У цю групу входять валторна, труба, тромбон, туба. Мідні духові інструменти отримали назву завдяки металу, з якого вони виготовляються. В даний час це сплави міді, латуні, цинку, нікелю та срібла. Різниця між дерев'яними та мідними полягає в їх конструкції і способи звуковидобування. Так само, як і у дерев'яних, голос якого лунав тілом у мідних є стовп повітря, укладений в трубці. Чим довше трубка, тим нижчий звук видає інструмент. Функцію очеретяною тростини виконують тільки губи виконавця. Пристосування для видобування звуку - мундштук. Це металевий наконечник у формі воронки або чашечки, всередині якого вібрують губи, і через яке повітря потрапляє в інструмент. Ті чи інші звуки утворюються в залежності від напруженості губ. Для низьких звуків необхідна менша їх щільність, для високих - велика напруженість. Губи музиканта, злиті з мундштуком, називають амбушур. Для зміни висоти звуку служать вентилі, що подовжують стовп повітря на потрібний відрізок, а у тромбона - пересувається додаткова трубка - куліса. замість складу
«Ту-ку» (у дерев'яних) на трубі і валторні вимовляється «та-ка», а на тромбоні і тубі - «дю». Звукові ефекти - фрулато, гліссандо, застосування сурдини.
Мідна група оформилася пізніше інших оркестрових об'єднань. У віртуозності, функціональної виразності поступається смичковим і дерев'яним. Але зате мідна група перевершує всіх силою звуку. Це опора оркестру в f. В оркестровому tutti мідь створює соковиту, яскраву і блискучу звучність.
Різноманітні за характером і самі мідні інструменти. Усередині мідної групи нерідко утворюється чотириголосних хор. Валторни утворюють самостійний квартет, три тромбона і туба в низькому регістрі об'єднуються в групу важкої міді. До винаходу вентильного механізму звукоряд валторни і труби зяяв значними постатями. Такі інструменти дозволяли отримувати не більше 15 відкритих звуків. В результаті винаходу введення вентильной системи обмеження в звукоряді і техніці зникли. Вентиль - це укріплений на корпусі відкривається і закривається додаткової трубкою клапан, який змінює основний звук. Трьох вентилів досить, щоб отримати повний хроматичний звукоряд.
Походить від німецького wald horn.
В середні віки сигнали рогів сповіщали початок полювання. Сильний, красивий звук лунав на урочистих придворних церемоніях, змаганнях.
У звукових можливостях інструмент був обмежений. На ньому можна було витягувати лише натуральний звукоряд. У перші десятиліття 19 століття винайшли механізм вентилів - постійну систему трубок (крон), що дозволяють отримати повну хроматичну гаму.
Валторна - лівобічний інструмент. Діапазон - 3,5 октави - від «до» великої октави до «фа» другої октави. Її звук повний, м'який. Строй валторни - in F (квінтою вниз). Три вентиля валторни знижують натуральну скелю послідовно на 1 тон, півтону і півтора тону.
Нижні ноти, що записуються в басовому ключі, нотіруются на октаву нижче в порівнянні з їх записом в скрипковому. Так у валторни in F ноти, записані в скрипковому ключі, будуть реально звучати на квінту нижче, в той час, як ноти, що записуються в басовому ключі - на кварту вище їх накреслення.
Техніка гри на валторні
Валторна особливо придатна для вилучення довгих нот (педалей) і мелодій широкого дихання. Витрата повітря ній відносно невеликий (зрозуміло, не в самому нижньому регістрі, а також і не в найбільш напружених звуках верхнього 16го обертони); attacca на валторні в p кілька «лінива» і не настільки виразна, як на інших мідних духових; legato - ідеальне.
Стаккатная техніка валторни вельми стрімка; на ній, крім простого staccato. можливий «подвійний» і «потрійний» мову. Правда, швидке staccato валторни має кілька в'язкий, «воркуючий» характер і не так чітко, як, наприклад, на трубі.
