Поняття гітарного тракту
Поняття гітарного тракту
Г ітарное звучання в цілому не визначається тільки типом використовуваного інструменту. Як правило, величезний вплив на звук надає весь ланцюжок формування тембру - від гітари до звукопідсилюючої апаратури. Такий ланцюжок і є гітарним трактом.
Розглянемо послідовність елементів, що входять в гітарний тракт. Зазвичай гітарний сигнал спочатку потрапляє на попередній, потім на процесор ефектів і після цього на підсилювач потужності. У такій класичній схемі можуть бути деякі варіації. Наприклад, гітарний сигнал може не відразу потрапляти в комбо, а, пройшовши через етапи передпідсилення і ефекторних обробки, приходити на мікшерний пульт і потім посилюватися тим чи іншим концертним обладнанням. Природно, при цьому саме звучання гітари і відчуття виконавця мають значні відмінності по відношенню до традиційного включенню в комбо.
Для тих, хто тільки починає набувати навичок гри на електрогітарі, вельми корисно дотримуватися класичної схеми включення безпосередньо в комбо з мінімальною кількістю ефектів обробки звуку. Дуже часто між гітарою і підсилювачем взагалі не потрібно ніякої апаратури, досить наявності в самому комбо пружинного ревербератора і двох каналів - чистого і переобтяженого звуків. Сам комбо значно змінює звучання гітари, і потрібно навчитися отримувати від обраного приладу той звук, який вам необхідний.
Чому я даю таку пораду? Тому що, на мій погляд, спочатку треба відчути, як реально змінюється звук гітари при мінімальній кількості складових. Потім домогтися правильних індивідуальних гітарних відчуттів. І лише зрозумівши звук подібного тракту, намагатися отримати від процесора гітарних ефектів або іншого обладнання щось схоже або відмінне. Це як в будь-якій науці - поки не дано точки відліку у вигляді застосовуваної термінології і правил, немає сенсу намагатися щось досліджувати.
Класичний гітарний тракт
До лассіческій варіант тракту залежить від стилю вашої гри (джаз, блюз, рок), відповідно до якого і вибирається тип гітарного комбо. Оскільки транзисторная і лампова схемотехніка підсилювачів комбо має свої характерні відмінності, спочатку вони і повинні визначати вибір гітариста при формуванні звуку. Так, наприклад, транзисторні підсилювачі мають більшу прозорість і детальністю, а лампові - більш м'яким, музичним звучанням.
Вхід класичного гітарного тракту
Е слі ваш підсилювач на каналі чистого звуку має два типи вхідних гнізд з різним опором (High, Low), спробуйте переключити гітару поперемінно в один і в інший вхід. При одних і тих же установках тембру різниця звучання буде досить відчутна: в одному випадку - повноцінний тон з великою кількістю низьких і високих частот, а в іншому - більш тихий і менш виразний звук. Ряд підсилювачів має ручку регулювання чутливості входу підсилювача Gain, що дозволить вам добитися потрібної коригування гітарного сигналу.
Основне правило регулювання сигналу в точці з'єднання гітари і комбо - вхід підсилювача комбо повинен бути правильно узгоджений з опору з електрогітарою в залежності від типу встановлених на ній датчиків (сингли, хамбакери або активні звукознімачі) та від вбудованої електроніки. Правильне узгодження сигналу гітари і підсилювача комбо дуже важливо для отримання комфортних відчуттів при грі, коли інструмент динамічно відгукується на нюанси звуковидобування, і для формування щільного і яскравого звучання. В іншому випадку - ви будете почувати себе скрипалем, граючим смичком на банджо. Звук буде млявий, анемічний, і, крім почуття роздратування, від такої гри ви навряд чи що-небудь отримаєте.
Пасивні гітарні датчики видають, як правило, досить слабкі сигнали, і вхід підсилювача, на який вони подаються, або болісно няньчиться з ними, або пригнічує їх. Ця проблема повністю залежить від вхідного опору підсилювача. Вхідний опір підсилювача (або ефекту обробки звуку) рівносильно опору, включеному між входом і землею і, таким чином, пропускає частина сигналу гітари на землю. Чим нижче цей опір, тим більша частина сигналу йде на землю. Вихідний опір самої гітари еквівалентно опору, яке послідовно включено між гітарою і входом підсилювача і яке спільно з вхідним опором перешкоджає проходженню сигналу. Якщо у гітари маленьке вихідний опір, а вхідний опір підсилювача велике, то втрати сигналу будуть невеликими. Зворотна ситуація призведе до зворотного ефекту.
