На сторінках блогу «Історичний туризм» ми вже знайомилися з одним витвором каталонського архітектора Антоніо Гауді - Будинком Міла. Ця була остання громадянська споруда архітектора, перед тим як він повністю занурився в роботу над Собором Святого Сімейства. Знаємо ми і те, що основним джерелом натхнення для Гауді була природа. Він міг годинами ходити по лісах, полях, середземноморським узбережжям, вгадуючи в плавних лініях пейзажу образи своїх майбутніх будівель.
Один з проектів великого Гауді надав йому унікальну можливість поєднати стихію природи і виразність власного архітектурно генія. Цей проект - парк Гуель, розташований на півночі Барселони. На 15 гектарах парку, розташованого на пагорбі Пелада, Гауді проявив себе як архітектор і ландшафтний дизайнер, за кожним творінням якого приховано безліч смислових планів.
Історія будівництва
Як ми з'ясували з огляду про Будинок Міла, Каталонія рубежу XIX-XX ст. представляла собою динамічно розвивається промисловий регіон Іспанії. Стрімко богатевшая промислова буржуазія все голосніше заявляла свої права на привілейоване становище в суспільстві в пику втрачає свою минулу велич дворянству. Вона була носієм передових ідей епохи.
Одним з таких натхнених новаторів був Еусебіо Гуель, який зробив свій стан, володіючи текстильними фабриками. Він був великим промисловцем і затятим прихильником самобутнього культурного шляху Каталонії. Вів активну громадську життя, був депутатом кортесів. У своєму прагненні до суспільного і культурного прогресу Гуель зважився на масштабний проект: він захотів побудувати своє місто. Місто-сад, який буде авангардом нового часу. Для цього він викупив велику ділянку землі на північній околиці Барселони, поділив його на 62 ділянки і виставив на продаж. Покупців на них майже не знайшлося - місто-сад існував поки тільки в уяві Гуеля, а то, що було в реальності, представляло собою всього лише віддалений ділянку землі на височини.
Однак Гуель не втрачав оптимізму і приступив до пошуку архітектора для перетворення 17 гектар височини Пелада в місто майбутнього. І природно, його вибір припав на тоді вже широко відомого архітектора Антоніо Гауді, хоча масштабність проекту зажадала участі та інших архітекторів: Жуана Рубьо, Франческа Беренгера, Льоренса Матамали і ін.
При роботі над проектом Гауді взяв за зразок «Сад фонтанів» французького міста Ним, в якому він навчався. Ще одним джерелом натхнення для зодчого стали пейзажі іспанської та французької Каталонії, традиційні середземноморські споруди: єгипетські і грецькі храми. Проект передбачав створення громадських зон, доріг, алей. 60 ділянок для мешканців передбачалося зробити трикутної форми, оточивши кожен будинок садом.
По-своєму переосмислив Гауді і проблему рельєфу місцевості (перепад висот на схилі гори, де розташований парк досягає 60 метрів). Він вирішив представити простір парку як умовний шлях людини до духовного просвітлення, розташувавши внизу біля входу будівлі в підкреслено фривольному стилі, а на самому верху розташував каплицю, святе місце, куди людям треба було підніматися подібно прочанам.
Медальйони на стіні Парку Гуель
Головний вхід розташований в найнижчій частині території парку. Гауді планував розмістити у нього пару механічних газелей, що складаються при відкритті воріт, проте цю ідею так і не реалізував. Крім головного входу, в парк можна потрапити через 5 інших, менш ефектних.
При проектуванні і будівництві павільйонів Гауді традиційно для своєї творчості намагався уникати гострих кутів і ребер, віддаючи перевагу овальним і обтічним формам. Для покрівлі зодчий використав поєднання нової геометрії з традиційною каталонської техніці перегородчастої зводу, коли тонкі цеглини кладуть шарами, скріпивши їх розчином, чим досягається витончена і міцна конструкція. Гауді також застосував систему, засновану на модуляції: виготовленні ряду деталей з тонкого цегли в майстерні з наступною доставкою до місця збірки, де з них монтували різні елементи павільйонів.
Простір за павільйонами утворює вестибюль парку, своєрідну передпокій-площа в 400 кв. м. Тут починається монументальна парадні сходи, що ведуть до гипостильного залу і система доріг, що проходить по всій території парку. Використовуючи особливості рельєфу місцевості, Гауді вирив по обидва боки парадних сходів два приміщення, укріплених диким каменем. Простір зліва від сходів (якщо стояти до неї особою) призначалося під склад і гараж для екіпажі і автомобілів. Приміщення справа служило навісом для екіпажів в дощові або занадто спекотні дні. Через свою характерною фори воно часто порівнюється зі слоном.
Парадні сходи
Центральною частиною ансамблю біля входу в парк є велична парадні сходи в 45 ступенів (три прольоту по 11 ступенів і один в 12), шириною 8,1 м. І довжиною в 20 метрів. Вона розділена навпіл групою фонтанів і скульптур. Перший фонтан (розташований в самому низу) уособлює своєю окружністю всесвіт, а встановлений на ньому циркуль з поділами символізує творчі генії ініціатора створення парку Гуель і архітектора-реалізатора Гауді. Другий фонтан, розташований на наступному сходовому прольоті, прикрашений скульптурою у формі медальйона. На ньому викладена мозаїкою каталонський жовто-червоний прапор і знизу виділена голова змії, оточена керамічними інкрустаціями і представляє медицину.