Низький регістр, по відчуттях губами обертонів, вельми відрізняється від відчуття верхніх обертонів. Тому швидка зміна крайніх регістрів без поступового переходу в інноваційному плані небезпечна. Найкраще виходять скачки не більше ніж на октаву.
Тому в оркестрі валторни діляться на 2 групи: на одних переважно витягують вищі звуки (1, 3, 5 валторни, тобто перші валторни кожної пари), інші спеціалізуються на інтонаційно стійкому витяганні більш низьких звуків (2, 4, 6 валторни, тобто другі валторни кожної пари).
За силою звуку валторна в f приблизно вдвічі слабкіше інших мідних духових, і тому в f валторни виступають серед інших мідних духових по дві на один звук (подвоєні). У свою чергу, валторни в f відповідно вдвічі сильніше будь-якого дерев'яного духового інструменту.
В p різниця між валторною, трубою і дерев'яними інструментами згладжується і залишається лише відмінність в тембрі звуку, його щільності і характер attacc 'і.
Сурдини на валторні застосовуються вкрай рідко; багато валторніст їх взагалі не мають. Причина полягає в тому, що тембр засурдіненних звуків дуже схожий з тембром так званих «закритих звуків», а самий ефект у другому випадку досягається набагато простіше (за допомогою ведення кисті правої руки в розтруб інструмента).
Однією з різновидів закритого звуку є застопореними звук. виконуваний сильним sf при одночасному глибокому веденні кисті в розтруб інструмента. «Застопореними звуки» відрізняються різким, дзвінким металевим тембром.
Закриті звуки позначаються знаком +, а наступний відкритий звук -
знаком 0 (іноді пишуть словами offen. gest ö pft - ньому).
Своєрідним ефектом є можливе і на інших мідних інструментах, але особливо яскраве на валторні glissando. яке виповнюється перебиранням губами близьких один до одного обертонів який-небудь натуральної скелі.
Ефекти гри розтрубом вгору вживається для отримання дуже сильного, яскравого звуку і виконується виключно на відкритих звуках і в повільному темпі (тому що розтруб відсувається від виконавця, а ліва рука знаходиться в незручному положенні).
В цілому валторна є інструментом досить рухливим. На ній добре виходять гамообразние і арпеджірованние пасажі, що повторюються ноти, скачки і т.д. Як і на інших мідних інструментах, техніка тим виразніше, а звук тим яскравіше, чим менше кількість альтерірованних нот бере участь в пасажах.
За останній час вентильний механізм валторни був удосконалений введенням 4го вентиля, що підвищує весь звукоряд інструмента на чисту кварту вгору (тобто переводить валторну in F в лад in B alto). Підвищуючий квартвентіль вельми полегшує витяг верхніх звуків, тому що крайні верхні обертони 12й і 16й витягуються за допомогою квартвентіля як 9й і 12й обертони і, отже, вимагають незрівнянно меншої напруги губ. (Новітні валторни мають 5й вентиль, понижуючий лад на півтону. Призначення - коригувати закриті звуки, які звучать на півтону вище відповідних відкритих. 5й вентиль полегшує транспортування в дієзні строї).
На валторні вентильні трелі набагато менше виразніше і упористее, ніж на трубі. Внаслідок значної довжини інструменту і порівняно вузької мензури, часті зміни довжини повітряного стовпа не встигають встановлюватися і відстають від швидких рухів пальців. Тому валторніст воліють там, де це можливо, отримувати трелі одними губами.
Губні трелі виходять в тих місцях натуральної скелі, де відстань між сусідніми обертонами приблизно дорівнює великої чи малої секунді.
При наявності підвищує квартвентіля кількість верхніх губних трелей збільшується, причому виконуються вони з меншою напругою губ.
Вентильні трелі звучать на валторні погано і, в разі крайньої необхідності, їх слід писати з розрахунком на виконання одним 1м або одним 2м вентилем без додаткового зниження ладу.