Однак є і зворотна сторона медалі - занадто великий вхідний опір підсилювача може привести до прийому радіосигналів і шумів. Практика показує: вхідний опір гітарного підсилювача, що забезпечує хорошу передачу сигналу гітари, має коливатися в діапазоні від 200 до 500 кОм. Так, при значенні менше 200 кОм гітарний сигнал починає глухнути, а при значенні більше 500 кОм з'являються шуми і наведення. Гітара ж, включена в підсилювач з правильно вибраним вхідним опором, дає радісне для душі, блискуче, живе і ясне звучання.
Е слі ви включаєте гітару безпосередньо в попередній комбо, то важливе значення має ємнісний опір використовуваного гітарного кабелю. Воно повинно відповідати типу датчиків вашої гітари, інакше виявляться втрати високих і низьких частот. Як правило, фірми-виробники роблять спеціальні гітарні кабелі для різних типів датчиків. Не економте на гітарних кабелях - це перший елемент, який спочатку може угробити звук гітари! Не використовуйте занадто довгих кабелів (більше 3 - 5 м), так як при збільшенні шляху сигналу по дроту зростає сумарний опір кабелю і гаситься корисний інструментальний сигнал. Крім цього з ростом частоти сигналу гітарних датчиків зростає їх вихідний опір, що призводить до ослаблення передачі високих частот. Отже, потрібно з повагою ставитися до проблеми комутації і не брати перший-ліпший кабель.
До омпрессор - це, мабуть, один з небагатьох ефектів, який необхідний гітаристу завжди. Причина його застосування проста - розмах амплітуди сигналу при гітарному звуковидобуванні занадто великий незалежно від стилю і способу гри.
Що стосується відчуттів при грі, то тут можна виділити головне: правильно обраний режим компресії прибирає "рихлість" звучання, роблячи його більш в'язким і комфортним, і не дає сигналу перевантажити вхід підсилювача. А ось невдало вибраний режим роботи компресора може послужити причиною появи додаткового фону.
Для тих, хто грає на Stratocaster, можна порадити класичний компресор фірми MXR як перевірений часом і вдало звучить з даним типом гітар. Особисто я віддаю перевагу ламповий Ibanez Tube King, який практично не змінює звук на слух, але, за великим рахунком, це справа звички. На мій погляд, якщо брати компресори, які використовуються в процесорах гітарних ефектів, то дуже близько до лампового звучання працюють прилади фірми Korg.
Н аработанние часом і досвідом приклади застосування тих чи інших ефектів відомими гітаристами дуже актуальні для отримання того чи іншого характерного звучання. Так, до цих пір актуальна модель овердрайву Tube Screamer першого випуску фірми Ibanez завдяки її музикальності і хорошому погодженням з різними типами гітар.
Пам'ятайте: крутити ручки на ефектах і гітарі - це мистецтво. Занадто багато факторів складається при отриманні кінцевого звучання навіть в простому наборі обладнання. Як приклади можна навести класичний звук Карлоса Сантани в комбо фірми Mesa Boogie, Стіва Рея Воугхена в комбо фірми Fender. Ці індивідуальні звучання складаються з Cпособ звуковидобування гітариста; манери гри; типу гітари; регулювань гітарних датчиків, тембру і гучності; типу застосовуваних струн; набору підлогових поділених ефектів (якщо такі були) і типу комбо з його індивідуальними регулюваннями. Так що отримати точну копію звуку конкретного гітариста дуже непросто навіть при наявності всіх елементів, складових даний звуковий тракт.
У сілітель потужності дозволяє домогтися необхідної гучності звучання і змусити повноцінно працювати використовуваний з ним комплект динаміків. У комбо, як правило, попередній і підсилювач потужності знаходяться в одному корпусі і майстер-гучність на панелі управління підсилювача є регулятором гучності підсилювача потужності.
