Мистецтво Нідерландів 15-го століття
У 1434 році Ян ван Ейк написав портрет, зазвичай вважається зображенням італійського купця з Лукки, представника інтересів будинку Медичи в Брюгге, Джованні Арнольфіні і його дружини Іоанни (Лондон, Національна галерея). Портрет цей не тільки знімає обох Арнольфіні, але і представляє їх у певній сюжетної і побутової ситуації: майстер зобразив момент одруження. Подружжя знаходяться в кімнаті. Джованні Арнольфіні тримає за руку Іванові (або Джованні) Ченані, свою юну наречену. Маленька собачка, домашні туфлі, плоди на підвіконні, єдина свічка, що висять на цвяху чотки, дошки підлоги і килим - все виписано з ювелірною точністю. Можливо, картина була замовлена художнику, щоб увічнити цей щасливий союз, і, подібно до свідкові на шлюбної церемонії, він підписався на дальній стіні: Johannes de Eyk fuit hic (Ян ван Ейк був тут). У дзеркалі нижче написи відображається зі спини пара молодят і третя фігура, імовірно художника, свідка події.
Образ Джованні трактовано схоже з портретами Тимофія і людини в тюрбані. Але майстер пріопустіть його погляд - і він вже не йде в простір. Духовний світ як би замкнувся в самій людині і світиться вже власним світлом, а не відбитим світлом світобудови. Ван Ейк не перераховує особливостей душевної сфери портретованого. Але він немов підпорядковується своєї моделі, він пише її в відповідає їй «характері», і мальовнича манера вражає невластивою ван Ейку, але так відповідає суті Арнольфіні холодної і блискучою упевненістю. З гострою і пильною спостережливістю він відзначає вузькі, вдавлені віскі, розрізаний впадинкой підборіддя, кілька криві губи і особливо довгий овал обличчя, теж довгий, хрящуватий, з витончено вигнутими ніздрями ніс, прикриті століттями прохолодні, світлі очі і слабо брезжащій на блідих щоках рум'янець.
Вузька, з нерухомо підігнутим мізинцем рука Джованні повисла в повітрі - НЕ рухається і не зупинилася, рука з невираженим, навіть захованим характером. А їй назустріч відкрита рука Іоанни - теж тонка, але зовсім інша в своїй ніжній нерозвиненості. Джованні варто з майже молитовної зосередженістю. Він не стільки коштує, скільки належить. Але ми, підведені до його благословляє і застерігає руху, сприймаємо його як вираз строгості, серйозності Арнольфіні. Навпаки, пасивна підпорядкованість жесту Іоанни жесту чоловіка, менша зосередженість її погляду і деяка Ідеалізування надають їй зворушливі і м'які риси покірності. Гладка, що нагадує емаль мальовнича поверхню картини досягнута завдяки накладенню пігменту, змішаного з лляною олією, численними шарами лессировок. Потім картина була покрита лаком. Яна ван Ейка і його брата Хуберта, які користувалися цією технікою, за традицією вважали "винахідниками" олійного живопису. Стиль ван Ейків часто імітували, але ніколи не могли перевершити.
Історія мистецтва. далі →