Використовуючи відносну рівність звучання валторни у всіх регістрах, можна з одних валторн складати м'які широкі чотирьох - і шестиголосною акорди, складові всю гармонію даного відрізка музики.
У надмірному p будуть кілька виділятися самі нижні ноти. В f буде помітна різниця в тембрі (верхні звуки відірвуться від нижніх). Тому краще всього давати милозвучність середньої сили, де кожен виконавець може пристосуватися до решти.
Такий груповий ефект серед однорідних духових інструментів можливий лише у валторн.
Звучність труби виконана блискучим блиском. Труба увійшла в оркестр з моменту його існування.
У той час труба з натуральним звукорядом була переважно фанфарно інструментом. З винаходом вентильного механізму стала хроматичної.
Труба - правобічний інструмент. Діапазон труби - від «ми» малої октави до «ре» другої октави. Це найвищий за текстурою інструмент мідної духової групи. Строй - in B.
Низький регістр має драматичний відтінок. Верхній дуже важкий для виконавця, дуже різкий і придатний лише в f. Середній регістр відрізняється блискучою звучністю, здатний прорізати звучання всього оркестру. Тембр труб висловлює велич, героїку, торжество і неробство.
Труба славиться не тільки силою звуку, але і видатними віртуозними якостями. Щоб змінити тон застосовують сурдину. Вона робить невпізнанну забарвлення і силу звуку. В p труба з сурдиною звучить фантастично і таємниче.
Різновид труби - корнет з помповим вентилем (тембр м'якший і співучий).
Техніка гри на трубі
Різні великий рухливістю, труба блискуче виконує диатонические і хроматичні пасажі, прості і ламані арпеджіо і т.д.
Витрата повітря на трубі порівняно невеликий, і тому на ній можливі широкі, яскравого тембру і великої протяжності мелодійні фрази в legato.
Стаккатная техніка на трубі блискуча і стрімка (за винятком самих крайніх регістрів). Одинарні staccato і staccato «подвійного» і «потрійного» мови виходять з граничною виразністю.
На сучасних трубах (так само як і на корнет) прекрасно виходить більшість вентильних трелей. Можливі трелі, виконувані багаторазовим натиском 1го або 2го вентиля. У хороших виконавців виходять напівтонові трелі, які добуваються шляхом швидкого чергування 1го т 2го вентилів. Також здійснимих трелі в інтервалі великий секунди - швидке чергування комбінації з 2го і 3го вентилів з 1м.
Губні трелі на трубі не застосовуються, тому що на велику секунду відстоять одна об одну лише 2 два самих верхніх натуральних звуку - 7й і 8й.
Attacca на трубі гостра і певна.
Різниця в амбушюра між крайніми регістрами не так велика, але все ж 1й і 3й сурмачі спеціалізуються на інтонування нот верхнього регістру, в той час як 2й і 4й сурмачі зобов'язані стійко ставити звук на найнижчих тонах свого регістра. Різкі зміни крайніх регістрів у одного виконавця призводять до неточного інтонування і повинні, по можливості, уникатися
Дуже уживаний на трубі прийом гри con sordino, сильно змінює не тільки силу звуку, але і самий тембр. В p con sordino створює враження інструменту, який звучав у віддаленні, а в ff тембр робиться дуже різким і кілька іграшковим, що досягає, однак, неабиякою сили звучання.
Останнім часом в симфонічних партитурах зрідка застосовують спеціальні сурдини, різко змінюють тембр труби. Довга гра con sordino вельми втомлює.
На трубі особливо добре виходить загальний для всіх мідних духових інструментів прийом frullato. На трубі frullato найкраще виходить в середньому регістрі.
Уже в 16 столітті інструмент придбав досконалу сучасну форму, і з моменту виникнення був хроматичним.
Повний звукоряд досягається за допомогою куліси - це довга додаткова трубка, за формою нагадує латинську букву U. Вона вставляється в основну трубку і подовжує її. Кулісу можна встановити в семи позиціях, яким відповідає свій звукоряд.
