Знаменитий колумбієць, лауреат Нобелівської премії з літератури 1982 року Габріель Гарсія Маркес помер у віці 87 років в столиці Мексики, де прожив останні п'ятдесят з гаком років.
Мексиканські ЗМІ першими повідомили трагічну новину, а потім і представник родини письменника Фернанда Фаміліарі повідомила про смерть Маркеса в своєму твіттері.
У 1989 році у Маркеса діагностували рак легенів. Шляхом хірургічного втручання хвороба вдалося перемогти, але їй на зміну прийшли інші недуги. Маркес переніс ще дві складні операції і продовжував боротися за життя, не перестаючи писати.
Габріель Гарсія Маркес був одним з найвідоміших в світі представників літературного напряму «магічний реалізм». У 1972 році письменник став лауреатом престижної Нейштадтской літературної премії, а в 1982 році був удостоєний Нобелівської премії з літератури. До числа найбільш відомих робіт Маркеса належать романи «Сто років самотності», «Осінь патріарха», «Любов під час холери» і повість «Полковнику ніхто не пише».
У 1940 році виїхав до Боготи вчитися в коледжі, після коледжу почав адвокатську кар'єру, але незабаром залишив її заради журналістики і літератури.
Як серйозний прозаїк Маркес проявив себе вже в 1955 році, написавши повість «Опале листя». Повість відкриває великий прозовий цикл про Макондо, спекотному прибережному містечку, зануреному в атмосферу катастроф, епідемій і чудес. Хроніку Макондо продовжили повість «Полковнику ніхто не пише» і роман «Недобра година». А завершуються хроніки знаменитим романом «Сто років самотності», в якому простежується доля шести поколінь Буендіа.
Вперше в Росії Габріель Гарсія Маркес побував в 1957 році, на VI Всесвітньому фестивалі молоді і студентів. Після свого візиту в СРСР він заявив, що «найцікавіші люди живуть в Росії».
У 1974 році Маркес заснував в Боготі ліву газету «Альтернатива» і з 1975 по 1981 роки займався політичною журналістикою, до закінчення правління в Чилі диктатора Піночета.
У 1982 році Гарсія Маркес був удостоєний Нобелівської премії з літератури «за романи й оповідання, в яких фантазія і реальність, поєднуючись, відображають життя і конфлікти цілого континенту».
Маркес був одружений на Мерседес Барч. У нього залишилися двоє синів - Родріго і Гонсало.
Борис Дубін: Зі смертю Маркеса, як завжди зі смертю великого людини, йде ціла епоха. Іде величезний пласт латиноамериканської культури, латиноамериканської словесності, світової культури. Думаю, навряд чи хто-небудь з тих, хто читає по-російськи, я вже не кажу про тих, хто читає по-іспанськи, не знає «Сто років самотності» або «Осінь патріарха», або «Полковнику ніхто не пише», або «Недобрий годину », або« палую листя », далі можна перераховувати досить довго.
Маркес був не один в літературі Латинської Америки. У нього були попередники, про що гірше знають в Росії, якщо взагалі знають. У нього були друзі, однодумці, про що все-таки відомо більше. Одночасно в кінці 50-х - початку 60-х, років, тепер уже досить далекого минулого століття, на літературну сцену, причому на сцену не тільки іспаномовну, але і на світову сцену, вийшло ціле покоління чудових прозаїків. В основному майстрів великого жанру - роману. Не всі вони були близькі Маркесу по письменницькому методу. Більш того, вони були людьми різних поколінь. Скажімо Кортасар, якого прийнято згадувати в одному ряду з Маркесом, по крайней мере, на покоління старше Маркеса і, тим більше, старше Маріо Варгоса Льоси, який також вписується в цю плеяду, але є наймолодшим з цих письменників. Маркес, Кортасар, Льоса, Карлос Фуентес і можна ще досить довго перераховувати.
Проте, Маркес був наособицу. Він зумів те, про що тільки може мріяти художник. Він створив свій світ. Він створив цей світ на маленькому шматочку вигаданої їм землі. Це завдання свого часу формулював Вільям Фолкнер (американський письменник, лауреат Нобелівської премії - прим. «Полит.ру»). «Земля розміром з поштову марку», на якій, як виявилося, можна розмістити весь світ.
Галина Юзефович: Маркес - один з титанів прози 20 століття і, безумовно, його вплив на літературу усього світу неможливо переоцінити. Особливо значимою його роль була в латиноамериканській літературі і ширше в іспаномовної літератури, в якій він сформував нову мову. Звичайно, він є не єдиним представником знаменитого течії «магічного реалізму», але є, безумовно, його найяскравішим, найчистішим виразником. І, звичайно, після Маркеса вся іспаномовних література стала іншою. До сих пір вона перебуває під його величезним впливом і якісь окремі спроби вийти з його тіні сприймаються як щось дивовижне, майже немислиме. Точно так же, як вся російська література 19 і першої половини 20 століття говорила мовою Пушкіна, мені здається, вся іспаномовних література продовжує говорити мовою Маркеса з рідкісними і дивними винятками, які сприймаються як щось маргінальне.