевій площею в якості паузи, Россі створює за нею як би дві картини: першу утворює арка в скороченні, що дозволяє бачити все її римське велич і соковитий рельєф касет, друга картина раптово відкривається після повороту, і тоді прямо посередині арки вимальовується Олександрівський стовп, а за ним Зимовий палац.
Коли будівництво арки завершилося, Микола I нібито сказав архітектору: «Іноземні фахівці думають, що арка повинна впасти». Недовго думаючи, Россі сам піднявся на арку, сказавши при цьому імператору: «Якщо вона впаде, я готовий впасти разом з нею».
Впевненість Россі в міцності арки підтвердило час. Правда, тут заслуга не тільки архітекторів, а й тих безвісних і талановитих мулярів, які викладали пілони і склепіння. У цьому велику роль грав досвід десятників, які спостерігали на ділянці за «точним виконанням даються наказів». Серед десятників Россі особливо виділяв головного «казенного десятника» Євдокима Александрова, який працював з перших днів будівництва.
У 1829 р будівельні ліси були зняті і перед Зимовим палацом в повному велич і блиску встало нове, воістину грандіозна споруда. Воно мало найдовший в світі фасад - 580 метрів - і займало всю південну сторону Двірцевій площі. Великий зодчий врахував всі. Гігантські масштаби фасаду і біла з жовтим забарвлення зближують Головний штаб з Адміралтейством, а розбивка чотириповерхового фасаду на два яруси пов'язує будівлю з архітектурою Зимового палацу.
Таким чином, до1830 р Палацова площа була обрамлена чудовими спорудами - Зимовим палацом, Адміралтейством і Головним штабом. Поза зв'язку з цим ансамблем зі східного боку площі стояла будівля екзерціргауз, де навчалися солдати. Його вирішили знести, і в 1827 р був оголошений конкурс на забудову який звільняли місця. Після довгих суперечок перевага була віддана проектом архітектора Олександра Брюллова на будівництво штабу Гвардійського корпусу. У 1837 р було розпочато його будівництво, яке закінчилося в 1843 році.
Головний фасад штабу Гвардійського корпусу, прикрашений портиком з дванадцяти іонічних колон, замикає перспективу площі. Брюллов зумів зв'язати створене ним будівля з іншими спорудами на Двірцевій площі і тим самим завершив ансамбль. І хоча будівля само по собі - дуже примітна, воно виявилося найскромнішими з усіх будівель, що виходять на Двірцеву площу, тому не відволікало від основних шедеврів зодчества, а служило як би сполучною ланкою між ними.
Завершальним штрихом ансамблю Двірцевій площі стало спорудження Олександрівського стовпи. Потужна дорическая колона, витесана з гігантського гранітного моноліту з бронзової базою, капітеллю, барельєфами на п'єдесталі і вінчає скульптурою була встановлена на Двірцевій площі в пам'ять переможного завершення Великої Вітчизняної війни 1812 року. Проект пам'ятника розробив в 1829 р в декількох варіантах архітектор Огюст Монферран. У 1830 р почалися роботи з копання котловану та спорудження монумента.
Колосальний гранітний моноліт був виламав в Пютерлакском кар'єрі, на північному березі Фінської затоки.
Величезну гранітну скелю очистили від землі і моху. Мелом накреслили на ній розміри майбутньої колони, а потім каменотеси взялися до діла. Працювали вдень і вночі: одні робочі тримали ломи, інші били по ним кувалдами. Робота була воістину нелюдською, ніхто не рахував нещасних випадків і каліцтв. Та й ті, які залишалися в живих, не могли протриматися більше двох-трьох місяців.
Остаточна обробка та полірування колони велася вже після її установки.
Вражають розміри Олександрійського стовпа: сама колона - висота 25,58 м; п'єдестал - 17 метрів. Загальна висота пам'ятника, включаючи п'єдестал і бронзову статую ангела, - 47,5 метра. Це найвища в світі Тріумфальна колона.
Легка, струнка і разом з тим велична колона гідно завершила оформлення Двірцевій площі.
Поділіться на сторінці