Транзисторная схемотехніка доставляє більше клопоту в сенсі можна регулювати, ніж лампова, так як транзисторні підсилювачі мають досить розвинену схему еквалізації, що саме по собі сильно змінює звук, роблячи його надмірно перебільшеним. Лампова схемотехніка не вимагає такої фільтрації тембру в силу спочатку музичного звучання лампового підсилювача. Тому, як правило, на лампових комбо немає необхідності робити тотальні коригування тембру - він практично завжди хороший і лише володіє певним колоритом, властивим конкретній фірмі-виробнику.
Окремо виконаний ламповий підсилювач потужності зазвичай має регулятор фільтра супервисоких частот Presence і регулятор гучності Gain. Намагайтеся прослуховувати роботу підсилювача і його звучання на потужності, близької до номінальної. В цьому випадку ви будете мати повну картину звуку, з яким працюєте. Зниження потужності підсилювача робить звук менш енергійним і насиченим.
Варіювати гітарний тракт
У арьірованний гітарний тракт має на увазі безпосереднє включення гітари в процесор ефектів і подальшу комутацію з комбо або зі звукопідсилюючої апаратурою через мікшер. Сучасні процесори ефектів, призначені для гітари, мають вбудований передпідсилювач для узгодження сигналу гітари і ефектів. При цьому дуже важливо відокремити сумісні з гітарою прилади від ворожих їй. До останніх, до речі, відносяться багато студійні процесори обробки звуку, які можуть забезпечувати достатню посилення до зашкалювання індикаторів, але не гарантувати, що їх вхідний опір донесе звучання вашої гітари без втрат. Тому ніколи не включайте гітару безпосередньо в процесор ефектів, що не має спеціального гітарного входу. Дане попередження не стосується індивідуальних підлоговим гітарним ефектів, оскільки їх вхід узгоджений з гітарою за визначенням, хоча, звичайно, кожна фірма має свої відмінності у вирішенні цього завдання, і часто саме тому один і той же популярний ефект з різними гітарами звучить по-різному .
Варіювати схема отримання кінцевого звучання досить складна в силу того, що іноді неможливо відразу визначити, де і яким чином загнано у могилу звук. Можна використовувати дорогий набір обладнання, а на виході отримати мерзотне звучання і некомфортне виконавську стан гітариста. Якщо ви потрапили саме в таку ситуацію, підключіться безпосередньо до вашого улюбленого і перевіреного комбо і відновите душевну рівновагу, а лише потім знову продовжите боротьбу з обладнанням тракту.
Якщо ви використовуєте гітарний процесор ефектів, в якому зібрано "всі в одному", то отримати більш-менш природний звук на виході акустичних колонок дуже складно. Це пояснюється тим, що кожна фірма по-своєму розуміє корекцію тембру, призначену для імітації звучання гітарних підсилювачів і колонок. Що тільки не входить до переліку елементів корекції тембру: і тип підсилювача (транзисторний або ламповий), і тип використовуваних ламп, і тип динаміків, і конструкція колонок, і бог знає що ще! В результаті чим більше таких компонентів, тим складніше відбудувати звук. Ближчий до правди результат виходить при поділі на окремі самостійні блоки процесора ефектів і зовнішній підсилювач. У цьому випадку більш зрозуміла робота кожного параметра при формуванні звуку, і гітара звучить правдивіше.
Якщо ж тракт закінчується сценічними підсилювачами і акустичними колонками, які не призначені цілеспрямовано для гітари, то боротьба за правильний гітарний звук набуває ще більш суворий характер. У цій, та й в будь-який інший ситуації при відбудові програми потрібно спочатку домогтися від тракту нормального чистого звучання, при якому хочеться грати. І якщо вам через п'ять хвилин гри захочеться відкласти гітару, покриття ще раз ручки і натискати кнопки, значить ви ще дуже далекі від бажаного результату. Хороший звук - це коли граєш протягом години, а здається, що минуло лише кілька хвилин.
З особистого досвіду можу сказати, що мені знадобився не один рік, щоб навчитися практично від будь-якої "залізяки", що впливає на звук, досить швидко домагатися нормального і природного для конкретних умов звуку гітари. Але з іншого боку, справжньому музикантові будь-який пошук в радість, бо насолоду доставляє не тільки результат, але і процес. Процес пошуку звуку, стилю, ритму - всього того, що складає музику!
За матеріалами rockot.ru