Голова змії в медальйоні другого фонтану
Окремо варто зупинитися на третьому фонтані, представленим скульптурою у вигляді триноги і барвистим керамічним драконом (за іншими трактуванням - саламандрою), символом парку. Треножник, за однією з версій, символізує Дельфійський оракул з храму Апполона, а по інший - є хвостом змій з медальйона другого фонтану. Трактування образу дракона ще більш різноманітні: його ототожнюють з міфологічним змієм Пифоном, який охороняв підземні води Дельфійського храму, з саламандрою - символом вогню в алхімії і, нарешті, з гербом французького міста Ним, де провів юність сам Гуель.
Саламандра парку Гуель
Останній четвертий проліт розділяє лава у формі одеона. Гауді розташував її таким чином, що б влітку вона завжди перебувала в тіні, а взимку на сонці.
Нарівні з вестибюлем парку, центром суспільного життя майбутнього міста-саду належало стати гипостильного залу або т.зв. ринку, розташованому на другому рівні парку. Саме до нього і веде величні сходи з фонтанами. Спочатку це місце планувалося як ринок для жителів міста саду. Призначений для торгівлі зал утворюють 86 шестиметрових колон з доричному стилі. Це опори, що несуть навантаження розташованої зверху площі. Колони складені з будівельних відходів, скріплені розчином і нагадують древній мармур. Зовнішні колони трохи нахилені всередину, що надає конструкції максимальне рівновагу. Стеля між колонами виконаний у вигляді напівкруглих склепінь, облицьованих все тієї ж мозаїкою «тренкадіс» і прикрашених кольоровими плафонами. Склепіння стелі прикрашені барвистими плафонами, виготовленими співробітником Гауді архітектором Жужолом. 4 великих плафона діаметром в три метри з гаками для світильників уособлюють пори року, на всіх них зображено сонце з двадцятьма променями. 14 маленьких плафонів символізують місячний цикл, на них зображені вихори і спіралі. Всі плафони виготовлені зі шматків кераміки, осколків пляшок, чашок, іграшок і посуду.
Плафони з сонцем
Під залом розташований великий резервуар для дощової води, місткістю 1200 кубометрів, яка призначалися для потреб жителів.
Головна площа
У центрі парку Гауді поміщає широкий простір за зразком грецького театру, покликане стати ще одним важливим центром суспільного життя міста. Воно повинно було бути місцем проведення різних урочистих заходів, процесій, свят. Сам Гауді мислив цю площу в якості величезної театральної сцени, однак не одного спектаклю вона так і не побачила.
Половину площі оздоблює величезна хвилеподібна лава довжиною 110 метрів. Вона повинна була служити балюстрадою площі, лавою для відвідувачів, оглядовим майданчиком і системою стоку дощової води. Існуючи в якості єдиного твору, лава складається з опуклих і увігнутих модулів. Їх чергування дозволило Гауді не відходити від власної прихильності до вигнутих ліній і комбінувати ділянки лави, що робило їй однаково зручною і для закоханих парочок, і для великих компаній.
Лава парку Гуель
Напевно саме в лаві парку Гуель Гауді досяг найяскравішого ефекту, застосовуючи технологію мозаїки «тренкадіс». При цьому обробку внутрішній частині лави Гауді довірив своєму співробітникові Жозефу Жужолу, надавши тому повну свободу дій. В оформленні майстри використовували відходи кераміки і битий посуд нарівні з дорогими матеріалами, привезеними з Венеції. Мозаїка зображує морських істот, знаки зодіаку, абстрактні малюнки і художні образи.
Зразок мозаїчного малюнка
Дорожня карта Гауді.
Велика увага Гауді приділив питанню комунікації в парку. Мислячи важкий метафоричний шлях на Голгофу, він, одночасно, прагнув зробити парк зручним для відвідувачів. 60-ти метровий перепад висот був викликом його генію. І він з ним блискуче впорався.
Розгалужена система доріг і стежок включає в себе три види доріг різного призначення. Головна магістраль - дорога Вервиці, являє собою широку вулицю шириною в 10 метрів. Вона побудована на місці давньої римської дороги, що веде в Сан Кугат, і ділить парк навпіл. Пішохідна зона проспекту відокремлена ланцюгом кам'яних куль, що нагадують намистини гігантських чоток.
Доступ до більшості передбачуваних будинків парку повинен був забезпечуватися інший звивистою дорогою, на якій споруджено три віадука. Їх призначення якраз і полягала в тому, щоб подолати перешкоди пересіченій місцевості. Побудовані з цегли, викладені каменем, видобутим прямо в парку, вони нагадують гірські скити, каплиці і гроти, такі характерні для каталонського пейзажу.
Нарешті, загальну систему доріг парку завершують пішохідні стежки зі сходами, прокладені на крутих схилах. Вони пов'язують навпростець інші дороги і дозволяють при необхідності швидко переміщатися між рівнями парку.
На найвищій точці парку Гауді збирався звести каплицю. Однак були споруджені лише три хрести. Вони мають різний розмір і орієнтовані в різних напрямках. Після початку робіт тут були виявлені печери з викопними носорогами і іншими тваринами. Це спонукало Гауді створити хрести в дусі мегалітичних талайотов Балеарських островів, що, за його задумом, мало підкреслити стародавність парку і всієї Каталонії.
Я усвідомлено вирішив не викладати фотографії Гологофа. Скажу лише, що звідти відкривається приголомшливий вид на Барселону. Не буду порушувати задуму великого архітектора і надам кожному можливість самостійно пройти його метафоричний шлях духовного очищення.
Доля парку. Геніальний недобуд?
Будинок Тріаса Доменека
Парк Гуель є чудовим прикладом того, як навіть не до кінця реалізований проект може стати шедевром. Міста-саду майбутнього не вийшло. Зате вийшов дивовижний по композиції парк, прогулянка по якому може стати сама по собі маленьким подорожжю по світу образів великого архітектора. Не пропустіть можливість його здійснити!