Тромбон записується в басовому і тенорових ключах. Теноровий - для середній і верхній регістр. Гра вимагає величезної витрати повітря. Звук відрізняється великою силою і мужністю. Тембр - похмуро-грізний в низьких тонах і урочисто-світлий в верхніх. Густе і важкувато звучання в p. гучно і могутнє - в f. Зручними тональностями для тромбона є B - dur і близькі до нього.
Деякі тромбони мають квартвентіь - додаткову крону (вентиль), що знижує весь звукоряд ще на кварту вниз. З його застосуванням тромбон втрачає милозвучність.
Починаючи з Глюка три тромбона стали обов'язковими в оркестрі.
Техніка гри на тромбоні
Рух лаштунки в трубці тромбона по швидкості і чіткості впливу на звучання значно поступається натискання вентилів. Тому в гаммообразних пасажах (особливо диатонических) тромбон помітно поступається не тільки трубі, але і валторні, а виразність переходу одного тону в інший при legato змащується неминучим гліссандірованіем; як би швидко не була присунена куліса, все ж чутно ковзання звуку.
Staccato на тромбоні тяжкуватий; «Подвійний» і «потрійний» мову виходять погано і не застосовуються в оркестровій грі.
Витрата повітря на тромбоні дуже великий, особливо в нижньому регістрі. Ця обставина ускладнює виконання legato. Широкі мелодійні побудови взагалі не властиві тромбону. Для нього скоріше характерні короткі, гучні, мужні фрази і довгі ноти, що прорізають оркестрову звучність.
З другої половіни19 століття група тромбонів доповнюється тубою.
Була побудована вона в Німеччині, вдосконалена майстром Саксоном. Стала гідна симфонічного оркестру.
Туба - басовий інструмент значних розмірів. Распрямлённая довжина труби - не менше 5 метрів, діаметр розтруба - близько 60 см. Діапазон великий - від «сі бемоль» субконтроктави до «ми» першої октави. Верхні звуки туби не вдаються в p. Attacca у туби кілька м'якша, ніж у тромбона або труби, і нагадує валторнової.
Туба володіє чотирма вентилями, з яких три перших знижують натуральну скелю. Основний тон на тубі витягти неможливо. Квартвентіль туби також знижує лад на кварту вниз.
Витрата повітря величезний. Часом в низькому регістрі виконавець змушений змінювати дихання на кожному звуці, тому соло досить короткі.
Техніка гри на тубі
Внаслідок наявності механізму вентилів туба є інструментом досить рухливим (не в крайніх регістрах), але в швидких гаммообразних диатонических і хроматичних пасажах і, особливо, в арпеджіо інтонація туби ставати невиразною, «бурмоче».
Staccato на тубі досить чітке, хоча і важке. Воно краще виходить в f. ніж в p.
«Подвійний» і «потрійний» мову неможливий (звук не встигає виникнути).
На тубі вживаються, головним чином, вентильні трелі, ті ж, що і на валторні (тобто 1м або 2м вентилем без додатково зниження ладу). Крім того, можливо витягти кілька верхніх губних трелей. Однак практично вони майже не вживаються через їх поганий звучності і труднощі відтворення.
Витрата дихання на тубі величезний, особливо в нижньому регістрі в f; тому співучі фрази solo. добре звучать на цьому інструменті в середньому регістрі, повинні бути короткого дихання.
У партії туби не можна зловживати відносно довгими нотами і наказувати багато гри f без перепочинку, тому що виконавець може надмірно втомитися. Більш, ніж на будь-якому іншому мідному духовому інструменті. тут потрібно піклуватися про моментах відпочинку - паузах і приберігати сили виконавця до відповідальних моментів його партії.
Потужний, повний звук туби є надійним фундаментом всієї оркестрової звучності.
Туба - інструмент нетранспонірующій і записується в басовому ключі відповідно до свого дійсного звучання. Найбільш зручною тональністю для туби є B-dur.